1879年，易卜生在《玩偶之家》中，給了女主娜拉一個出走的結局。不願再如“玩偶”般從屬於丈夫的娜拉，用激烈的方式完成了自我的復歸。然而出走後的娜拉會面對何種困境，易卜生沒有給出答案。
最近在湖南衛視金鷹獨播劇場熱播的都市時尚暖情劇《如果，愛》中，一群“娜拉”正巧經歷了人生的“出逃”，走上尋回自己的路，萬家三姐妹，似乎也在以新時代的視角，回答易卜生在200年前留下的複雜命題。
並不懸浮的豪門生存指南
提起依託豪門為背景的都市劇，觀眾心中總會為當年的港劇留下位置。
在TVB1987年推出的豪門爭產劇始祖《生命之旅》中，屈家裕媽媽的一句“結婚並不是女人唯一的終身幸福”就已經有先覺的女性獨立精神；2002年，時尚商戰劇《流金歲月》中，擁有獨立人格和事業追求的宣萱也不是一無是處的傻白甜。後來，創下爭產劇收視巔峰的《溏心風暴》、影射香港名流的《名媛望族》，都是記憶中的經典。
當被稱為“香港娛樂圈最後的美人”的張柏芝暌違十年迴歸小熒屏，並以總製片人的身份打造出這部同樣依託豪門生活為背景的《如果，愛》時，那些關於香港經典豪門劇的記憶似乎又在重新被開啟。
豪門婆婆的殺伐決斷、豪門媳婦的卑微隱忍，都是對於現實生活的藝術化呈現。《如果，愛》中呈現的豪門生存法則，是牆外之人不能理解的苦與悲。
豪門媳婦萬嘉玲，因為車禍失去了孩子，被丈夫冷落，被婆婆討厭，夾縫之中，她的隱忍和低姿態是不得已的選擇。
而婆婆害怕兒子宋喬植出軌的醜聞敗露，有損家族名聲，決定把輿論風向轉到媳婦萬嘉玲身上，掩蓋事實，以此來維繫體面的做法，似乎換個立場，也只是利益面前的“最優”解決方案。
當然，如果僅僅將故事視角集中在豪門生存，浮光掠影過後留下一場唏噓，也會顯得格局過小。《如果，愛》的故事走向也絕不僅限於此，當萬嘉玲從被生活打壓的、唯唯諾諾立足的受氣包，到成長為灑脫、硬氣的新時代獨立女性的代表，《如果，愛》賦予了這個角色二次生長。
劇中的萬嘉玲理清了內心，勇敢走出情感“陰霾”，當一個女性明白自己要什麼時，才不會活得盲目。
倪景陽飾演的鄭晴天原本就將現世安穩都寄託在萬家。當她選擇爽快離婚，卸下“一大家子”的包袱淨身出戶時，她終於親手打碎了這份“安穩”，霸氣逆襲明星廚師的路才剛剛開始。
再如馮若綺飾演的萬佳妮，更是始終堅守著“我的人生我做主”的信條，劇中所有的金句都振聾發聵。
前半段看豪門，後半段看成長，但無論在哪一個階段，《如果，愛》中的女性都附身著現實的影子，她們的華麗蛻變充滿戲劇性，但卻顯得合情合理，取材於生活卻高於生活，還能充滿現實關照意義，這是一部都市劇的難能可貴之處。
靈氣依舊的張柏芝，歲月雕刻的美
時光荏苒，很多東西都不復存在，曾經張貼在無數大街小巷，排隊購買的香港女星海報早已被歲月擱置了灰塵，只有泛黃的雜誌頁角還記得這些時光裡的美人。
張柏芝，就是其中一個。記憶裡的她用眾多經典的人物形象打造了那些年代無數人的夢中女郎：
《喜劇之王》、《星願》、《河東獅吼》中的經典哭戲，都成為縈繞觀眾心中的白月光。在《如果，愛》中，張柏芝再次大展“花式哭技”，不同階段被賦予了不同情感，有不少網友評論道：“曾經梨花帶雨的小姑娘長大了，哭戲的層次感也提高了。”
同時，在萬嘉玲的身上，我們還看到了許多個張柏芝。
面對丈夫關心時的堅韌倔強：
懷念當初美好回憶時的柔軟溫情：
想起兒子時的隱忍悲痛：
誠然，顏值會給演員帶來一些行業內的優勢，但這並不是構成收視率的決定性因素。就比如如今的張柏芝，時間的白雪在她的臉上留下了印記，許多人的目光都集中在她是否依舊緊繃的皮膚和不可避免流失的膠原蛋白上。
一個人演員用演技去征服熒屏，觀眾卻只看到了她的表皮，這才是對她最大的不尊重。
在《如果，愛》裡張柏芝的人設有很大的突破，不再是清純少女，也沒有如女神般或者女王般的高傲，在這部劇中，她化身為一個早年喪子、中年被迫離婚，面臨失業的尷尬中年女性。她飽經滄桑，品嚐人間諸多的心酸與苦，但是依然靠著自己不斷的奮鬥。
眾多明星在衣食無憂之後，都選擇讓自己享受生活，而不是去出演這些苦情的角色。
張柏芝獨身在外，面臨著私人生活裡各種各樣輿論的騷擾，以及來自各方面的壓力，但近年來她所展現給公眾最多的，卻是一位稱職的好母親。
這樣的人生閱歷讓她更多地透露出了作為一位母親溫和卻堅韌的一面，也因此對於很多劇情的處理，都更加真實和細膩，在劇中對已逝去的兒子的獨白更讓人動容。
再說吳建豪，觀眾對於他的印象可能還停留在當時無比風靡F4，當年的偶像劇中他走的是浮誇的風格，然而這部劇，他再次以多年的沉澱和閱歷證明了演技。
對於誤會，他會吃醋，但並不浮誇，尺度把握的剛剛好。
對於母親過分的所作所為，他懂得反抗。
對於妻子的離開，他懂得挽留，滿滿的不捨。
給人的感覺就是恰到好處，不用力過猛，卻也會將中年男人的特質一展無遺，反觀其他影視中的男演員，又有幾人能做到？
這份答卷算不算亮眼？
2018年上半年的電視劇市場異常低迷，上半年衛視上星首播電視劇共有超過50部，平均收視率破1的電視劇只有六部：《戀愛先生》1.561、《美好生活》1.218、《初心》1.183、《談判官》1.133、《老男孩》1.031、《我的青春遇見你》1.012，有業內人士指出，就上半年總體的市場表現看來，幾乎沒有一部劇擔得起“爆款”二字。
儘管市場大環境稍顯嚴峻，但就這份數據來看，《談判官》、《老男孩》、《我的青春遇見你》的播出平臺均在湖南衛視，儘管有衛視後起之秀彎道超車、不懈直追，但湖南衛視的平臺競爭力依舊不可撼動。
自《如果，愛》開播以來，一直有媒體質疑其收視表現不佳，胡扒醫在整理了湖南衛視近半年來熱播劇的平均收視率後發現，《如果，愛》交出的成績單雖然無法比擬大火的現象級劇集，但表現也算穩定，甚至有穩步上升的亮眼趨勢。
（湖南衛視上半年代表電視劇平均收視率一覽表）
（《如果，愛》收視率穩中有進）
並且，以收視率來評判一部電視劇的好壞的“唯收視率論”，難免讓一些好劇明珠暗投。譬如說，前段時間在湖南衛視播出的《親愛的她們》，收視率雖未大爆，但真實展現了當代老年人的生活現狀，體現了細碎又不乏溫暖的正能量，不可謂不是精品佳作。
《如果，愛》聚焦的是豪門婚姻或者說是不對等關係中的矛盾與不幸，當下年輕的收視觀眾往往還未走入家庭生活，也從未體會過經營婚姻的不易，以這一群體在網絡上的調笑來評判這部劇是極不公允的。真正能夠體味《如果，愛》的情感內核的，通常是“過來人”，她們為了家庭殫精竭慮、付出一切，卻得不到丈夫的理解，婆婆的肯定。也許曾經有過夫妻和睦、琴瑟和諧的美好時光，但是現實的種種無奈把改變了生活，兩相對比，更顯淒涼。
劇中萬嘉玲和鄭晴天在逆境中的勇氣無疑給了她們諸多情感的慰藉和人生路上的啟示。這樣一種經歷和情感上的共鳴常常無法用言語表達，只能默默在心中體悟和發酵。有時候，我們不認可家庭倫理劇中的家長裡短、一地雞毛，卻能讓媽媽們落淚，就是這樣的道理。
當現實主義題材逐漸扛起收視大旗，在深耕小而美題材的路上探索時，《如果，愛》儘管無法讓市場趨暖，卻足夠給同一題材的創作提供許多優秀的借鑑思路，其廣度和深度是毋庸置疑的，難怪《人民日報》也發文力贊這部劇：以愛為核心，以現實生活為橫切面，展現了愛的多重維度。
深刻的題材需要經歷的共鳴，時間的沉澱，而隨著《如果，愛》後續劇情的持續播出，我們相信這部劇會如一顆被打磨得日臻完美的寶石，逐漸散發出奪目的光彩。
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