印度電影裡歌舞的興起，是一件很偶然的事情，Discovery頻道的紀錄片《亞洲電影·印度》上有講過，在上個世紀，印度的很多人，還是比較窮的，所以看一場電影對他們來說是一種奢侈。於是花了錢進去影院看電影，都會希望電影要長，這樣才能“夠本”。
在這樣的狀況下，很多的印度電影時長都在3小時左右（有的時候真的很考驗觀影人的耐心）。如此，中間插入歌舞，算作是一種取巧的方式。據蔡瀾的書裡講，他曾與一個印度電影的MAKER聊天，說是他製作的一出電影不到三小時，觀眾不買賬，認為自己上當受騙了，於是MAKER在電影后面加了一段長長的歌舞，湊足了時間，最後賓主盡歡。
歌舞是和故事融在一起的，有時候也不一定是歌舞，還可以是撇開故事情節的喜劇追逐或打鬥，這些與影片情節發展的關係未必很緊密的歌舞打鬥也是印度觀眾希望在電影裡欣賞到的一部分，在他們心中地位絕不比完整動人的故事來得低。歌舞對於印度觀眾好比功夫對於我們一樣，都是一個引以為豪的文化傳統，有著明顯的民族特色。
據說在印度的鄉村電影院裡，如果片中有一段歌舞特別精彩，觀眾會要求倒回去重放一遍，不然就不許接著往下放。印度電影中的歌舞如果出彩，就能夠大賣，自然而然就成了標配。
看過印度電影歌舞插曲才知道什麼叫“色而不淫，淫而不蕩，蕩而有度”，一系列動作，專為調情而生，你，被撩到了嗎？由印度國內大大小小的電影院數量和電影的平均票價可知，看電影一直是人們最普遍的娛樂項目，為符合大眾的審美層次，在印度幾乎所有的電影都在講述著愛情故事。印度電影業以每年1000部的速度向全世界輸出印度式愛情。
另一方面舞蹈在印度, 常常與情感的表達、宗教的崇拜和慾望的外化緊密聯繫在一起。由於印度歷史上整個南亞次大陸分多和少, 印度本土不斷遭遇外族的入侵, 所以形成了印度文化中的多樣性和宗教性, 沉澱為民族心理之後, 就形成了印度人民喜愛熱鬧, 能歌善舞, 生性幽默, 懶散自在的特點。這些反映在電影中, 尤為突出的是用舞蹈這一最直接簡潔的方式來表情達意, 或歡樂, 或悲傷, 或沉鬱, 或高昂, 因此不管是在敘事的必要中, 還是遊離於敘事之外, 印度電影都能照樣增加大段的歌舞, 實行全民娛樂。
其中大部分影片，不僅情節精彩、畫面精緻、演員功底紮實，更可貴的，是影片背後都有著沉重的意義，他們拍攝電影的時候，懷著一腔改變社會的熱血。在國產電影閉門造車到處和諧的同時，印度電影早就和國際接軌了。中國古代有吟詩作賦的傳統，小說、戲劇、說書都要來一段，否則觀眾不會叫好。可惜這種優良傳統，已然丟失。
關於印度電影的歷史可以去看Discovery頻道的紀錄片《亞洲電影·印度》，裡面有詳細的介紹。
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