1960年，張大千創作《潑墨荷花通景屏》
張大千晚年由於受到視力的限制，不能再畫工筆細畫，開始嘗試潑墨潑彩畫。
1958年，他創作的《潑墨雲山》記錄了首次染指潑墨雲山時的興奮與喜悅，畫上題跋寫道“老夫夜半清興發，驚起妻兒睡夢間。翻倒墨池收不住，夏雲湧出一天山。”雖然這僅僅屬形式實驗，但目睹淋漓畫面聳一峻嶺，宛若孤島湧出雲濤，畫家已樂不可支。
真正讓張大千潑墨潑彩走向世界舞臺的作品應該是創作於1960年的《潑墨荷花通景屏》，尺幅之巨創中國畫史新紀錄。
上面剛開始大家看到的那張圖片，就是張大千當時在巴西八德園大畫室創作這幅作品時的情景。
張大千《潑墨荷花通景屏》展出現場
《潑墨荷花通景屏》這幅鉅作，是為1961年巴黎東方美術館特展而作。張大千當時用了六張大乾隆紙(每張寬兩米、長三米)、一錠明朝墨，還特別造了一間大畫室。
開筆那天，張大千不許別人進入畫室，只允許王之一進出攝影，那天他穿著白紡綢短衣衫褲，一反平時和藹可親的神態，端詳著地上的宣紙，突然從缸裡舀出一碗碗墨汁，向紙上淋灑，並不時變換角度，徐急有度，快慢變換，大約半個多小時後，滿紙墨跡淋漓，狼藉不堪，之後讓它自然風乾。第二天潑了石青、如此反覆幾天，最後才添加荷葉梗莖把這些墨團連接起來，點綴上荷花。王之一說，他在一旁看得提心吊膽，無法想象這種潑墨如何處理。
《潑墨荷花通景屏》鉅作完成後，首先在巴黎東方美術館展出，轟動一時。
張大千好友黃天才曾在一次閒聊中問及官司結果如何？張大千說：“沒有打官司，我沒有提告”。黃天才感到很意外，隨即說：“那不太便宜那畫廊了!”
張大千解釋道：“我畫《巨荷圖》的目的並不在錢，主要是想在海外多向外國人介紹中國傳統水墨畫。畫這麼大一幅畫，是要引起西方人注意及重視。《巨荷圖》已經在歐洲、南北美展覽過，都很轟動，得到好評，他很高興。在紐約展出，原不在計劃內，畫廊邀展，作品居然全部賣出，《巨荷圖》還賣了這麼高的價錢，而且買畫的是美國文化界的重要人物，這些都是畫廊的‘本事’，畫廊的‘功勞’，中國傳統水墨在西方藝壇算是揚眉吐氣了，何必打官司！”
張大千 白荷
張大千 白荷
張大千 白荷
閱讀更多 當代藝術 的文章
