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《得示帖》書風遒麗，有張馳有緩疾，運筆之妙，自出胸臆。數字草書，流暢縱逸，極致發揮出了字勢的結構美。尤其我們將單字放大後，你似乎能聽見書聖筆尖在紙上的沙沙作響，以及那跟隨墨跡起伏的心緒。所以，如果不放大，你不知王羲之寫的到底有多好！
“得示”二字 ，顯現的穩健、疏朗，方、遲、疏。
下面的“示”字下主上次，左下點與豎厚重緊密、右下點輕靈空蕩。
接著，我們看到下面連筆“知足下” ，顯現的纏綿、急速，圓、重、密。
“猶”的獨立與“未佳耿耿”連帶相得益彰。“猶”之左主右次，左部雙撇凝而相聚，右部虛化簡約。
下面的是“吾亦劣劣”的連、斷與前面的“得示，知足下”的斷、連，“猶”的動、速、急與“ 明”的靜、遲、緩，極盡變化。
或許是習慣，抑或說是智慧，書聖在寫“乃”字前，已然胸有成竹地將左邊的撇以“衝刀法”，扛起整個線條。
看到下面，“不欲”的輕、起、藏，“觸霧故也”的重、伏、側又與“遲”的小、細、圓，令尺牘韻律十足。
《得示帖》在處理字結構方面的手段豐富且精彩。看到下面的“觸”字，右主左次、右放左收，右部墨聚於“蟲”之中軸。
“霧”之上主下次，下部右主左次，“務”部中段濃墨重畫緊接，整字虛實變換、鬆脫靈動。
我們看到“散”字。“散”之左主右次、左收右放、左實右虛，形成對比與互補，臻顯豐滿；
我們結合全篇看字間對比。“散”的獨立與“不欲”的牽帶對比，而“王”對應“欲觸”的白處，“羲之頓首”的密、連、速表現出來的藏中鋒對應“觸霧故也”的疏、斷、緩表現出來的露側鋒。這些揖讓與顧盼關係，十足耐人尋味。書聖對於字間搭配的處理，從細節理性，到輕重緩急的感性，遊刃有餘地在紙面鋪開。
《得示帖》作為王羲之行草書的代表，忽簡為草，忽繁為行，或連成片，或字字獨立，興之所致，變化無窮，感情收斂自如，其字群大多是三角形的結體，更能顯出王羲之思緒的起伏跌宕。
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