聯珠詩
聯珠詩：又名頂針詩，是用修辭中的頂針格寫成的詩。頂針是用前一句或前聯的結尾詞語，來做後一句或後聯的起頭，使前後兩句頭尾蟬聯，上下遞補。聯珠詩最早見於漢樂府，後代多有續作。
平 陵 東 〔漢〕·無名氏
平陵東，松柏桐，不知何人劫義公。劫義公，高堂下，交錢百萬兩走馬。
兩走馬，亦誠難，顧見追吏心中惻。心中惻，血出漉，歸告我家賣黃犢。
此詩出自《樂府詩集》，其中用了聯珠格，或可看作聯珠詩的初級形態。詩篇揭露官府用“綁票”方式，迫害和敲榨善良無辜的百姓。
白雲歌送劉十六歸山 〔唐〕·李 白
楚山秦山皆白雲，白雲處處長隨君。長隨君，君入楚山裡，雲亦隨君渡湘水。湘水上，女蘿衣，白雲堪臥君早歸。
聯珠詩一般有三種形式：一是每句蟬聯；二是每聯（或每小節）前後蟬聯；還有一種是每句都吟同一事物，某些詞語在句子中重複出現。
撥 不 斷 〔元〕·馬致遠
嘆寒儒，謾讀書。讀書須索題橋柱，題柱雖乘駟馬車。且看了長安回去。
這首小令選自《全元散曲》除首尾兩句外，都是聯珠格。慨嘆寒儒雖有仕進之心，題柱之志，卻無人賞識。
松 月 〔元〕·明 本
天有月兮地有松，可堪松月趣無窮。松生金粉月生免，月抱龍珠松化龍。
月照長空松掛衲，松回禪定月當空。老僧笑指松頭月，松月何妨一處共。
此詩先自趙翼《陔餘叢考》，作者明本，為元代詩僧。這首吟松月詩為聯珠體詩中的另一種格式，即每句都吟同一事物，某些詞語在句子中重複出現，而不是前後蟬聯。
頂 針 詩 〔明〕·吳承恩
半枕松風茶未熟，吟懷瀟灑滿腔春。春不榮華冬不枯，雲來霧往只如無。
無風搖曳婆娑影，有客欣憐福壽圖。圖是西山堅節老，清如南國沒心夫。
夫因側聽稱樑棟，臺為橫柯作憲烏。
此詩選自《西遊記》第六十四回，為唐僧與幾位長老在木仙庵的聯句詩，前一聯的末一字與次聯的第一字相同，前後蟬聯。
離合詩
離合詩：是一種分離、合併字形成字的詩。《滄浪詩話·詩體》：“離合，字相析合成文，孔融'漁父屈節’之詩是也。”常見的情形是，每四句離合一字。即每次句的第一字與前一句的第一字相犯，分離出一個字，或一個偏旁，或某種筆劃，再與後兩句分離出的字、偏聽、偏旁、筆劃，合併成另一個字，故稱合離詩。也有六句離合為一個字的。
離合作郡姓名字詩 〔漢〕·孔 融
漁父屈節，水潛匿方；與時進止，出寺弛張。呂公磯釣，闔口渭旁；九域有聖，無土不王。好是正直，女回於匡；海外有截，隼逝鷹揚。六翮將奮，羽儀未彰；蛇龍之蟄，俾也可忘。玟璇隱曜，美玉韜光。無名無譽，放言深藏；按轡安行，誰謂路長。
前四句的第一句漁字，第二句水字，漁犯水字而去水則存“魚”字；第三句時（繁體）字第四句有寺字，時犯寺字而去寺，則存“日”字。“魚”與“日”字合為“魯”字。“呂公”四句，上聯離“口”，下聯離“或”字，合為國（繁體）字。以下類推。此詩前四句以“漁父屈節”起興，接敘姜太公垂釣於渭水之濱，過著隱居生活，後這周王賞識，有如雄鷹展翅，奮發有為。末敘君臣相待，並轡而行。
作離合詩 〔南朝宋〕·謝靈運
古人怨信次，十日眇未央。加我懷繾綣，口脈情亦傷。劇哉歸遊客，處子忽相忘。
“古人”兩句離“口”字，“加我”兩句離“力”字，“劇（繁體）哉”兩句離“刂”，六句詩離合為一個“別”字。全詩寫出了男女離別的場景，可見其匠心獨具。
獨韻詩
獨韻詩：是指詩詞中通首用同一字作韻腳，也稱福唐體、獨木橋體。用同字作韻，堪稱奇特。獨韻詩少見，獨韻詞常見。
瑞 鶴 仙·隱括《醉翁亭記》 〔宋〕·黃庭堅
環滁皆山也，望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂也，得之心，寓之酒也。更野荒佳木，風高日出，景無窮也。
遊也，山餚野蔌，酒冽泉香，沸觥籌也。太守醉也，喧譁眾賓歡也。況宴酣之樂，非絲非竹，太守樂其樂也。問當時太守為難，醉翁亭也。
短短一首《瑞鶴仙》，隱括了歐陽修《醉翁亭記》數百字的內容，且保持了原作的藝術風格，十分巧妙。
水 龍 吟 〔宋〕·辛棄疾
聽兮清佩瓊瑤些！明兮鏡秋毫些！君無去此，流昏漲膩，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而欽汝，寧猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君無助，狂濤些！
路險兮山高些！愧於獨處無聊些！冬糟春盎，歸來為我，制松醪些！其外芬芳，龍團鳳片，煮雲膏些！古人兮既往，嗟予之樂，樂陶陶些！
醉太平 〔清〕·朱守方
鄰狗吠聲。池魚躍聲。蕭蕭葉墮階聲。聞空梁鼠聲。沉沉鼓聲。寥寥磬聲。
小樓橫笛聲聲。接長街柝聲。
翻韻詩
翻韻詩：是將通常的詞語顛倒過來，使之每句協韻，所以也稱“倒字詩”。內容多寓諷諭之意，詼諧有趣，令人發笑。
贈漳州崔使君鄉飲翻韻詩 〔唐〕·黎灌
慣向溪邊折柳楊，因循行客到州漳。無端觸忤王衙押，不得今朝看飲鄉。
本詩每句句尾均應倒過來理解。據說唐人黎灌是位狂士，他遊歷到福建漳州，常常在酒席上耍酒風，當地舉行鄉飲那天，招待人唯獨不請他，他就寫了這首翻韻詩，遞交崔刺史，同座的人看了都大笑，崔史君馬上派人將他招來。
倒字詩 〔明〕·無名氏
翁仲將來作仲翁，也緣書讀少夫工。馬金堂玉如何人，只好州蘇作判通。
此詩除句尾翻韻外，第二句的“書讀”、第三句的“馬金堂玉”、第四句中的“州蘇”分別是倒字。這位廕生，做蘇州監郡，也就是通判，地位僅次於州府長官，此詩諷刺他胸無點墨。
八音詩
八音詩：古代稱金、石、絲、竹、匏、土、革、木為八音，代表八種樂器。八音詩就是將八音的名稱，依序冠於每句之首或每聯之首。現存的以〔南朝陳〕沈炯的五古《八音詩》為最早。
八 音 詩 〔南朝陳〕·沈 炯
金屋貯阿嬌，樓閣起迢迢。石頭足年少，大道跨河橋。絲桐無緩節，羅綺自飄飄。
竹煙生薄晚，花色亂春朝。匏瓜詎無匹，神女嫁蘇韶。土地多妍冶，鄉里足塵囂。
革年未相識，聲論動風飈。木桃堪底用，寄以答瓊瑤。
八 音 詩 〔唐〕·權德輿
金谷盛繁華，涼臺列簪組。石崇留客醉，綠珠當座舞。絲淚可銷骨，冶容竟何補。
竹林諒賢人，滿酌無所苦。匏居容宴豆，儒室貴環堵。土鼓與汙尊，頤神則為愈。
革道當在早，謙光斯可取。木雁材不材，吾知養生主。
八音歌·贈晁堯民 二首 〔宋〕·黃庭堅
金生寒沙中，見別會有時。石上千年柏，材高用苦遲。絲亂猶可理，心亂不可治。
竹齋聞履聲，乃是故人來。匏苦只多葉，水深難為涉。土床不安席，象床臥燁燁。
革與井同功，守道非關怯。木直常先閥，樗櫟萬世葉。
盤中詩
盤中詩：是將詩句寫於盤中，屈曲成文，詞意迴環。它以晉蘇伯玉妻的《盤中詩》而得名。其中不少詩句可以倒讀，已是道地的迴文。此後仿作者眾，如唐初某女子有《鞶鑑圖·轉輪構枝八花鑑銘》，王勃稱它“藻麗反覆，文字縈迴，句讀曲屈，韻諧高雅”。唐會昌中，又有侯氏《繡龜形詩》。因此，《盤中詩》不妨認為是迴文詩的雛型。
盤中詩 〔晉〕·蘇伯玉妻
山樹高，鳥鳴悲。泉水深，鯉魚肥。空倉雀，常苦飢。吏人婦，會夫稀。
出門望，見白衣。謂當是，而更非。還入門，中心悲。北上堂，西入階。
急機絞，杼聲催。長嘆息，當語誰？君有行，妾念之。出有日，還無期。
結巾帶，長相思。君忘妾，未知之；妾忘君，罪當治。妾有行，宜知之。
黃者金，白者玉。高者山，下者谷。姓為蘇，字伯玉。人才多，智謀足；
家居長安身在蜀，何惜馬蹄歸不數。羊肉千斤酒面斛，令君馬肥麥與粟。
今時人，直四足。與其書，不能讀。當從中央週四角。
相傳西晉人蘇伯玉出使蜀國，久而不歸，遠在長安的妻子便將所作之詩，按特殊形式寫在盤中相寄。這種別出心裁的做法顯然是為了喚起丈夫的歸心。而實際上，此詩本身就極富特色，它以措辭精練的三字句為主，且多處用民歌比興的手法，在勻稱的節奏中委婉推進感情的表達，吟來十分動人。其末篇，用七言點明盼歸主旨，語句舒展而醒目，最後揭示讀法，編排巧適，獨具匠心。
迴文詩
迴文詩：唐代吳兢《樂府古題要解》：“迴文詩回覆讀之，皆歌而成文也。”廣義的迴文體詩，包括詩、詞、曲、賦、箴銘等，狹義的則專指回文詩。迴文詩是中國文苑一奇葩，很多是古代婦女在不能直言幽情暗恨時之苦心之作。其中以奇巧多變、文彩斐然而著稱的，當推前秦蘇蕙的《璇璣圖》。朱存孝《迴文類聚序》雲：“自蘇伯玉妻《盤中詩》為肇端，竇滔妻作《璇璣圖》而大備。”
前秦蘇蕙的《璇璣圖詩》，可說是中國古代女子才情與苦難的象徵。據《晉書》記載，蘇蕙之夫竇滔在前秦為官，不幸被徙流沙，蘇氏因極度思念，故創制此詩。此詩共841字，縱橫反覆，皆成章句，是言可順讀、反讀、橫讀、斜讀、交互讀、蛇行讀、退一字讀、疊一字讀、間一句讀、左右旋讀，皆成詩詞，構思奇巧，曠古絕後。每首詩語句節奏明快，對仗工整，韻律和諧。如訴如怨；情真意切。據說，從中能得出三、五、六、七言詩若干首。明孝宗時，起宗道人把璇璣圖分解為七個分圖，讀詩達三千五百七十二首。後來康萬民讀詩達四千二百零六首，乾隆四十六年，扶風知事熊家振撰修的扶風縣誌，言其讀詩達九千九百五十八首。至今尚無定數。讀之，傷感處催人淚下；愉快處，使人破涕而笑；真可謂妙手天成。故宋代著名詩人黃庭堅有詩稱讚雲：千詩織就回文錦，如此陽臺暮雨何？亦自英靈蘇蕙子，只無悔過竇連波。
茲僅錄組詩數首以饗讀者：
仁智懷德聖虞唐，貞妙顯華重榮章。臣賢唯聖配英里，倫匹離飄浮江湘。
欽岑幽巖峻嵯峨，深淵重涯經網羅。林陽潛曜翳英華，沉浮翼逝頹流沙。
岑幽巖峻嵯峨深，淵重涯經網羅林。陽潛曜翳英華沉，浮翼逝頹流砂鱗。
邵南周風，興自後妃。衛鄭楚樊，歷節中圍，詠歌長嘆，不能奮飛。
齊南雙發，歌我哀衣。曜流華觀，冶容為誰？情微宮羽，同聲相追。
詩情明顯怨，怨義興理辭；辭麗作比端，端無終始詩。
嗟嘆懷，所離經。遐曠路；傷中情。家無君，房幃清，華飾容，朗鏡明。
葩粉光，珠曜英。多思感，誰為榮？
懷所離經，傷路曠遐。君房幃清，朗容飾華。光珠曜英，誰感思多？
寒歲識凋松，貞物知始終。仁賢別行士，顏喪改華容。
嗟嘆懷所離徑，遐曠路傷中情；家無君房幃清，華飾容朗鏡明。
楚樊厲節中閒，多思感誰為榮？周風興自後妃，葩紛光珠耀英。
長嘆不能奮飛，雙發歌我袞衣；華觀冶容為誰？宮羽同聲相追。
象這樣的詩可以組成很多，有興趣時不妨自己嘗試一下，去發現新的讀法。
四言迴文詩 〔南朝宋〕·賀道慶
陽春豔曲，麗景誇文。傷情織怨，長路懷君。
惜別同心，膺填思情。碧鳳香殘，露曉金屏。
春遊 五言迴文詩 〔南朝齊〕·王 融
枝分柳塞北，葉暗榆關東。垂條逐絮轉，落蕊散花叢。池蓮照曉月，幔錦拂朝風。
低吹雜綸羽，薄粉豔妝紅。離情隔遠道，嘆結深閨中。
六言迴文詩 〔南朝梁〕·蕭 祗
青山映雪含思，碧草抽菸系情。屏香夢愁月落，棹蘭吟苦風清。
零珠淚紅軫促，慘雲娥翠杯停。聽君唱我離恨，聲悲心悽骨驚。
四時迴文詩四首 〔唐〕·薛 氏
春
花朵幾枝柔傍砌，柳絲千縷細搖風。霞明半嶺西斜日，月上孤村一樹松。
夏
涼回翠簟冰人冷，齒沁清泉夏井寒。香篆嫋風青縷縷，紙窗明月白團團。
秋
蘆雪覆汀秋水白，柳風凋樹曉山蒼。孤帷客夢驚空館，獨雁徵書寄遠鄉。
冬
天凍雨寒朝閉門，雪飛風冷夜關城。殷紅炭炎圍爐暖，淺碧茶甌注茗清。
蘇軾的反覆詩圖
歷代不少有才之士紛紛想模仿“璇璣圖”創作詩歌，以與蘇蕙平分秋色；但最終除了作出一些“迴文詩”外，僅有宋代大學士蘇軾創造的一種“反覆詩”，尚有一些“璇璣圖”的意韻，全文排列見下。
“反覆詩”的字排成一菱形，外圈任取一字開始，左旋右旋，讀之皆可，能得五言絕句三十首；圈內十字交叉的十三個字，順讀、橫讀、逆讀，可得七言絕句四首；以中間的“老”字為樞紐，左右上下旋讀，又可得詩若干首；若將所有二十九字任取一字隨意迴旋，取其壓韻，還能得詩若干首。據說以這二十九字反覆變化，可讀出七、八十首詩來（按，我已經讀出一百多首，見下。），可以說是神奇巧妙，與“璇璣圖”異曲同工。然而，從氣勢上，變化的花樣和難度上，它仍難與“璇璣圖”相提並論。蘇蕙用一腔幽情創制的“璇璣圖”真能稱得上千古之絕唱！
迴文詞
迴文詞：始見北宋，這與宋詞創作繁榮有關係。元明迴文詞極少。此後清詞繼起，迴文詞可宋代匹敵。據資料現存的迴文詞有以下幾種形式：一、上片下片都隨句反覆；二、同一詞調由末尾倒讀，其中有的是下片為上片的倒讀，有的是全篇從末尾倒讀，倒讀時，有的句式不變，有的句式改變；三、借讀迴文：次句從前一句中借用幾個字，回讀成句；四、倒讀後成為另一詞調；五、倒讀成為詩（也有詩改為詞的）；六、迴環韻：上下片按同一詞調同句倒讀，成為另一首詞。
西江月·泛湖 〔宋〕·蘇 軾
雨過輕風弄柳，湖東映日春煙。晴蕪平水遠連天，隱隱飛翻舞燕。
燕飛翻飛隱隱，天連遠水平蕪。晴煙春日映東湖，柳弄風輕過雨。
這首詞描寫泛舟湖上所見春景。其上下片互為迴文，意義相仿，但因景物出現次序不同，意態便有分別。上片寫雨後初晴，下片則為因晴轉雨，全詞表現出晴雨之間的反覆變化，同時也暗示了泛湖人的悠然心境。
迴文詞《虞美人》改回文七律詩
時來冷雨秋涼峭，醒夢詩懷繞。月明辭淚怨愁情，夜寂，斷魂歸恨客心驚。枝疏落葉枯殘日，雁唳馳風疾。苦聲悲笛暮船徵，遠岸，露堤幽樹玉蟬鳴。
迴文七律
時來冷雨秋涼峭，醒夢詩懷繞月明。辭淚怨愁情夜寂，斷魂歸恨客心驚。
枝疏落葉枯殘日，雁唳馳風疾苦聲。悲笛暮船徵遠岸，露堤幽樹玉蟬鳴。
迴文曲
迴文曲：有了回詩和迴文詞，自然也有迴文曲，它始於元代，這與元代散曲創作的興起有關，現存的很少。
迴文曲·普天樂 三首 〔元〕·仲龍子
普天樂·自 況
竹敲風，虛簷轉月，素秋天爽氣新，疏花菊老含清露。梧庭瘦影，梧庭瘦影，影瘦庭梧。
迴文倒讀：梧庭瘦影，影瘦庭梧，影瘦庭梧露。清含老菊花疏，新氣爽天秋素，月轉簷虛風敲竹。
普天樂·歡 情
鳳鸞交，濃歡密愛，弄花將嫩葉攀，恐怕匆匆忙迎送。逢難易別，逢難易別，易別難逢。
迴文倒讀：逢難易別，易別難逢，易別難逢送。迎忙匆匆怕恐，攀葉嫩將花弄，愛密歡濃交鸞鳳。
〔明〕李開先《詞謔》：
迷迷悶悶沉沉睡睡，眉雙蹙，蹙雙眉。沉沉悶悶迷迷睡，垂淚珠、珠垂淚、垂珠淚。呀，實事成虛，虛事成實。怕離別、別離怕、怕別離。腰圍瘦減，瘦減腰圍。鳳期鸞、鸞期鳳、鳳鸞期。
捲簾燕兒落 李知其
難離別，情萬千。眠孤枕，愁人伴。閱庭小院深，關河傳信遠。魚和雁天南，看明月，中腸斷。
倒讀則成：斷腸中，月明看。南天雁，和魚遠。信傳河關深，院小庭閒伴。人愁枕孤眠，千萬情，別離難。
藥名詩
藥名詩：是在詩詞中嵌用中藥名，聯綴成篇。
藥名詩 〔南朝齊〕·王 融
重臺信嚴敞，陵澤乃閒荒。石蠶終未繭，垣衣不可裳。
秦芎留近詠，楚蘅搖遠翔。韓原結神草，隨庭銜夜光。
藥名詩始於南朝齊，現存最早的即王融的這首詩。全詩每句詩中都嵌用了一箇中藥名。（重臺、陵澤、石蠶、垣衣、秦芎、楚蘅、神草、夜光〔錦草別名〕）
藥名詩 〔南朝梁〕·蕭 綱
朝風動春草，落日照橫塘。重臺蕩子妾，黃昏獨自傷。燭映合歡被，帷飄蘇合香。
石墨聊書賦，鉛華試作妝。徒令惜萱草，蔓延滿空房。
此詩用了十個中藥名。橫塘：諧音莨菪，又名斷腸草。
答鄱陽客·藥名詩 〔唐〕·張 籍
江皋歲暮相逢地，黃葉霜前半夏枝。
子夜吟詩向松桂，心中萬事喜君知。
這首詩中共用了五個中藥名，除“半夏”為直接嵌用外，地黃、枝子（梔子）、桂心，都是離合前句句首字而成，而“喜君子”則是中藥名“使君子”的諧音。
荊州即事藥名詩八首 黃庭堅
1、四海無遠志，一溪甘遂心。牽牛避洗耳，臥著桂枝陰。
2、前湖後湖水，初夏半夏涼。夜闌鄉夢破，一雁度衡陽。
3、千里及歸鴻，半天河影東。家人森戶外，笑擁白頭翁。
4、天竺黃卷在，人中白髮侵。客至獨掃榻，自然同此心。
5、垂空青幕六，一一排風開。石友常思我，預知子能來。
6、幽澗泉石綠，閉門聞啄木。運迤胡奴歸，車前掛生鹿。
7、雨如覆盆來，平地沒牛膝。回望無夷陵，天南星斗溼。
8、使君子百姓，請雨不旋復。守田意飽滿，高壁掛龍骨。
歇後詩
歇後詩：指詩句中引用成語或現成語句，字面上只用前面部分，結尾一字省去，而其本意卻在後面省去的一字，故稱“歇後”。
歇後詩 ·無名氏
拋卻刑于寡（妻），來看未喪斯（文）。止因四海困（窮），博得七年之（病）。
既折援之以（手），全目請問其（昏）。且過子游子（夏），棄甲曳兵而（奔）。
北詩選自清代獨逸窩退士所輯《笑笑錄》。全詩實為“拋卻妻，來看文，止因窮，博得病，既折手，全目昏，且過夏，棄甲奔。”
明代褚理齋曾為夏五家的塾師，夏五個頭很矮，他妻子卻長得很高。兩人站在一起時，夏五身高只到他妻子的胸部，於是塾師作詩一首相嘲。如下：
夏五先生罔談彼（短），夏五娘子靡恃已（長）。 有時堂前相遇見（面），剛剛撞著果珍李（柰）。
剝皮詩
剝皮詩：是指套用前人名詩並賦予新意的仿擬之作。唐朝詩人崔顥的名詩《登黃鶴樓》：“昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲……”此詩一經魯迅之手，便活剝出《吊大學生》這首傷今感古之作：“闊人已乘文化去，此處空留文化城。文化一去不復返，古城千載冷清清。專車隊隊門前站，晦氣重重大學生……”
顛倒詩
顛倒詩：選前人的詩，一字不改，只顛倒一下詩句的次序，意思就可以完全不同於原詩。宋朝莫子山，某日到山上去遊玩，見前面不遠處有一寺廟，便禁不住吟起一首唐詩來：“終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧話，又得浮生半日閒。”隨後，他進入寺內與和尚交談，發現那和尚談吐庸俗。於是他在壁上題了一首詩：“又得浮生半日閒，忽聞春盡強登山。因過竹院逢僧話，終日昏昏醉夢間。”
集句詩
集句詩：是截取前人一代、一家或數家的詩句，重新組合拼集而成的詩，並表現一個新的意境。北宋著名詩人王安石晚年喜用此體。如他的《招葉致遠》詩：“山桃溪杏兩三栽，嫩蕊商量細細開。最是一年春好處，明朝有意抱琴來。”這首詩依次取自唐代雍陶《過舊宅看花》、杜甫《江畔獨步尋花》、韓愈《早春呈水部張十八員外》、李白《山中與幽人對酌》各一句。
題畫詩
題畫詩：即畫上題詩，是我國繪畫藝術特有的一種形式。一幅好的畫作，配上恰當的題詩後，會更有價值。董必武同志書法甚好，常有人請他題字。他在何香凝所畫的《墨梅》中題詩曰：“花寒不落墨常新，勁挺疏枝最有神。端的雙清樓主作，化身如願暗香真。”“雙清樓主”為何香凝老人的號，在這首詩裡，董老借贊梅花歲寒不凋、勁挺有神，頌揚了何香凝老人的高尚品質。
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