《異形》嚇尿無數觀眾，《阿凡達》票房天下第一，《星球大戰》創造了無數神話……聽這些神片的導演聊天，才知道什麼是最牛逼的科幻片。
你還記得自己看過的第一部電影嗎？
邪君可沒忘！深受酷愛“美國大片”的老爸影響，邪君人生第一部電影，就是1984年的《終結者》，當時還翻譯成“未來戰士”。
片中光著身子出場的施瓦辛格、激燃的機器人戰爭，至今難忘啊。第一次知道，電影如此帥氣！
因為情懷作祟，《終結者5：創世紀》上映時，還去電影院刷了兩遍，就為了再看一眼年輕時的施瓦辛格，找回當初看電影的感覺。
要說《終結者》系列，絕對是科幻影史上的經典，因為它背後有個神一般的男人：詹姆斯·卡梅隆。大家都親切地稱之為，卡神。
卡梅隆開啟了“砸大錢、拍大片”的套路，《終結者》、《泰坦尼克號》、《阿凡達》……每次出手都讓觀眾為之震撼。
就是這樣一個神，聚集了另一票好萊塢最會拍科幻片的大神，一起喝喝茶神侃一番，就成就了一部超高逼格的紀錄片：《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》。
先讓我們來膜拜一下這閃瞎眼的大神名單：
即使你不是科幻迷，也應該get到了這些名字的含義。這些大神吼一吼，美國大片抖三抖啊！
畢竟是“神仙”之間的談話，隨便一說，都是乾貨滿滿，解決我們多年來的種種疑惑。
比如，你知道《星球大戰》初衷是拍給12歲孩子看的嗎？“異形”為什麼那麼讓人恐懼？影史上第一部科幻電影是什麼？
不知道？那還不快來漲漲姿勢！以後喝酒擼串時的談資就都有了。
是否存在外星生命？
虛實難辨的傳言和撲朔迷離的證據，都讓這個問題更加神秘。
有些人選擇辯證地看待這件事，比如落腳在科學依據上的諾蘭。
而感性派的斯皮爾伯格，不但堅信外星生物的存在，也毫不掩飾自己想要見到“他們”的迫切。
在他6、7歲時，就對宇宙有了濃厚的興趣。他父親會在半夜將他帶到山坡上去看流星雨。
如今他還清楚地記得，當時很多人躺在野餐椅上仰望星空。這一個鏡頭後來也被用在他的電影《第三類接觸》中。
那時，小斯就對爸爸說，如果我有機會拍一部科幻電影，我希望那些傢伙是為了和平而來的。他也真的做到了。
作為影史的科幻經典，《第三類接觸》和《E.T.外星人》塑造的外星生物都是“和平”的 ，“溝通”成了這些電影最大的主題。
但也不是在每一部作品裡，外星人都那麼友好。
在電影《獨立日》、《世界大戰》中，他們就是純粹的侵略者。
其實仔細一想，人類和外星生物的關係，很像兩個國家，或者說兩個文明之間的關係。
當另一種比你更先進的文明入侵時，你會有何感受？這不就是人類歷史上的殖民與侵略麼。
與文字描寫帶給讀者最大想象空間不同，電影作為一種視聽娛樂，需要將這種想象力具象化，呈現在觀眾面前。
那麼，大神導演們又是如何創造現實中並不存在的生物形象呢？
在電影《E.T.外星人》中，斯皮爾伯格想要一個能夠引起人們共鳴的形象。
設計師通過瀏覽經濟蕭條時期的老人照片，再加上一點點愛因斯坦的睿智感，噹噹噹當~影史上最溫情的外星人形象就這麼誕生了。
與斯皮爾伯格不同，在拍攝《異形》系列時，雷德利·斯科特想要創造的，則是一種前所未有的、能夠引起觀眾生理和心理上雙重厭惡與恐懼的怪物。
異形的形象來自於H·R·吉格爾的畫作，它的頭部像一個大大的男性生殖器，而身體卻是雌性動物的特徵。
正是這種雌雄同體的矛盾感，讓人覺得難以理解與控制，從而大大增加了對異形的恐懼感。異形也成為了影史上最讓人恐懼的怪物形象。
其實說到底，怪物來自於人內心恐懼的具象化。
人們之所以喜歡這種電影，一方面因為它夠刺激，另一方面又覺得自己在熒幕前，能夠和恐怖的怪物保持距離。
而當電影中的主角打敗怪物時，彷彿自己內心的恐懼也得到了排解。
在探索外星生物的同時，人們也熱衷於探索宇宙。
在廣袤無垠的宇宙裡，我們的所在、所見、所知都不過是一粒微小的塵埃。但人類對宇宙的想象力卻從未停止。
其實，很早就有了關於太空旅行的電影。
電影大師梅里愛則是這類電影的領路人。嚴格意義上來講，他是第一個拍攝科幻電影，創造了電影特效的人。
他拍的《月球旅行記》極具想象力。
而隨著人類對宇宙探索的不斷加深，創造的場景也越來越真實。
1968年上映的《2001太空漫遊》，被稱為“現代科幻電影技術的里程碑”，但它的內核偏硬，很多地方晦澀難懂。
與此相比，喬治·盧卡斯的《星球大戰》系列就通俗得多。
在內容上，《星球大戰》有很多借鑑經典的地方，比如片頭的滾動字幕借鑑於1980年的電影《飛俠哥頓》；
片中的動作場面，則借鑑了導演非常喜歡的黑澤明電影。
用他自己的話來說，《星球大戰》不是一個嚴格意義上的科幻片，而是一個發生在太空的肥皂劇，是拍攝給12歲小孩看的。
各位，先別覺得自己的智商受到了侮辱，還有後半句——在他看來，12歲的孩子是最具有想象力和創造力的。
他認為，宇宙無限，人的想象力也無限。而我們要做的，就是跳出固有思維，從零開始，去創造各種可能。
總之一句話，心有多大，舞臺就有多大。
這部紀錄片中的乾貨實在太多太多了。
拍攝《侏羅紀世界》的小插曲；《異形》中關於女權的探討；陀螺鍾情於怪獸的初衷；《阿凡達》的世界觀塑造……
令人驚歎的是，在每一部作品的背後，我們都能看到大神們超凡的想象力，精益求精的工作態度，以及孜孜不倦的探索精神。
從他們的言談中，你不難發現他們對於科幻電影的愛，遠遠超過了我們的想象。
與其說這是一次大神們從業多年的經驗交流會，一次價值千億的頭腦風暴，倒不如說，這是所有科幻迷們的狂歡之旅。
這不禁讓人想到一個困擾多年的問題：為什麼國人拍不出來優秀的科幻片。我想，這部紀錄片就是一個最好的回答。
此時，邪君不禁想到了我們的《三體》，算了，還是不想了。
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