不知道明年小瀋陽有沒有勇氣去“金掃帚”現場領個最差導演獎，就像他拍這部電影時積攢的自信和勇氣。
其實小瀋陽就想講一個小人物捲入大事件後面對一系列的難題，最後用他的善良、正義和爽朗戰勝反派的故事，營造笑點的途徑無非就是東北與臺灣的反差、無厘頭和節支旁生的意外，很顯然，小瀋陽做的不如想的多。
當鏡頭切到王八落在肖央的頭上時，所謂的喜劇能夠吸引和溫暖觀眾的黃金法則就被這種粗俗的爛梗成功破功了。
在接下來的九十多分鐘裡，小瀋陽把他的處女作帶到了一個庸俗、荒唐、混沌和尷尬編織而成的網裡，同時被網住的還有金世傑等一票好演員，也真應了宋丹丹在《演員的誕生》中的肺腑之言“劇本太爛，沒法演，換誰都演不了。”
電影並沒有很好的交待沈福的爺爺當年是怎麼扔下一家老小闖臺灣並建立五湖集團的故事，而且在最後一眼想見的竟然不是妻子而是孫子。觀眾帶著人之常情的問題等著電影給出答案時，導演卻著急的把他們從東北帶到了溼熱的臺灣。如果觀眾在觀看一部銜接緊湊電影時思緒跳到了電影流之外，這顯然不是什麼好事，好在這部電影有充足的尿點供你思考和跳躍。
臺灣黑幫的葬禮莊重肅穆，東北農村的葬禮傳統熱鬧，導演想給觀眾呈現的是兩者碰撞出的搞笑和新鮮，觀眾也想看到臺灣人用東北葬禮的方式哭靈是什麼樣子，但小瀋陽和潘斌龍就像接哭活的託，他們不走心的哭讓臺灣小弟憤然離席的同時也讓觀眾覺得心寒。
小瀋陽化作侍應生被帶到盅伯房間，隨後聽到幾聲槍響，就出現了小瀋陽回到家的畫面；盅伯壽宴上炸彈的來路不明、鐵生手上滅霸手套的故事、有毒的檳榔，電影中不勝枚舉的跳躍畫面和懸而未解的問題一次次將喜劇力量提升的過程減弱，觀眾也一次次將已經作好了準備笑的表情收回。
包貝爾在《港囧》中的失敗表現再次證明不是誰都能將癲狂自嗨的角色演得不讓人討厭，除了王寶強。當然，染了黃毛的潘斌龍在小瀋陽的慫恿之下再次挑戰這種角色，下場是演活了一個智商被扣掉2斤半的精神病大爺，也把東北人的缺點展現的一覽無遺，這應該是小瀋陽始料未及的。所以至到影片結束，我也沒有搞明白他的痔瘡在故事中連畫蛇添足的效果都沒有，為何還要強烈的表現。一想到他的嘰嘰喳喳和裝傻，我真想點個竄天猴頂著菊花把他送出太陽系。
潘斌龍在電影中碰瓷和裝傻，還混了個集團副總。劉樺在賭博時出了老千，但在關鍵時刻給小瀋陽送刀，同反派群毆，將功折罪的居然被送到了南極。同樣都是做了虧心事，命運卻大相徑庭。雖然劉樺和小弟們組成的副線屬於節外生枝，但導演想用他們的慘來博取觀眾笑聲的途徑未免太狠心，這是導演欠考慮和不成熟的表現。
小瀋陽和女主靜香沒有一見鍾情，也沒有話濃情濃相處的場面，最後兩人卻緊緊的抱在了一起，這種插足式的戀情讓觀眾驚呼“他倆是從什麼時候開始的。”當靜香說出沒有父母，從小被人收養的臺詞時，尷尬的我真想用掏耳勺把以前挖的耳屎都堵在耳朵裡，虔誠的雙手合十，心中默唸一千遍”阿彌陀佛”來渡劫她悲慘的身世和抵消這不走膽囊的安排。
當然，最後那句用政治正確來昇華喜劇電影內核的臺詞更是讓人愧疚和激動不已。愧疚的是我沒有用爽朗大聲肆無忌憚走心走肺的笑來真誠的面對電影，激動不已的是導演在把電影毀了的同時還不忘家國情懷，這種高度讓我連續看一個月《海峽兩岸》也趕不上。
說實話，第一次當導演，我們可以原諒其中的不足，但有著十來年大銀幕的歷練，況且還是受到張藝謀王家衛等大師指點過的演員，小瀋陽的失敗表演同樣沒有讓人失望。
從影片開頭拿起鐵鍁炒菜的那個表情開始，我就知道小瀋陽輸了。他不說話時，故作深沉的裝X讓人覺得那套筆挺的西裝是跟別人借的；一旦他念起臺詞，東北話的大碴子味就會迅速的把營造的氛圍給破壞掉，同時也會把對手帶跑偏。所以，他在影片中想表現東北人的爽朗和熱情好客，想用犧牲自己來拯救整個故事的大義凜然都有一種難以讓人相信的心悅誠服。
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