說起蒂姆·波頓，影迷腦海裡會蹦出各種形容詞，比如鬼馬，比如哥特，比如怪趣等。
代表作《殭屍新娘》就特哥特
這是因為，他最擅長的題材，集中在奇幻類型上。特別是如果有與現實世界平行、或交融的奇異世界，在波頓的鏡頭下，總能散發出怪異與溫情的混合魅力。
不為世人所容的剪刀手愛德華內心溫柔
他的新作《佩小姐的奇幻城堡》最近在北美熱映，出品方福斯原本打算同步引進內地，不過據小爆最新聽來的小道消息，片子已經被斃了，各位可以直接等支援了……
憂桑……
我是正文的分割線
《佩小姐的奇幻城堡》的原著故事，有以一種古怪方式存於現實的小世界，一群具有驚悚異能的怪小孩，腦洞大開而不失驚悚的反派設定，更有需經冒險考驗方能證悟的親情、友情、愛情……
無論怎麼看，彷彿是為蒂姆·波頓量身打造，他不做導演簡直說不過去。
然而，就和雷德利·斯科特執導的《法老與眾神》一樣，波頓老師此次執導其擅長的題材，可不僅沒玩出新花樣，還給人意興闌珊、根本沒用心拍的感覺。
同樣是奇幻，從文字世界到影像世界，還是需要做適當的調整，這和後者“更直觀”的介質特徵有關：我們“眼見為實”的認知習慣，對奇幻存在的邏輯，比對文字構建有更高的要求。
《佩小姐的奇幻城堡》改編自小說《怪屋女孩》
也就是說，呈現在畫面上的世界，需要跨越一個“說得過去”的屏障，過了那一關，觀眾就能接受其餘的奇幻設定、並安心沉浸到劇情的安排中去；過不了，則在觀影的過程中，始終與電影的時空有種距離感。
故事發生在這座“怪屋”中
《佩小姐的奇幻城堡》給我的感覺，就是始終無法真正融入電影的世界。
作為故事核心設定之一的“局部時間循環”，顯然無法以科學的眼光看待。
對電影而言，更為關鍵的，是這一設定對於劇情與人物關係的意義。也許原著作者和影片編導，都覺得無法說明“時間循環”的小世界與現實大世界之間的互動邏輯，所以乾脆不提。
如果影片的情節是一入小世界就不回來，那沒問題。但像目前這般現實與奇幻世界之間、存在頻繁交流的狀況，不對交流的機制做任何交代——比如“時間泡”的地理界限——讓部分情節的合理性很難令人信服。
異世界外面的場景
此外，進出異世界的隨意性，也讓片中“現實世界”的存在意義大打折扣。
比如說主角家庭那條線，就交代得非常潦草。特別是父親的角色，按照影片開場的描繪，原本令人期待後續情節、會對父子關係有比較完整的交代，結果不了了之，主角的父親甚至在後半段完全缺席，彷彿不存在一般。
飾演主角的阿薩·巴特菲爾德出演過《雨果》、《穿條紋睡衣的男孩》
即使拋開“時間異世界”設定的合理性，及其與現實世界互動的邏輯問題，單看主角在“時間循環”內的冒險，也有些不過癮。
尤其是在人設方面，電影僅僅著眼於外形、異能等表面現象，對於他們各自的背景故事，以及在互動中的性格刻畫，都著墨甚少，以至於諸多配角都止步於刷存在感，而缺乏與主角冒險經歷的有機聯繫。
比如這位隱形boy
作為標題人物存在的佩小姐，其實更適合海倫娜·伯翰·卡特來演，伊娃·格林扮相自然是美的，但論“邪勁”，離海倫娜老師還有一定距離。
特別是在表現古怪與溫情之間的轉換時，還達不到卡特那種收放自如的境界。
事業與生活中長期的伴侶關係，讓海倫娜與蒂姆之間有一種難以言說的默契關係，前者的表演節奏，與後者鬼馬的思緒與手法，相得益彰，相互成就。
海倫娜與蒂姆
雖說伊娃此次是與蒂姆第二次合作，但感覺還不是完全合拍。不知蒂姆老師心裡，是否有些懷念與海倫娜的合作？
伊娃和蒂姆·波頓此前合作了《黑暗陰影》
又或者是因為“老甜甜”的缺席，讓他的指導和把控，顯得有些心不在焉？
佩小姐羽翼下的那群異能孩子們，論設定，是各有各的好玩。在後面兩場與反派的大戰中，編導也的確讓他們各顯神通，體現出各自的作用。但就整體而言，這些角色還是缺乏足夠細節的烘托，到最後還是不夠生動。
各有神通的孩子們
其中會控火的女孩，以及掌握換心魔力的男孩，算是這群孩子中戲份較多的。但對他們之間關係的交代，前期表現得比較混亂，似乎並未埋下伏線；以至於最後關係升級時，顯得有些生硬。
會控火的女孩
其實，前期用很細微的畫面做些暗示，比如一個賭氣的眼神，或是一句頂嘴的嘟噥，都可以讓他們的關係，有更多可以時候尋味的線索。如今草率的處理，還是隻能說明編導不夠用心。
主角心儀的“小”女生，算是血肉最為飽滿、最有“人”氣的配角，與上面說的那一對相比，影片也的確給予這一對更多交流的細節，讓他們之間的小兒女情態，頗為動人。
如果沒有“時間循環”這個設定，他們之間的關係，是蠻具有觀賞性的。
可是，一旦聯繫起這位女生在正常的時間長河中的故事，尤其是牽扯到男主角爺爺的那些，就會讓認真的觀眾“細思極恐”起來，至少會在心裡有些疙瘩，對他們之間的關係設定，也變得“接受無能”起來。
小女孩可以控制空氣
歸根結底，這還是主體框架設定，影響到情節與人物關係的正常發展。
按照故事的設定，雖然佩小姐他們不斷重複同一天的經歷，但他們的記憶並沒有同步輪迴，而是和外部世界的時間表現出一致的線性累積特徵。
也就是說，雖然在生理上他們都停留在同一天，但在心理上和正常人過了幾十年無異。
那麼問題就來了：與世隔絕，是否真能限定人心理年齡的成長？在記憶保全的條件下，真的能長期忍受重複過同一天麼？更為嚴重的問題是：已經不算情竇初開的小女生，真的能無礙地接受男主角的愛？
也許在小說中，這些不成為問題。但以影像的形式表達的時候，觀眾會不自覺地去琢磨這些問題。也許這個問題真的無解，畢竟涉及到不存在的虛擬時間關係，但是編導如果能夠編造出可信的輔助性條件的話，觀眾會更容易沉浸到電影的故事中去。
好在影片的視覺效果還不錯，特別是臨近結尾的兩場正邪大戰，驚悚而不失童趣，讓人看得有些小激動，這些也是全片讓最覺得最具有蒂姆·波頓鬼馬氣質的段落。只是這樣零星的精彩，不足以讓“蒂姆·波頓”的招牌熠熠生輝。
其實，三部曲原著，還是提供了不少可以營造“韻味”的素材，特別是如果能巧妙運用“時間”這個設定的話，在各種不同的感情關係上，會有讓人唏噓或感嘆的潛力。
《佩小姐的奇幻城堡》像是缺乏精雕細琢的趕工產品，蒂姆·波頓功力其實不止於此，此番又浪費一次觀眾對其的信任，可惜了。
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