LCT 540 SUBZERO是一款心型指向話筒，帶有160Hz和80Hz低切，兩級預衰減（-6和-12dB）。此外，還有一些頗具特色的功能，諸如：自動增益，內置削波指示燈，以及削波記錄功能。擁有創紀錄的理論超低底噪，接近了噪聲零點，實測結果也非常接近這一理論值。你可以不用做任何設置即可使用，但是要想對噪聲做較好的控制，尤其時當你需要在後端做一些壓縮的時候，設置還是非常必要。
和萊維特其它話筒一樣，這支話筒非常堅固。使用了軍用級航空箱，一個環形避震支架，一個柔軟的絨布袋，以及一個便攜輕巧的雙層磁吸防風罩。所有的LCT 540 SUBZERO都經過工廠的嚴格一致性檢驗，也就是說，如果你買了兩支同款話筒，無需再為專業配準付費。
今年年初，我受聘音樂監製和錄製，一部改編自Christopher Marlowe’s Tamburlaine的Luigi Lo Cascio的作品，二月份在帕拉莫的Teatro Stabile劇場公演，並計劃在接下來的一年，在意大利全國巡演。鑑於時間緊迫，我們決定部分使用數字音源，在帕拉莫排練現場完成製作，而不用再返回倫敦重新組織音樂家表演。製作過程很順利，我使用了一支LCT 540 SUBZERO話筒錄製了排練現場聲，聲音非常貼合數字音源裡的採樣以及合成效果。
在每次錄音之前，我經常使用一個小技巧，錄製一段唱盤播放的音樂（以前經常用LCT 550s來做）。當我後期混音的時候，可以參考素材中開頭的這段去設置混響和延時。當我使用Metric Halo ULN-8的話放時，儘管我為樂器做了很多噪聲隔離，但還是能清楚地拾取到五十米開外的花園背後停車場的噪聲。
我也嘗試了使用LCT 540 SUBZERO錄製語音節目。整段節目原計劃在羅馬錄音棚完成，但是其中最後幾分鐘的一段素材，需要重新制作。於是就用到了LCT 540 SUBZERO。我通常在錄製語音時加一些壓縮，但是也擔心壓縮可能變相增加房間反射聲，所以我會把壓縮量適當放小一些。然後，在終混時，把語音和背景音樂，音效混到一起。
當我回到自己的工作室的時候，為了不使用低品質的採樣音源，我給一個非常高品質的演奏家朋友打電話，Sheila Durkin，那時她正在參與一張專輯的錄音。我問她如果使用LCT 540 SUBZERO錄製所有樂器是否合適，並且與揚琴樂手Johnny Be合作。
Sheila的吉他使用了一種舊式的尼龍弦，錄音比較困難，但是正如其它許多吉他演奏家一樣，他們都習慣了這種弦，並不擅長使用新弦演奏。這種舊式琴絃，錄音很容易變得渾濁。
過去，我們使用鐵三角ATM450s，錄音品質尚可，低頻不至於太多而變得渾濁，但是我總是不得不使用一些均衡器，以將擁擠的中頻分散開。放置LCT 540 S的時候，我示意她麥克風有些太靠近頸部（離音孔太遠），同時，我也為她加入了一個160Hz濾波器。很快，錄音就漸入佳境，你們都可以在專輯裡聽到這種感覺。雖然我通常不會使用這樣的有些誇張的處理效果，但是話筒濾波器聽起來很自然。一般來說，我都會使用一個更加平和的濾波器去消除低頻，當然，換效果器容易，換效果困難，我還是相信自己的耳朵。另外，LCT 540 SUBZERO的瞬態響應，也讓我吃了一驚。
當我們使用一支話筒錄製時，我讓Sheila獨立錄製吉他，並同時小聲哼唱旋律以保持錄音同步。您能聽到小聲哼唱，但是這個其實對於作品也是一種提色。我們沒有使用節拍器，事實上Sheila對於節奏的把握非常好，節拍沒有出現哪怕是很小的錯位，這也幫助我們能夠非常快速的完成混音工作。我們沒有使用節拍器，事實上Sheila對於節奏的把握非常好，節拍沒有出現哪怕是很小的錯位，這也幫助我們能夠非常快速的完成混音工作。
LCT 540 SUBZERO的價格並不便宜，但是這個價格較之其它高品質話筒，仍然是相對較低的。即使不談這支話筒的負底噪，單講它的錄製通用性，也是一支非常高品質的話筒。無論是人聲還是樂器都能兼顧，卓越的瞬態響應使得它也能很好地錄製打擊樂器。
許多錄音棚的朋友，希望找到一款通用性強的專業話筒，LCT 640 TS可以在考慮之列，它雖然沒有那麼低的底噪，但是聲音與LCT 540 SUBZERO非常相似， 而且可以在後期混音的時候做指向性調整。但是，如果需要錄製擬音作品，原聲樂器，LCT 540 SUBZERO就會顯得非常有用。是的，您可以很輕鬆地按需做出選擇。
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