最後20分鐘，
《昆池巖》開始對觀眾進行完全而徹底的官能刺激。這部電影在韓國院線的強勁表現，相信也是得益於這乾貨滿滿的20分鐘。上映首日，它即擊敗斯皮爾伯格《頭號玩家》，拿下單日票房冠軍，同時刷新韓國恐怖片最高單日票房紀錄，並在其後成為韓國近十年來，最快突破百萬觀影人次的本土恐怖電影。在韓國專業電影網站Naver上，收穫觀眾7.60、評論家6.33的不錯分數。
昆池巖曾是一座監獄，不少犯人在此死亡，後改建為精神病院，但病人也陸續離奇死亡，院長亦下落不明，最終，該地於1996年被關閉，成為韓國最著名的靈異場所。昆池巖十分恐怖，卻也因此極具戲劇價值，2016年韓國TVN高口碑懸疑劇《信號》，便曾在昆池巖取景。
官能刺激在任何恐怖電影中，都不可或缺，能將其做到極致，令觀眾產生強烈生理反應，自然算是成功，比如彼得·傑克遜於1992年推出的《群屍玩過界》（Braindead），通過對「血漿」神乎其技的運用與對人類身體那充滿想象力的破壞，在弱化痛感的基礎上，純靠官能刺激，令觀眾自影片中體驗到不亞於《指環王》的視覺享受，無愧「恐怖喜劇」的類型標籤。
但官能刺激並非恐怖電影的剛需。遠至1980年斯坦利·庫布里克《閃靈》，近至2017年安德斯·穆斯切蒂《小丑回魂》，以及其間溫子仁《電鋸驚魂》（第一部）、《招魂》系列等佳作，恐怖電影都在保持官能刺激的基礎上，探尋精神隱喻、人性思辨、表象與本質等更重要的東西，所以劇本的恐怖性一度優先於視覺的恐怖性，即傳說中的「細思極恐」。
對於電影中的角色，這些靈異現象十分嚇人，但對於「上帝視角」的觀眾而言，只覺得好笑。同樣是「人嚇人」，為何馬凱《中邪》從夜色暗下的那一刻起，農村的每一寸空間都開始釋放恐怖激素？它和《昆池巖》的唯一差別在於，惡意。
《中邪》中的「人嚇人」，從始至終帶有「真誠的惡意」（報復心理），而《昆池巖》中，利益的驅使並不足以構成威脅生命的惡意。那些在現實生活中，被鬼屋遊戲嚇得失魂落魄的人，其實也是因為在他們的想象中，鬼屋的空間、道具、演員等，都懷有陰森而直接的惡意。在《昆池巖》的前70分鐘，觀眾恐怕很難感受到惡意的存在。
從其中一位女性角色將手伸進實驗室的櫃子裡時，昆池巖精神病院的惡意終於淋漓盡致地被釋放而出。對觀眾而言，這種飽滿的、不容辯駁的惡意，使昆池巖那一直被浪費的空間，終於具有了強烈的吸附能力——觀眾開始被吸入電影營造的恐怖氣氛中。
一部有效的恐怖電影，我認為就是尋找到一個空間，無論物理空間還是心理空間，然後為空間注入足夠的惡意，使空間對觀眾產生吞噬性。依據這一思路，最典範的電影之一，便是2005年英國導演尼爾·馬歇爾的恐怖代表作《黑暗侵襲》（The Descent）。
《黑暗侵襲》中有兩層行之有效的空間：洞穴本身是物理空間，從洞穴外瀰漫至洞穴內的角色之間的猜忌是心理空間，而洞穴逼仄所形成的強烈壓迫感，使這兩層空間互融互通，穴居之人形怪物則為這兩層空間注入極為強勁的惡意。儘管影片的前30分鐘節奏緩慢、視覺明亮，但因為洞穴戲份吸附力十足，使其「前戲」也被一絲一絲恐怖化，一分鐘都未浪費。
不少評論指出，《昆池巖》「抄襲」加拿大恐怖電影《墓地邂逅》，我沒看過《墓地邂逅》，不便多說，但我可以肯定，《昆池巖》一定在某種程度上借鑑了《黑暗侵襲》。因為它也試圖打造同樣的兩層空間，但因心理空間的全然失效，連累其部分物理空間坍塌，最終，影片只剩下20%的高效空間：猛鬼真正存在的20分鐘。
這20分鐘內，物理空間在視覺上反而被壓縮至最小。比如畫面會偶爾全黑，只剩人物恐懼的聲音，或其它環境音，然而在觀眾的想象中，所有一切都在視覺中清晰並扭曲，就像我們站在夜黑的鄉間小路，四周的環境從未空白。這種手法也在《中邪》中被運用，並更徹底，如一個被拉長的音符。
又或者，鏡頭會給人物表情特寫，而表情以外的畫面空間，全黑，觀眾則在其表情四周等待恐懼降臨，而狹窄燈光在靈異黑暗空間緩慢掃動，更是傳統恐怖電影的經典手法，燈光中出現的恐怖人形，則與《黑暗侵襲》中的穴居怪人如出一轍，無論形體、胖瘦、姿勢、面部特寫。
在這段時間裡，影片以一系列高效的傳統恐怖手法，對角色進行清理，這種高效雖減損了劇情編排的樂趣，卻製造了足夠突出的臨場緊張，令觀影情緒被牢牢抓住，觀眾得以獲得一種「心無旁騖」的快感。
電影開篇，導演便安排了一次「鏡淵」（如深淵般的鏡中鏡，源於法語「mise en abyme」，又名「紋心結構」），試圖令觀眾深陷電影之中，但熟料，直到70分鐘之後，觀眾才能真正陷入恐懼。
《昆池巖》對電影配樂的慎用，則延續了偽紀錄恐怖片的優點：儘量依靠環境音提升恐怖效果（其實《昆池巖》並不算嚴格意義上的偽紀錄片，其DV質感不像《中邪》那樣連貫始終）。即使用到配樂之時，也能明顯感覺到剋制：不僅音量不重，音樂風格相較其它恐怖電影，亦相對舒緩，當然，仍顯鋒利。但從電影中直播元素的角度來講，這些零星的配樂都應該被棄用，畢竟，直播畫面本身是沒有音樂的。
電影裡的七名探險者，片中的角色名就是他們現實生活中的真名，可見影片希望打造一種絕對真實，然而，偽紀錄片手法的斷斷續續、劇作對人性的教條式演繹、電影配樂未對直播畫面進行規避……等等，都在對電影的真實性進行不同程度的剝奪。
所以整部電影看下來，導演似乎想通過多種手法令恐怖片類型迴歸傳統經典，卻因力有不逮，使影片只成功了五分之一，不過這五分之一，已足夠令人在黑漆漆的影院打翻爆米花了！
而在看《昆池巖》的過程中，我一直在思考的一個問題卻是：
為什麼不乾脆用挖掘機把這家精神病院給推平呢？
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