快板"又叫“快板書”，是相聲的姊妹藝術之一，形成於二十世紀五十年代。是在數來寶的基礎上，借鑑了相聲、評書、山東快書的藝術特色形成的，由李潤傑先生正式定名為“快板書”。
眾所周知，包括快板書三大派創始人李、高、王三位先生在內的許多名家，同樣也活躍在相聲舞臺上。
今天向大家介紹介紹相聲和快板兩門抱的名家。
李潤傑
李潤傑先生融合了山東快書、相聲、評書以及數來寶等藝術形式的特長，創立了快板書這一新的曲藝品種，是一位重量級人物。
李潤傑
怹的快板書博採眾長，“有說有唱，配句得當，板點豐富，句式靈活”。
李先生在相聲門是楊少奎先生的代拉師弟，拜在焦壽海先生的門下。怹與朱相臣先生的《賣布頭》行內評價極高，可謂張弛交錯、疾徐有致。
高鳳山
高鳳山先生是另一位快板門的大家，怹七歲時拜天橋藝人曹德奎學唱數來寶。相聲門拜的高德亮先生為師。
高鳳山
高派快板吐字清脆,節奏俏麗,語言俏皮。高老的相聲也是如此，怹和老侯大師以及劉寶瑞先生合作的開場小唱《賣馬》是我最喜歡的相聲作品之一，隔三差五就要拿出來聽聽。和羅榮壽先生的《黃鶴樓》也是一部不可多得的佳作。
王鳳山
王鳳山先生相聲師承朱闊泉（大名鼎鼎的麒麟山之一），晚年為老馬爺捧活，真切自然，不攪不支。老馬爺的評價是“不礙事兒”。
有人說王老的捧哏不如趙佩茹先生，引用一下高峰老師的說法：“這點毋庸置疑，因為趙佩茹先生的捧哏是全宇宙第一（少馬爺語），這是被行內公認的。討論任何一位捧哏演員的造詣時，和趙佩茹比本身就是不公平的，換句話說，能被人跟趙佩茹比比已經就是對其藝術的肯定。“
王鳳山
我倒覺得，晚年的老馬爺更適合讓王鳳山先生捧。換佩茹老，兩位七八十歲的老爺子擱臺上憋著勁兒鬥，不落忍不是？
但是在快板舞臺上王鳳山先生卻截然是另一番模樣。怹是王派快板的創始人，板兒利索，身上利索，嘴也利索，可謂瀟灑自然，從容大方。代表曲目很多，不一一列舉。
接著說說年輕兒一輩的，快板書也基本都是出自李、高、王三家：
張志寬
張志寬先生是李派的“二掌門“，經郭榮起先生介紹拜的李潤傑先生。不過說實話，他的《三打白骨精》可比師父差了不少。
張志寬
張志寬先生相聲門的師父是“飛不動“白全福先生。據他自己回憶第一次上臺，白老說：“小子！你上了臺就是爹，下了臺就是兒子。”意思是說，上了臺要“目中無人”，想怎麼使就怎麼使，不要緊張，要撒得開。
饒件軼事：據說小茶館裡上花籃，就是張先生從80年南方歌舞廳裡的制度裡學習來的……
李立山
李先生是李潤傑先生的侄子。相聲拜的是曲藝名家高元鈞先生。早期怹與牛群合作的《巧立名目》，名滿天下。
師勝傑 李立山《山東二簧》
怹是一位正經的大能耐。不僅是相聲和快板書，單絃、京韻都拿的起來。不但能演還能創作，是一位真正為行業默默做貢獻的人。
石富寬
石富寬先生是我心目中，健在的最好的捧哏，沒有之一。
為什麼？因為怹對專業的耿直。前面專門有篇寫的怹，不再贅述。
侯耀文 石富寬《數來寶》
石先生的快板、相聲拜的都是高鳳山先生。
據說當初擺知，石先生實在沒錢，還是高老掏的錢擺的飯。足可見多重視這位高足。
趙津生
趙津生自幼向王鳳山先生學習快板、山東快書。後拜範振鈺為師學習相聲。
他是老馬爺的擁躉，有不少活是老馬爺一句一句教的。
魏文華 趙津生《汾河灣》
他自己說，當初要拜老馬爺：
老馬爺說：“你管侯寶林叫師哥，你覺著行嗎？”
趙：那我拜馬志明老師？
老馬爺：“你管蘇文茂叫師哥，你覺著行嗎？”
趙：那我拜誰呢？
老馬爺：”這樣，你拜我孫子吧。”
趙：您孫子是誰呢？
老馬爺：”我孫子是範振鈺。”
趙：……
李菁
李菁的快板師父是梁厚民先生，高鳳山先生的徒孫。相聲師從師勝傑先生。
李菁
我的感覺他的板子比高峰老師好，也比自己的相聲好。看他打板的架勢，他是真愛快板這門藝術。
據說早年德雲社還沒火的時候，在門口攬活。別人拿快板，李菁捨不得，拿了一對御子……
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