導語
“棄劇率與劇集長度成反比”這種景象在互聯網時代觀眾養成新的觀劇習氣之後越創造顯。動輒幾十集上百集的影視作品，早已得到往日風頭，不論從觀眾粘度還是拉新率上都表露疲態，而迷你劇、短劇的潛力則日趨分明。早已佔領美劇、英劇市場的迷你劇，在國際照舊是“小眾”的存在，隨著市場的變化和開展，這一類型能否能成為網劇的將來趨向？
作者|萌貝貝
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20%的拉新率，劣勢肉眼可見
一種劇的類型或許新的形式能否成為趨向，和其能帶來的收益具有直線關係。迷你劇能否成為網劇的將來趨向與視頻平臺的戰略是無效綁定的。對平臺而言，用戶與流量走向趨向尤為重要，什麼類型的作品能帶來高報答的流量與用戶人群，那它就能夠是將來的次要趨向。
就目前而言，網劇的市場長劇雖仍佔有較大比例，但從各大視頻平臺近十天內上線的作品可以分明看出，劇個人量大多控制在24集以內，12集每季的內容佔比分明提升，同時也呈現了《西方華爾街》這樣每季5集的迷你劇。
在前段工夫的愛奇藝世界·大會上，王曉暉在演講中用大篇幅內容剖析了長短劇的市場現狀，總結可知，就愛奇藝而言，從2016年至今的這兩年多工夫，長劇的拉新率是處於直線下降的趨向，在2018年的Q1僅到達6%，而24集以下的短劇拉新率在這期則為20%，從這兩個數據的比照來看，“短劇的力氣是勝於長劇的力氣的”。
除此之外，由於長劇的節拍慢、故事冗長、臺詞注水等諸多緣由棄劇率直線上升，觀眾粘性分明下降，尤其是在第一、二集棄劇的觀眾比例大幅下跌。由此可見，短劇、迷你劇的拉新率是肉眼可見的。
與此同時，騰訊視頻上線的《西方華爾街》能有如優異的成果除了作品的質量保證外，採用相似美劇的迷你劇形式也是一重要要素。
用《西方華爾街》和同期上線的大製造《玄門巨匠》《天意》等長劇相比，口碑上的差距非常分明，迷你劇的表現異常突出。從口碑、播放成果、拉新率等這些數據可以直觀看到走向，這也是迷你劇能成為將來趨向緣由之一。
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碎片化工夫，挪動端設備主導觀劇習氣
當互聯網開展越發健全，挪動設備越發普遍，電子商品成為人手必備的東西時，很顯然，當代的年老人曾經逐步構成新的觀劇習氣。在任務壓力宏大、生活節拍快，無法閒暇固定工夫分給追劇這一文娛項目時，他們更情願應用在交通工具、休息間隙的碎片工夫掌握新的資訊、觀看影視劇內容等，另一方面，在內容載體的選擇上，傳統的電視、電臺、報紙等媒介也日漸被手機、iPad等挪動設備所替代。
張朝陽在承受採訪時引見，“搜狐將來的劇集會向美劇開展，比方12集這樣。當決議去追一部劇的時分，投入的工夫本錢要衡量衡量。如今人都太忙，拿著手機要幹太多的事。”他很明白視頻平臺次要受眾群體的共有特徵，也在為此做著“歸來”方案內容方向的新調整。此前，搜狐視頻和時間小戲結合出品的《我叫黃國勝》的試水就播種了很高的口碑。
工夫碎片化、媒介挪動化，成為他們新的觀劇習氣。
關於觀眾觀劇習氣新的改動，王曉暉的表述更為直白，“我們的用戶沒有那麼多工夫了。”
不論是“歸來”的搜狐，還是上市後顛簸發揚的愛奇藝，這些視頻平臺的嗅覺是非常靈敏的。當觀劇發生新習氣，同時也讓用戶增長日漸飽和的視頻平臺能看到愈加陰暗的市場前景，除了可以搶奪用戶工夫外，迷你劇的付費形似也是重要的收益來源。
數據標明，2017年國際上線的網劇總量為206部，付費劇有176比，佔比到達了85%。從而可以印證，作為視頻平臺次要受眾群體的80後、90後和00後，他們更情願為喜歡的內容買單。將來挪動付費市場將繼續走高，這一點在Netflix的平臺上曾經失掉驗證。
在不拼用戶總量拼會員佔比的時代，迷你劇能帶來的這一市場前景早已被各大視頻網站抓取，騰訊視頻的《西方華爾街》則是這一風口首部看到效果的迷你劇。
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迷你劇更容易出精品
美劇、英劇的工業化、製造形式，不斷以來都是國際網劇所主張學習的對象。從業者們，都希望可以製造出相似於《紙牌屋》《黑鏡》水準的迷你劇，在去年產出《白夜追兇》《無證之罪》等多部無望與美劇媲美的網劇之後，高喊精品化的市場，在往年的這個夏天似乎有些“冰冷。
很多人反映“沒有子彈了”，“影視劇內容投資收益比在下降”，就最新的數據標明，全國影視公司有一萬多家，而盈利的僅有1%，形成這一後果的緣由與無法精確判別用戶需求有著密不可分的關係。
為處理這一成績，王曉暉在提出的建議中，“打造一個短劇時代”佔據重要位置。同時，他還提出“讓短的夢想照進長的理想，從方式上能不能把劇情做的愈加短、更精彩”這樣的疑問。
於此，美劇、英劇的製播方式和工業化形式則是無力印證，雖說觀眾的觀劇習氣有所不同，但是從其優質劇集在國際的受歡送水平均可以闡明迷你劇在內容、故事節拍、播出形式上都是被國際觀眾所認可的。
當然，並非一切的美劇、英劇都是精品爆款，質量堪憂的作品也大有所在。王曉暉也表示，“不是短就是好，而是短劇容易造精，發明的高興的不是死的藝術、取悅的藝術，而是高貴的藝術。”
絕對比長劇中劇情冗長、情節拖沓、製造粗糙、臺詞注水等罕見成績，短劇、迷你劇普通狀況下都可以無效防止。
在當下網劇精品化趨向下，一個影視劇項目的投入絕對比網劇最後的階段都有了翻倍增長。迷你劇體量小、劇集短，從而在異樣的資本投入之下要更容易比長劇產出精品內容，首先在本錢投入上，均勻上去就會構成分明差距。
除此之外，迷你劇的總時長非常受限，關於注水、拖沓這樣的成績無法提供繁殖地。異樣完好的故事內容，需求在更短的工夫內論述清楚，對劇本的要求也愈加嚴苛，快節拍、強情節成為這一類劇集的共同特質。同時，在此根底演出員的演技需求承受更高的考驗。
在近期上線的網劇中，各家視頻平臺均以體量在12集內的短劇或迷你劇為主，其中具有代表性的包括：騰訊視頻的《西方華爾街》《念念》，優酷的《假設沒有遇見你》，愛奇藝的《詩王爭霸》《智能造夢第二季》等。可見，各大視頻平臺劇集的開展趨向分明發力短劇、迷你劇的方式。
綜上所述，迷你劇的方式從製造水準、劇本準備、演員演技、劇情節拍等諸多方面的要求均高於長劇的正常發揚程度，更容易產出精品內容，從而吸引受眾、滿足用戶的觀劇需求。
從市場現狀、用戶需求、平臺開展等諸多要素綜合思索，雖說迷你劇仍然“小眾”，但是當碎片化的挪動觀劇成為次要用戶的觀劇習氣時，可以巧妙的經過直播形式滿足互聯網用戶的次要需求，同時，精品化內容和付費形式也逐步成為平臺方的主發力點，將來迷你劇能否成為網劇開展趨向已有分明結論。
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