今天是六一兒童節
祝各位大小朋友兒童節快樂!
兒童節看兒童劇已經成為很多家長陪伴孩子最好的親子活動之一。在今天，全國各地各大劇院會有各種各樣的兒童劇目上演，有傳統經典的劇目、有融合高科技的兒童劇。每一個家長都想給孩子最好的兒童劇體驗，這不得不提到近年來多媒體兒童劇的崛起。
多媒體兒童劇
近年來，多媒體兒童劇創新採用“文化+科技”的形式，依託最受歡迎的國內外經典童話，將裸眼3D、紗幕投影、全息成像等多媒體技術與舞臺真人表演相結合，讓舞臺佈景、故事場景活起來，帶給現場觀眾不用佩戴3D眼鏡也能感受3D立體效果的視覺快感，開闢了兒童劇表演新模式。但有一點必須要十分明確的，就是多媒體技術不可或缺，但永遠不能代替故事內核。
中國兒童藝術劇院的經典作品《馬蘭花》，自1956年6月1日以來，到今天已經有了六個版本的《馬蘭花》，而最新的第六版《馬蘭花》正是融合了最新的多媒體技術。整個舞臺是用一棵巨大的樹營造出神秘的森林場景，馬蘭山坡、大蘭小蘭的家、懸崖峭壁均由層層疊疊變化的樹影結合多媒體影像變化而成。在演出過程中，舞美配合燈光、多媒體等，一艘銀色小船在水霧波光中緩緩駛來，完全營造了一派魔幻氛圍。
一棵樹可以是一棵樹，也可以是一片森林、一個世界、一個家。屹立於7米高14米寬的舞臺上的這棵大樹，是由一個暗藏機關的大樹根、四組樹片、六組邊葉片組成，除了樹根固定外，其餘幾組樹片和葉片都可活動，基於6臺投影機，一塊若隱若現於樹後的LED大屏幕的多媒體設備配置，通過舞臺吊杆伸縮等方式，樹幹樹枝順舞臺上部弧形伸展，既能形成森林的穹頂，又可與樹片葉片配合實現各種場景變換，在舞臺有限的物理空間裡，給觀眾營造一個變幻莫測、無限延伸的大自然。
第六版《馬蘭花》的舞美設計師，是曾擔任2008年北京奧運會閉幕式舞美總設計、第16屆廣州亞運會開閉幕式舞美總設計，為中國兒藝貢獻過《十二個月》、《小蝌蚪找媽媽》等精彩舞美設計的苗培如。在苗培如看來，誕生於1956年的《馬蘭花》儘管經歷幾次改版創作，但從一定程度上說，寫實的佈景從來沒有脫去那個時代的烙印甚至桎梏，必須拿出一個新的演出樣式才能不落後於時代，跟上今天觀眾的審美追求。
苗培如指揮《馬蘭花》合成
苗培如講解《馬蘭花》設計方案
兒童劇的演出問題
在兒童劇越來越火熱的今天，卻無法掩蓋其演出內容層面上的尷尬。目前兒童劇在演出層面上有三大問題：
第二，表現手法老套，舞臺效果很low。國內依舊停留在大頭套、動物衣服、塑料道具的“學前班”水平，很多劇目都是糊弄事兒;
多媒體兒童劇的未來方向
苗培如老師認為，現代兒童劇需要對傳統的舞臺美術進行了顛覆式的設計，創造出全新的場面恢弘震撼的舞臺樣式，營造出美輪美奐的追求“大片”似的夢幻效果，滿足了當代觀眾對現代舞臺藝術作品的審美視聽要求。
DT兒童劇
在去年，DT兒童劇的四部多媒體兒童劇走出國門，開啟了持續40場的海外巡演活動。我們或許可以在DT兒童劇身上看到，如何打造多媒體兒童劇。DT兒童劇團從自身擅長的舞臺視覺設計切入，抱著打造“中國最好看的兒童劇”的宗旨，到今年已經有8部多媒體兒童劇在全國乃至世界各地巡演。
第二，一定要“好看”。大部分人都是視覺動物，要把握這種心理，迎合這種痛點，把兒童劇做得漂亮。追求視覺完美，嘗試根據不同主題做各種各樣的舞臺包裝。這樣一來，觀眾就不是來看一部劇，而是像進入一個主題公園的一種體驗。所以DT兒童劇團他們認為賣的不是劇，而是賣整個體驗。
第三，創新互動。現在很多人的互動只是演員跑到下面跟孩子們串一下場，跳一下，折騰一下，回來合個影。這種互動形式太單薄，可以嘗試更多元化的互動，例如打造虛擬主持人，加入沉浸式觀看體驗等等。
現代家庭親子類消費不斷攀升，讓兒童劇市場擁有巨大潛力。兒童劇演出保持高速增長，超越話劇成為最大戲劇演出市場。在2020年，兒童劇演出市場規模將達7.2億。作為每一次演出都必須的音響燈光設備，在兒童劇變化的過程中，如何適應這種變化，與多媒體技術完美配合，為孩子帶來更好的觀演體驗，這或許會成為演藝設備企業進入兒童劇演出市場的敲門磚。
閱讀更多 慧聰音響燈光網 的文章
