Santa Clarita Diet
真愛不死
2017
解毒指數：9/10
導演：魯本·弗雷斯徹 / 肯·卡皮斯 / 塔拉·戴維斯 / 琳·謝爾頓 / 馬克·巴克蘭德 / 亞當·阿金 / 斯蒂夫·平克/ 賈弗爾·馬哈穆德 / 詹米·巴比特
類型：喜劇 / 恐怖
主演：蒂莫西·奧利芬特 / 德魯·巴里摩爾 / 麗芙·休森 / 斯凱勒·吉桑多 / 理查德·瓊斯 / 喬伊·奧斯曼斯基 / 喬納森·斯萊文 / 艾米·希爾 / 雷蒙娜·楊 / 尼爾·凱西 / 亞當·羅斯 / 喬爾·麥克哈爾
最近我研究了一波國產劇。
主要是國產爛劇。
我發現，爛的原因，主要是明明很正經、很嚴謹的事情，完全在胡說八道。
比如《談判官》，兩家專車要談合併，對方不願被收購。
談判官出現了，拋出如下理論：
競爭導致市場崩潰，壟斷才利於用戶？？
再比如《北京女子圖鑑》。客戶已經跟別家公司口頭說定合作，就差籤個字，這時女主上演一出梨花帶雨+灌自己酒+承認自己攔截了別家公司快遞來的合同。
這樣的流氓行為得到了客戶的認可
我很心痛。
看一下大洋彼岸，連特別扯淡的事情，都很認真地在講。
反而成功形成了笑點，而不是尬笑點。
我就拿《真愛不死》舉個栗子。
01 實事求是，是胡說八道的唯一標準
這劇可把我笑死了。
萬萬沒想到，[E.T.外星人]的萌妹、[初戀五十次]的甜妞，德魯·巴里摩爾，要變身嗜血的房地產推銷員。
歲月改變了我們，清甜的口味也變重
她嘔吐死亡後醒來，突然變成活死人，吃不了熟食，只想吃人。
我都捨不得給你們圖透這嘔吐的量級。
一般情況下，這得是個喪屍B級片。
可這部是一出家庭喜劇。
老公掙扎了一下，雖然我們只是弱小(？)的房地產推銷員，但為了老婆，我們就一起去殺人並掩蓋犯罪證據吧。
真·血色浪漫
堅決貫徹“實事求是，是胡說八道的唯一標準”。
普通的喪屍片，像[釜山行]。
主要是逃跑、打怪
文藝的喪屍片(殭屍片)，像[殭屍]。
麥浚龍找來當年香港殭屍片的老前輩。
一邊致敬，一邊道著“我執”：殭屍因人執念而生
二逼的喪屍片，像[殭屍肖恩]。
喪屍滿世界亂竄，英國樂隊唱片不能丟
而《真愛不死》，極其認真地思考了一個問題：變了喪屍，要怎麼生活？怎麼吃喝拉撒睡？
！
好問題。
這是喪屍影史上的一個大飛躍。
喪屍也是一個物種，《真愛不死》第一次關注了這個種族的身心需求，在消除種族歧視方面邁了一大步。
比如說，都知道說“殭屍吃掉了你的腦子”，但我們總認為喪屍看到活物就吃，毫無品味。
人肉在喪屍的餐單上，算個什麼水平？
從禽類凍肉，到新鮮人肉，那是從溫飽一舉躍升中產。
再比如說，喪屍在人類的鏡頭下，總是囫圇吞人。
《真愛不死》將心比心，考慮到了食客的食材體驗。
人吃豬肉也要拔毛對不對？
於是老公幫助老婆把“食物”的腿毛刮掉
比如一個喪屍一頓的飯量是多少？
反正茜拉一頓吃不下一個人
比如活宰食材以後要怎麼清理？
每次都要花費大量防水布清理現場
比如食材怎麼保鮮？
老公給買了大冰櫃
《真愛不死》證明了一個真理：再扯淡的事情，也能找到一個合理的解答。
02 日常，比傳奇更值得描繪
其實這樣的故事，吸血鬼也有。
[吸血鬼生活]，幾隻吸血鬼，年齡跨度從幾百歲，到幾千歲，合租在一間大House。
每天煩惱的問題如下：
如何準時在太陽下山後醒來，或者說怎麼防曬？畢竟一曬到太陽就要化灰。
滿是血的碗碟誰來洗？
用“餐”時能墊餐布嗎？血很難洗。
喪屍，或吸血鬼，都是都市傳奇。
而這些故事才懶得講傳奇。
[黑夜傳說]都出了五部。半人的獸，傳奇早就唱濫。
有的時候，日常更有魅力。
在設計這個故事時，編劇維克多·弗斯克就想到自己成長的郊區。
他很需要那種看起來特別井然有序的社區，以和主角們突然混亂的生活，形成詭異的對照。
《真愛不死》是網飛新推的官方中文譯名，其實本劇之前的野生譯名，叫《小鎮滋味》。
這個“小鎮”，就是編劇要的感覺
他要這個地方，是一箇中產階級和工人階級共存的社區——總之大家都不太有錢，都是在過“日子”。
我們平時所說的“脆弱的中產階級”，可能會被很多災難壓垮，你想也想不到，能被妻子變喪屍壓垮。
於是劇集就充滿了拯救喪屍妻子日常+中產家庭煩惱日常。
比如要去漫展給妻子找解藥，妻子想了一下，我還是不去了，女兒心情不太好，我得跟她聊聊。
感覺很有道理……媽媽的身份當然在喪屍前面
國產劇的誤區，是太想書寫傳奇，而忘了日常。
更別說像《真愛不死》一樣，真正的人(喪屍？)是怎麼應對每一天的吃喝拉撒、工作生活。
可即使是傳奇，也是由一個個日常堆砌的。
談判，你得講道理。談客戶，你得拿方案。
就連德魯·巴里摩爾，演員世家，自小童星光環，演嘔吐那一幕，也心甘情願在嘔吐物(道具，假)中，呆了三個小時。
光看著我都困難
一本正經胡說八道，和嬉皮笑臉瞎說大實話，有本質區別。
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