導語
做好新時代電視劇工作，要牢牢把握高質量發展這個根本要求，推動中國電視劇在新時代煥發新氣象、實現新作為。現實題材電視劇如何從題材、風格和製作等方面實現高質量和創新性發展，成為第24屆上海電視節白玉蘭電視論壇第四場論壇聚焦的話題。
6月13日上午，第24屆上海電視節白玉蘭電視論壇迎來第四場論壇，題目是“打造永不落幕的中國劇場——現實題材電視劇的創作與創新”。來自電視劇創作一線的編劇、導演和演員嘉賓代表齊聚一堂，共同探討當下現實題材電視劇的創作現狀，為電視劇健康發展獻計獻策。
新時代凝結著中華民族從站起來、富起來到強起來的偉大奮鬥，承載著中國人民追求美好生活的偉大實踐。反映新時代是人民群眾的熱切期許,是新時代電視劇創作的使命所在，這一點成為與會嘉賓在討論中的共識。
創作過《小別離》《買房夫妻》等電視劇的編劇何晴認為，時代在變化，人們的經歷和感情也在發生變化，這是創作無窮盡的源頭活水。在她看來，國內觀眾對於現實題材電視劇是一直有需求有期待的，但是現在能夠真正切中老百姓痛點的電視劇不是很多，還需要創作者的共同努力。代表作品《我的前半生》《中國式關係》的導演沈嚴現身說法，他認為出生於1960、1970年代的創作者是扛起現實題材電視劇創作旗幟責無旁貸的群體，因為他們這一代人親歷了中國改革開放以來發生的一系列發展變化，鮮活的經歷和感受無疑是最寶貴的創作來源。其他與會嘉賓也紛紛表示，
要以強烈的使命感責任感，全面、真實、深刻地書寫好身處的新時代。堅持以人民為中心的創作導向，保持對藝術應有的尊重和敬畏
近些年，我國電視劇創作取得了可喜的成績和進步，與此同時，電視劇創作者在創作實踐中也面臨著一些困惑。尤其是現實題材電視劇創作，要把握住時代變遷的脈搏，做到真實可感、切中人情人性並非易事。
對此，與會嘉賓一致認為，電視劇創作者要增強群眾意識和人民情懷，從人民群眾日常生活中挖掘素材。代表作《媳婦的美好時代》《歸去來》的導演劉江認為，現實題材創作要貼近人民生活，反映時代風貌和真實的人性，這需要電視劇創作者的修為和積累。比如在創作中，為人物杜撰了一個在生活中很偏門的職業，這個職業可能在生活當中有，但是不具備代表性，就會和觀眾的交流產生困難。
《戀愛先生》《好先生》的編劇李瀟坦言，自己從身邊有著傳奇經歷的普通人身上尋找創作靈感和素材，並認為劇本創作必須有現實的根基，要符合人物邏輯和情感邏輯，才能更好地貼近現實與表現現實。
對於當前電視劇創作存在著浮躁之風和被市場牽著鼻子走的現象,與會的電視劇創作者一致認為，應該保持對藝術應有的尊重和敬畏，以及“十年磨一劍”的執著與追求。主演《雞毛飛上天》《溫州一家人》的殷桃認為，一是演員要有正確的心態，不要僅依靠角色彰顯演員的個人魅力，而是要把自己藏到角色之後，呈現出自然的表演狀態；二是要遵循藝術創作規律，給創作留有充足的時間，不能單純追求數量，更要保證創作質量。
創新內容形式 創造獨特審美調性
電視劇是大眾藝術, 不僅要堅持以人民為中心的創作導向，也要在服務人民中接受人民評價和時代檢驗。現如今，媒體傳播環境發生變化，文化娛樂的多樣性給電視劇提出不小挑戰。觀眾可以在互聯網上觀看到美劇、韓劇、英劇等其他國家的電視劇作品，其故事情節、人物塑造、異域風情等方面都有獨到之處，不斷衝擊觀眾的視聽感官。編劇李瀟建議，我國電視劇在視聽語言和表現形式上可以嘗試多樣化表達，從前期劇本創作到拍攝再到後期製作環節，都還有創新的空間。
主演《平凡的世界》《愛情的邊疆》的演員王雷表示，有一些所謂“爆款”電視劇雖然在一時有話題、流量和收視率，但真正的“爆款”應當是在觀眾心裡的，是經得住時間和歷史的檢驗的。他認為，電視劇作品要想打動觀眾，演員就要演到觀眾心裡去，說的話要說到觀眾心裡去。編劇何晴認為，現實題材電視劇中如果創作者帶有批判現實主義的意識，會給作品帶來獨特的審美調性，例如像沈嚴導演的《中國式關係》和劉江導演的《歸去來》等電視劇，其批判意味使現實題材作品更加生動。
當下，如何以新時代中國特色社會主義思想特別是習近平文藝思想為指引，推進現實題材電視劇創作是每個電視劇創作者縈繞心間思考的重要課題。我們有理由相信，通過業界的共同努力和積極探索，更多思想精深、藝術精湛、製作精良的優秀電視劇將綻放銀屏，開創新時代中國電視劇繁榮發展新局面。
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輪值主編：朱新梅
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