---介 紹 捻 管 中 鋒 筆 法
進入唐代，一種新的以圓筆為特徵的正書書風興起，歐、顏、趙、柳等大書法家輩出，各領風騷。歐陽詢的《九成宮醴泉銘》（632年、下圖）開啟了圓筆楷書的先河，少了些峻厲
的方筆，多了些圓潤俊秀。歷史總有它發展的脈絡，細看他的《醴泉銘》中的心鉤、左鉤、方捺、三角點畫等（下圖），
尤其他此前一年寫的《房彥謙碑》（６３１年、下圖），方峻的點畫與魏晉方筆書風，
簡直如出一轍。從而可以看出，他顯然是延循了捻管欹斜中鋒的魏碑運筆技法，筆管應當沒有握死。
此後唐楷的發展，看來捻管運用漸少，或許與前期行草書法的發展有關。製作精良的毛筆問世，書法家抒發自己的個性情趣，追求豐富多彩的表達形式，也為了書寫方便，行書草書的筆畫線條形態結體豐富多彩。鍾繇、張芝、王羲之父子等開拓出書法的另一絢麗新天地。書家的狂草，盡暢意揮灑的能事，懷素在長廊數十間的粉壁上“馳毫驟墨列奔駟，滿座失聲看不及”，肯定來不及捻管調鋒。由此握死筆管之後，寫小楷筆鋒按壓很輕，側鋒完全可以忽略不計，而書寫各種較大的正書，堅持中鋒，避免偏鋒成為難題。顏真卿做了十分執著認真地探索，觀察他的楷書，轉折處先提筆扶正壓彎了的筆鋒，然後轉向下按書寫；鉤畫的處理是提筆調鋒，再轉向收筆；捺畫在接近端頭處回鋒後寫出捺尖等等（見下圖顏真卿《麻姑仙壇記》選字）。統觀全篇，可謂筆筆中鋒，形成他獨有的書體。由此也可以推斷，他握死了筆管，告別
了捻管調鋒。另外，唐楷有一種橫畫細，豎畫粗的傾向，因為細畫筆鋒壓彎很輕，運筆到轉彎處改為粗寫豎畫，不會出現偏鋒，這都可以說明書家對於中鋒效果的重視和刻意追求（如下圖）。
還有，各路書家也有更多探索，運腕、運肘、折筆、翻鋒、提按、回筆，以及使用特長鋒筆等，都是追求中鋒效果的一些補救的辦法。
中鋒線條是力度美和韻律美難以動搖的公認標準，但丟掉了捻管調鋒功能，書寫起來很難不打折扣，正書作品也多是中偏混雜，很多所謂“筆筆中鋒”往往是眼睜眼閉。當然，各路書家自有不同的書風筆意和追求，中鋒側鋒靈活融合，別具採風等等，正是中國書法園地百花絢爛的一角，只是在書寫方筆魏碑的時候，卻容不得半點偏鋒，否則就被認為是敗筆。
（ 六 ）
方筆魏碑的中鋒捻管欹斜運筆法，是書法的重要基礎技法，對於初學書法的人，我認為不宜從顏、柳等唐楷開始，因為死握筆管的習慣形成之後，猶如銬上了枷鎖，不易解脫，最好先習練魏碑。建議指導青少年學生學習書法，包括專業書法院校，應讓學生首先掌握靈活的捻管中鋒運筆，由此可以應用於幾乎各種書體，為書家以後的創新發展打下堅實的基礎。點畫撇捺下紮實功夫，結體章法靠美學感悟。沒有堅實的樑柱磚瓦，難以建造華美的殿堂。近年看到有人通篇多用偏鋒書寫，枯筆時本應顯露筆畫的骨型，遺憾只見橫掃的帚痕。一叢修竹翠葉飄灑，如果沒有‘千磨萬擊還堅勁’的枝幹，疾風吹來會是何種情景？創新是書家個人的自主追求，但是，評獎會起到明顯的導向作用。希望不會導偏學習書法的廣大年輕人，不會影響中國書法遺產代代傳承的主流脈絡。
魏碑的書寫技法沒有絕然斷代，過去和當今，肯定有很多書家瞭解和掌握，但今天看來，傳授不廣, 影響不深，卻不能不令人憂慮。從書法界發表的某些論文看到，包括有的高等書法院校、書協的某些培訓單位，仍在猜解、摸索、創新魏碑的運寫技法。傳統的中鋒筆法，在非物質文化遺產的傳承中，存在某種程度的危機。
本文並不是提倡千人一面地刻板摹寫某碑某帖（初學者當然要一絲不苟的打基礎），只是介紹我國傳統方筆魏碑（包括篆隸等圓筆）的運寫方法，它是中鋒運筆的精髓，是中國書法的基礎筆法，目的是希望不太瞭解它的人，掌握它並傳承下去。
（ 七 ）
下頁附圖一的字例，是為了便於看出方筆書法的中鋒行筆，用毛筆蘸水，兩側蘸墨書寫。淡墨顯示鋒尖的軌跡，他是筆畫的筋骨，外側墨色是它的肌肉。前八個字選臨《龍門二十品》，中間八個字是臨寫《爨寶子碑》，最後四字選自《天發神讖碑》。
附圖二字例是用同樣方法，顯示籀、篆、隸、楷書中鋒行筆的軌跡。
附在本文最後的幾幅書法，是應用中鋒筆法書寫的篆隸行楷作品，行草以捻管筆法為主，配合運腕運肘，兼容側鋒。部分作品採用毛筆一邊蘸墨，另一邊蘸水,筆畫濃淡交匯一線是中鋒軌跡。
《龜背竹》是魏碑方筆捻管筆法在水墨畫中的應用。
附圖 一 方筆書法中鋒運筆的軌跡：
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