2018年即將過半，上半年卻著實沒有什麼能拿得出手的電視劇佳作。不住令人懷念起前兩年的國產劇圈，尚有《甄嬛傳》、《琅琊榜》、《偽裝者》這樣的國產精品劇裝點門面，甚至不斷走出國門，刷新外國人對中國電視劇的認知。
剛剛結束的白玉蘭獎，再度將本被視為白玉蘭視後不二人選，卻花落別家的孫儷推上風口浪尖。刻畫了清朝末年陝西女首富周瑩跌宕起伏的一生的《那年花開月正圓》，雖然給孫儷帶來了飛天獎的極高榮譽，卻在白玉蘭獎的角逐中敗給了憑藉《我的前半生》獲得視後的馬伊琍，真是幾家歡喜幾家愁。
那麼，為何同樣是孫儷主演的大女主古裝劇，為何《甄嬛傳》口碑將近封神，而《那年花開月正圓》卻口碑江河日下，爆了冷門呢？
首先，題裁的不討喜。我國曆史文化悠久，對於只有我國能拍並拍好的古裝歷史劇，對廣大電視觀眾來說可謂喜聞樂見，並不斷成為國產劇的寵兒。《甄嬛傳》相比《那年花開月正圓》來說，距離我們今天年代更加遙遠，老百姓對那個年代人物的衣食住行所知更少，在距離產生美的原則下，《甄嬛傳》顯然更合觀眾口味，更具古裝戲之美感。
其次，《甄嬛傳》有原著IP的粉絲基礎，而《那年花開月正圓》是由編劇創作的劇本。在被改編為電視劇之前，《甄嬛傳》的原著小說已經在小說網站匯聚了數百萬粉絲，被改編為電視劇以後，無數書迷被該電視劇的宣傳造勢所吸引一定會去一探究竟，這就為《甄嬛傳》的爆紅埋下了隱線，而《那年花開月正圓》顯然沒有這個優勢。
第三，《甄嬛傳》刻畫人物多樣，群戲出彩，而《那年花開月正圓》更凸顯女主角的戲份。雖然名字看起來像大女主戲，但《甄嬛傳》用最嚴肅的目光來審視應該說是一部精彩的群戲，從後宮中獨具風姿的各式嬪妃、到每位主子手下脾氣品性各不相同的宮女太監，幾乎每個角色都能給觀眾留下深刻的印象，並憑藉其不同的個性吸引到口味各不同的粉絲，為其宣傳造勢，並在評論區費時討論；而單單凸顯女主角周瑩的戀愛情節、刻畫人物較為單一的《那年花開月正圓》自然不及。
第四，女主孫儷的人設重複造成觀眾審美疲勞。孫儷出演《甄嬛傳》時，主演大女主劇的頻率不高，觀眾便有新鮮感，此時的網友討論最多的也是女主炸裂的演技、細膩的表達；等到孫儷接連出演《羋月傳》、《那年花開月正圓》等大女主劇時，觀眾逐漸對孫儷出演的這類劇產生了審美疲勞，併發覺孫儷主演的每部女主劇幾乎都是相差不多的人設，相同的面孔難免令觀眾產生出戲之感，並不自覺將之與前作比較，不滿意的心理就日漸濃重。這就造成了《那年花開月正圓》的先天不足。
總之，還是希望娘娘孫儷在擁有幸福美滿的家庭的時候，也能把更多的心思放在工作上，不要躲在大女主的舒適區走不出來，為觀眾呈現更多的國產精品，成為當之無愧的“電視劇女王”。
你覺得呢？
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