看完《動物世界》我對李易峰黑轉粉了。是的，在這之前我還是李易峰堅定的“演技黑”，認為他是“面癱式演技”的代表人物。
尤其是和周冬雨上一次合作的電視劇《麻雀》，這兩個人一個總是面無表情，另一個總是表情崩壞，雖然是男女主角卻各自站在不同的次元，毫無CP感。
然而到了《動物世界》裡，周冬雨又成了靈氣小妞，李易峰竟然也不面癱了！他的三白眼都煥發出了神采，眼神很有戲。沒想到再次合體的“麻雀夫婦”竟然有了久違的CP感。
雖然李易峰的演技還稱不上是精湛，但做到了準確，有幾個鏡頭還有些小驚豔。總體上沒有出戏，幾乎讓我忘卻了他是李易峰，滿腦子都是鄭開司。
特別好奇導演是怎麼把這塊好看的“榆木疙瘩”調教出來的，我查了資料後發現：無他，用時間慢慢磨爾。
八個月，李易峰花了八個月時間，從前期討論劇本，到進組拍攝，拍完後還跟著導演去剪片室看後期和剪輯。這八個月裡他推掉了大量商業活動，總共只請了兩天假，一天是因為轉場休息，一天是去看中醫。導演韓延都挺意外，以為李易峰會三天兩頭請假，沒想到他會這麼敬業。
有一場戲需要李易峰泡在泥潭裡，這場戲在電影裡的鏡頭也就幾秒鐘（反正我看完沒印象），李易峰在泥潭裡足足泡了一天，連吃飯喝水都沒出來，怕泥水乾涸穿幫了。
電影劇情非常緊張刺激，鄭開司這個人物的心理也一直處在高度緊張中，並且幾經反轉，情緒大起大落。我看了一個片場花絮，為了調動情緒，導演讓李易峰在開拍前原地跳躍、做俯臥撐……用運動來刺激他的心跳和腎上腺素。
看起來就很辛苦，不過導演調教出來的效果確實沒的說，李易峰很好地完成了角色的焦灼感和爆發力。
儘管這次被狠狠地打臉了，但是值了。希望以後還有更多被我們吐槽過演技的流量明星們能遇到一個好導演，經過一番悉心調教後用脫胎換骨的演技來打臉。
我大膽預測一下，吳亦凡未來可期，因為他被王家衛看中出演新片《繁花》。
王家衛啊，出了名的會折磨人。梁朝偉曾被他折磨得回去一邊幹家務一邊哭，劉嘉玲不知道怎麼安慰才好，打電話問王家衛到底怎麼欺負她老公了。
張曼玉、張國榮都因為拍王家衛的戲壓力太大，表示過不願意再合作。《阿飛正傳》裡有個兩人親熱的鏡，總共一分鐘NG了47次，成為張國榮演員生涯中被NG最多的一場戲。
梁家輝就是個例子，拍《東邪西毒》的時候一開始他的戲都特別順利，每個鏡頭都是一次過關。順利到梁家輝心裡忐忑不安，午飯都吃不下把盒飯一扔，跑過來問王家衛不NG自己是認可自己的演技呢，還是覺得自己爛到不可救藥乾脆放棄了。
結果王家衛告訴梁家輝只是拍個睡覺戲沒什麼難度，不要想太多。
能不想太多嗎？王家衛拍戲沒有正式的劇本，章子怡說她每天早上會收到一兩張“劇本大綱”，完全是未知的狀態。
有劇本大綱就不錯了，王家衛還經常給演員只規定一種情境，演員啥也不知道，甚至不知道自己演的角色是誰就上場了。
木村拓哉第一次被王家衛調教的時候就很崩潰，據他還原拍攝場景是這樣的：
王家衛：“你在等一個人，準備好了嗎。好，停。”
木村：“不好意思，我在等誰？”
王家衛：“某個人”
木村：“我不明白啊？！”
王家衛找張震演《春光乍洩》，給他放了一首歌，放完後要求他演出這首歌的感覺。
張震：？？？
趙本山落到王家衛手裡也沒轍，開拍的時候他都不知道自己演的誰，還以為演的是章子怡的爹。演完了還在琢磨自己演的到底是誰……
不知道王家衛這種什麼都不明說，讓演員自己一遍一遍找感覺的調教方式吳亦凡能不能承受得住，也許他的freestyle正好是王家衛想要的style呢。總之可以肯定的是，只要王家衛的調教方式他能堅持下來，最後一定會脫胎換骨。畢竟梁朝偉、金城武、劉德華等人不也是當年的青澀流量小生？經過王家衛的調教、還不是被磨礪成了實力派。
鹿晗在《擺渡人》裡雖然戲份很少，但也貢獻了他演戲生涯中最自然的一段表演，王家衛作為監製功不可沒。（AB就不提了，她真的神仙都救不回來
）
每個導演都有自己的一套調教演員的方式，如果說王家衛是用一遍又一遍NG逼出演員演出自己想要的感覺，同樣很擅長調教新人的李安則是通過恩威並施來激發出演員的潛力。
章子怡當年並不是玉嬌龍的第一人選，舒淇也試過那個角色。章子怡進組接受訓練後，李安對她還不是特別滿意，依舊每天在面試新人。章子怡是那種特別要強的性格，你對我越是不滿意，我越是要做得更好讓你看看。為了證明自己很努力，拍打戲指甲都打飛了她忍住繼續拍。拍撞牆戲就拿臉往牆上撞，都不知道躲一下。
李安看出她的硬脾氣，故意對她實行打壓式調教，從不誇她，收工時他會跟表現好的演員擁抱，章子怡從來沒有得到過他鼓勵的抱抱，直到最後殺青時李安才終於擁抱了章子怡。
是章子怡當時的表現真的很差，讓李安連一個擁抱都不想給她？估計不是的，章子怡在採訪中說過：
“我覺得擁抱好像是他的一個trick（技巧），是他和演員之間的一種角力，讓你不敢放鬆。”
這就是李安的高明之處了，他本人說話很溫柔，看起來軟軟糯糯很好欺負的樣子。如果是新人很容易被他的外表所欺騙，有可能不服他管教。實際接觸就會發現，他雖然講話溫柔，但態度堅定，只要是他認定的事情很難更改。
性格決定他不可能通過大吼大叫、怒摔劇本來在劇組樹立威信，怎麼辦呢？就營造低氣壓壓著你，在你臨近崩潰的時候再給你一點溫暖的鼓勵。
李安絕對深諳心理學，他對湯唯就沒有章子怡這麼殘酷。雖然也很嚴厲，拍戲時也很少對湯唯展露笑容，但對湯唯的調教明顯耐心多了。
他讓湯唯看了大量關於上海二三十年代的書，學蘇州評彈、學打麻將，如何正確穿旗袍、穿高跟鞋走路、上海口音等都要學……要求湯唯從體態、氣質和說話方式都要靠近那個年代的人。
作為一個橫空出世的新人，第一次拍電影就跟李安、梁朝偉這樣的大腕合作，湯唯當年受到的非議一點不比流量明星少。很多人質疑她不夠漂亮，憑什麼能“色誘”梁朝偉。湯唯當時承受的壓力可想而知。但是李安並沒有刻意幫她排解這些壓力，就讓她每天處在壓力之中，不斷地自我懷疑，戰戰兢兢、如履薄冰地完成了拍攝。
最後呈現出來的效果便是：她本人的不自信恰好跟王佳芝的不自信相合。現實中是湯唯擔心演不好王佳芝，戲中是王佳芝擔心演不好貴婦太太，這種微妙的共通性幫助湯唯更好地融入了角色。
後來在其他導演的片子裡，湯唯的演技就沒有那麼靈了。原因很多，角色不適合是一方面，最關鍵是因為導演沒成功把她的狀態調整到跟角色相通的地步。她不信自己是角色本人，就演不好。
張藝謀在導演中算是脾氣相當好的，對待缺乏表演經驗的新人特別耐心，很少發脾氣，不吝惜誇獎和鼓勵。
倪妮拍《金陵十三釵》的時候因為缺乏經驗，跟貝爾的一場激情戲始終難以進入狀態。最後拍了14條才過了，導致劇組比平時晚收工兩個小時。倪妮特別自責，一路上都在掉眼淚。但張藝謀卻一直誇她，給她鼓勵。
對周冬雨也是鼓勵式調教，張藝謀對周冬雨在《山楂樹》裡的表演最低都打8分，而且會明確告訴她哪裡分數更高。看《山楂樹》的片場花絮一點沒有緊張氛圍，周冬雨一直笑嘻嘻的。
張藝謀對新人是不兇，但不代表他不嚴厲。他更喜歡把演員扔出去體驗生活，體驗到位了，拍出來就對味了。
拍《金陵十三釵》，他找來了13個幾乎沒有表演經驗的年輕女孩，個個一臉學生氣，哪裡有秦淮名妓的媚態？表演指導劉天池一見到人就有點懵了，怎麼辦呢？她就用紅酒和薰香把教師燻出酒氣和脂粉香。又讓女孩們打麻將，用真錢玩。
“為了製造衝突，劉天池會趁人不注意從牌桌上偷牌，再換進另一個人的牌面裡，[一旦真的有輸贏，她們的本性就暴露了，開始罵人，不停地罵。]”
接著她又讓倪妮去充當調停的人，樹立倪妮在女孩中的威信。跟她在戲中的人設不謀而合。
最後是解放天性，為了讓這些學生氣未脫的女孩們演出妓女的風騷，劉天池讓她們對著鏡子在音樂聲中把自己的旗袍慢慢脫掉，正視自己的身體和美。
這種“沉浸式體驗”的調教方式很普遍，對毫無表演經驗的新人也最為有效。馮小剛拍《芳華》就“下旨”讓其他女演員孤立苗苗，不讓她們跟苗苗說話。開始大家還覺得不好意思，後來真的就不帶苗苗玩了。
因為真實得感受到了被排擠，苗苗很快進入到和小萍的情緒中，一頭扎進了角色。
姜文拍《陽光彩爛的日子》也用的這種調教方式，他要求演員天天聽那個時代的歌曲, 看那個時代的報紙，不準和外界聯繫。
他管這叫“醃製”：
“我覺得演員不論演過戲沒演過戲, 必須把這些蘿蔔白菜擱在一個罈子裡醃, 像做泡菜似的, 泡出味兒來。然後拿出來切成絲兒啊, 切成丁兒啊, 炒還是涼拌, 都對味兒。以前我是個演員, 我沒辦法決定大家都得這樣做, 這次我能決定這樣做, 我就把這些演員集中起來。而且確實, 我發現必須有這樣一個‘醃製’過程。”
（來自：孟大明白）
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