在五彩繽紛的顏色釉中，窯變釉瓷器以其斑斕的色彩，光滑瑩潤的釉面，吸引了大眾的眼球。窯變釉，顧名思義，就是器物在窯裡燒造的時候出現了意想不到的效果 。北宋時期出產的鈞瓷為一種典型的窯變釉。當時的鈞瓷胎體厚重，釉層肥厚呈乳濁狀，不透明，釉色呈現玫瑰紫閃天青、天藍為最珍貴，釉面存在細小棕眼和蚯蚓走 泥紋。明代時期，瓷器燒造過程中，無法預料窯變的發生，出產的窯變瓷器被人們認為是不祥的怪胎，
在五彩繽紛的顏色釉中，窯變釉瓷器以其斑斕的色彩，光滑瑩潤的釉面，吸引了大眾的眼球。窯變釉，顧名思義，就是器物在窯裡燒造的時候出現了意想不到的效果 。
北宋時期出產的鈞瓷為一種典型的窯變釉。當時的鈞瓷胎體厚重，釉層肥厚呈乳濁狀，不透明，釉色呈現玫瑰紫閃天青、天藍為最珍貴，釉面存在細小棕眼和蚯蚓走 泥紋。
明代時期，瓷器燒造過程中，無法預料窯變的發生，出產的窯變瓷器被人們認為是不祥的怪胎，尤其官窯出產的窯變釉瓷，往往都被砸碎。此後窯變經常出現，人們 慢慢的發現了其獨特的形態美，窯變釉因此被作為一種藝術瓷欣賞，甚至有了“娃娃面”、“美人計”等美稱。
嘉慶時期，景德鎮御窯廠出產瓷器品種和數量遠不及乾隆時期，到了道光時期，瓷器器形也逐漸從規整去向笨拙，瓷器整體線條生硬，並能看到稜角，沒有圓潤美感 。這一時期窯變釉仍然有生產，但是釉面變化不大，流傳下來的御窯廠整體瓷器製作精美，胎釉精良，顏色格外絢麗，品質堪比雍正、乾隆御窯，但器形略顯笨拙。
光緒、宣統時期，出產窯變釉仍然以紅釉為主，但是和前朝相比，有明顯變化。原本釉面上的藍紫色彩斑變得越來越少，紅顏色的面積逐漸變多，其中一些甚至為全 紅色，幾乎看不到藍紫色斑。該時期還出現了另一種由紅色與黑色組成的窯變紅釉，其特色是器物邊角處出現黑釉，釉面擁有強烈的玻璃質感，並有開細紋片。
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