【基本定義】
滿鈿，是清代旗人成年女性所佩戴的鈿子的四種基本種類之一，主要流行於雍乾時期，直到清末。
在四種鈿子之中，滿鈿的裝飾比較適中，比半鈿的等級要高一些。
圖為外國所藏滿鈿
【基本組成】
“滿鈿”這個稱呼，是針對於“半鈿”而言的。所謂“滿”，即“完整”、“完全”之意。換而言之，所謂“滿鈿”，指的即是“裝飾鈿花比較完全之鈿子”。也因為這個原因，半鈿與滿鈿經常要比對來看待。
以目前的資料來看，清代滿鈿的基本型只有一種。在這一種的基礎之上，根據是否使用頭面和頭圍如何組成而有細微區別。
滿鈿的基本型，是在鈿子的正面用十四塊鈿花，鈿子的背面用一塊鈿花，一共十五塊鈿花。
第一種變體，即不使用頭面。滿鈿的基本型，鈿子的背面只有一塊鈿花，即是一大塊頭面。如果不使用頭面的話，鈿子的背面則一般改用六塊鈿花。相當於自己“拼”成一塊頭面。
第二種變體，即關於頭圍處的鈿花。滿鈿的基本型，在頭圍處，一般使用七塊方形鈿花連接起來。這種由七塊方形鈿花構成的頭圍鈿花，可以由一長條專門製作的頭圍鈿花代替，也可以由三條長條形的鈿花代替。
另外需要注意的是，滿鈿的鈿花可以垂流蘇。
【基本型】
半鈿的基本型，我們以故宮所藏點翠嵌珠寶翠玉蝠蝶花卉鈿子為例。
點翠嵌珠寶翠玉蝠蝶花卉鈿子（正面）
此鈿子正面用鈿花十四塊。中央靠上方為三塊圓形花卉鈿花並列，即為“正簪”。“正簪”上方，用七塊方形鈿花鏈接拼成頭圍。“正簪”下方，先用一塊橫型鈿花作為鋪墊，最後在口沿處，用三塊橫型鈿花來裝飾，帶流蘇。
點翠嵌珠寶翠玉蝠蝶花卉鈿子（背面）
此鈿子背面用鈿花一塊，即是一塊大的頭面。
【變體】
半鈿的變體，關於頭圍處的變體，我們以故宮所藏的一頂花蝶鈿子為例。
花蝶鈿子（正面）
此鈿子正面用鈿花十塊。中央靠上方為三塊圓形花蝶鈿花並列，即為“正簪”。“正簪”上方，用三塊長形花卉鈿花鏈接拼成頭圍。“正簪”下方，先用一塊橫型鈿花作為鋪墊，最後在口沿處，用三塊橫型鈿花來裝飾，帶流蘇，已大半脫落。
至於鈿子背面的變體，我們以故宮所藏點翠嵌珠寶囍字鈿子為例。
點翠嵌珠寶囍字鈿子（正面）
此鈿子正面用鈿花十四塊。中央靠上方為三塊圓形十字囍字鈿花並列，即為“正簪”。“正簪”上方，用七塊方形囍字鈿花鏈接拼成頭圍。“正簪”下方，先用一塊橫型囍字鈿花作為鋪墊，最後在口沿處，用三塊橫型囍字鈿花來裝飾，帶流蘇。
點翠嵌珠寶囍字鈿子（背面）
此鈿子的背面則用鈿花六塊。中央是一塊花盆型的囍字鈿花，是“背簪”，然後在其正上、左下和右下三個位置，分別有一塊橫型囍字鈿花，並且在背簪的左右兩側，還各有一塊方形的囍字鈿花。
需要注意的是，半鈿和滿鈿雖然都可以使用“頭面”，其大小面積以及工藝均一致，但是裝飾的複雜程度一般有區別。滿鈿的“頭面”要比半鈿的“頭面”複雜的多。
【發展與流行】
滿鈿大致從雍乾時期鈿子成型之後便已經出現，它與半鈿構成了清代鈿子的基本形態。其發展與流行大致有三個階段。
第一階段，是雍乾時期到道光時期。這時期流行的半鈿是半鈿基本型，並且逐步發展出來各種變體。
第二階段。是鹹同時期。在使用變體的基礎之上，受到了當時流行的兩把頭的插花因素，將插戴真、假花卉的習慣引入到了滿鈿當中。
第三階段。是鹹同之後。以滿鈿為基礎，吸收了一些鳳鈿的要素，從而形成了挑杆鈿子，在很多場合都代替了滿鈿的使用，滿鈿更多的是以挑杆鈿子的“底子”的身份存在的。
【應用身份與場合】
鈿子與便服冠帽不同，並不是所有旗人都能佩戴。一般來講，必須是旗人內外命婦才可以佩戴。故而民人女性、未成年的女性、無品級的女性，都是不可以佩戴鈿子的。但是另一方面，鈿子本身又不屬於官方制度所規定的冠服，所以本身沒有品級之分，佩戴者可以根據自家的財力進行配置。
滿鈿的應用場合，主要有三個方面：第一方面，是旗人非孀婦、非年長的命婦在吉慶場合穿著吉服的時候戴用。第二方面，是旗人命婦搭配常服或便服在日常或正式場合戴用。第三方面，是旗人新婦在無力置辦鳳鈿或挑杆鈿子的時候，在婚禮時所戴用。
但是從光緒朝開始，滿鈿第一方面的應用場合開始被挑杆鈿子所取代，第二方面和第三方面的應用場合則開始被兩把頭等便服髮式取代。不過不同於半鈿在晚清已經少見使用，滿鈿在晚清還是略為常見的，最常見的即是在旗人命婦參與主角並非自家的吉慶場合時，可以戴用此鈿，比如說在皇帝大婚時，入宮助禮的女官命婦便都戴用滿鈿。大體上可以認為在當時是次於挑杆鈿子的一種鈿子等級。
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