近兩年，有越來越多的青年導演帶著電影到大銀幕，張吃魚、王冉、忻鈺坤、蘇倫等導演都是當個檔期的黑馬，也有一些悲劇例如胡波導演。
有人說這是青年導演的黃金時代，有人投資有人扶持；也有人說這是青年導演的最壞的時代，能出來的青年導演少之又少。6月17號新浪娛樂主辦的“青年導演的黃金時代”主題倫在上海召開。論壇上，目前下半年最矚目的新導演共聚一堂，和國內最火的導演甯浩討論了青年導演在合作要注意什麼？他們最需要什麼？他們在想什麼呢？
拍處女作和懂電影伯樂合作
甯浩導演表示，能和青年導演一起拍電影是一個非常棒的感覺。此前也瞭解過文牧野。後來他們兩個人吃了一頓火鍋，相對看“對眼”來之後，合作自然而然的產生了合作。後來甯浩導演和文牧野聊到了《我不是藥神》的故事，也有了後來他的創作、拍攝，以及完成自己處女作的機會。
甯浩
“市場是頭驢，走前面驢不跟你，走後面驢踹你。”聊到《滾蛋吧！腫瘤君》導演韓延覺得自己這部青春片完全早產了兩年，它有現在最火青春片所存在的元素。韓延覺得最最感謝的，還是自己處女作合作的製片人，也是自己的伯樂江志強老闆。在他創作處女作時，江老闆嚴格控制的影片成本，不至於讓他的壓力很大。在創作過程中，他掌握了項目製作成本的控制、以及市場和創作的平衡。韓延回想當時得到的指導，覺得這正是他能走到現在的基因。
導演郭帆對此前，電影局此前派出他去美國MPA的學習計劃深有感觸，覺得對“後來的我，有了很大的影響。”他的處女作是和製片人安曉芬的合作，“她告訴我說，有些時候，我們看似給了影迷很多，但其實很少。”當時他還沒有明白，不適應電影製作的工業，但是現在回想，可以說是受益無窮。
青年導演的黃金時代
作為同樣是扶持計劃出來的甯浩導演，他對目前青年導演的處境，他認為，現在的青年導演創作態度是積極的一面，而如何輸出自己的創作，是我們現在的短處。
在擔任監製，發起扶持新導演計劃的過程中，甯浩比較看中，導演要有獨特的個性是區別於其他的令人矚目的東西，自身的創新性才能讓電影給觀眾新的東西，以及創作的本土性，本土的題材，文本、故事才是最好的。這三個方面是壞猴子72變最看重的新導演的本質。
文牧野
文牧野認為，有更多的路可以走出，有越來越多的渠道，可以輸出青年導演的創作。短處是很多計劃太大包大攬，沒辦法因材施教，更多針對性，這讓很多新導演不適應，打擊新導演的積極性，也不容易出作品。“壞猴子72變計劃“的長處在於，甯浩導演會根據新導演做客觀上的指導，在很多事情上提供幫助，但是會尊重導演的藝術堅持，這是我們這些新導演的幸運之處。
韓延在論壇上表示，現在渠道多了真的非常好。青年導演都在找伯樂，如果伯樂不是知音，會把新導演帶到其他的路上。很多時候最可怕的是你的製片人“不太懂，又管的太多。”他認為，“走路”非常重要，當你不懂的時候，不要裝懂，否則創作的作品將會不倫不類。
韓延
郭帆則認為，現在的新導演要詳細的瞭解，慎重的選擇這些扶持計劃，很多時候，想要走出來，爭取機會是一方面，堅持創作是另一方面。
青年導演缺什麼？
10年前拍戲，可能製作技術、拍攝會卡掉一群人，電影製作是有門檻的。能做導演的人，必定是懂電影的人。甯浩導演在論壇上表示，10年我拍《瘋狂的石頭》最缺的是投資，現在市場環境下，資金充沛的時候，最缺的可能是電影市場動向、演員、幕後製作等方面的幫助。
文牧野認為青年導演需要很多自信，要清楚自己要什麼，才能有自信、能抗壓力，完成自己的處女作。韓延認為，演員的時間是拍攝過程中最需要的東西，《動物世界》裡採用了流量明星李易峰參演，李易峰也給了他最大的配合。
郭帆的《流浪地球》是中國首批硬科幻片之一，他認為科幻片的難度，不在於創作而在於管理。電影項目的前期規劃非常重要，分鏡頭、動畫預言、vr設計等等都是要前期籌備完成。科幻片的創作現場就是一個“施工隊”，執行自己的前期計劃是導演要堅持的。他需要一個龐大的導演組和製作組，因為每一場戲都需要非常多部門的配合，製作部門的管理，現場的配合，對帶領一個龐大製作組同樣非常重要。
郭帆
論壇的最後，“藝術性從骨子裡就存在的，有就有，沒有就沒有。”甯浩這樣說到，他表示電影是一種傳播學和記錄學的綜合體，現在人人都可以做電影，做導演並沒有什麼門檻，但是能作好不容易。
不過，中國電影的持續繁榮需要一大批新人，最重要的當然是新的導演。長江不斷出現後浪，但前浪不會死在沙灘上。希望他們之間的碰撞能為電影市場增添更大的勢能。
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