就人生而言，也應該平衡于山、水之間。水邊給人喜悅，山地給人安慰。水邊讓我們感知世界無常，山地讓我們領悟天地恆昌。水邊讓我們享受脫離長輩懷抱的遠行刺激，山地讓我們體驗迴歸祖先居所的悠悠厚味。水邊的哲學是不捨晝夜，山地的哲學是不知日月。
——餘秋雨
外師造化，中得心源。從中國山水畫在魏晉時期誕生之緣由來看，其哲理意味極濃。山水畫本質性的精神亦如人之精神境界。山川之神其實“終歸之於”人。中國文化天人合一之境界，成就中國山水畫之精神境界。田秋芬從自然中領悟，創作中消化，其畫作凝聚成獨特魅力的藝術形式語言，法而無法，法盡創法，由心法轉化成技法，繼承傳統繪畫之精髓，推動心源。
清代方薰指出:“作畫必先立意以定位置，意奇則奇，意高則高，意遠則遠,意深則深，意古則古，庸則庸，俗則俗矣。”在創作中，田秋芬感悟到人格的重要性，人能成為時代之先驅，畫才能成為時代之導言。良好的素質修養，是山水畫意境營造的基礎。只有提高思想、道德、人品、境界的全面修養，開拓胸襟，方能超然物外，融萬趣於神思，暢神於天地之外。
山水畫意境離不開構圖。田秋芬畫作做到賓主、呼應、虛實、藏露、繁簡、疏密、參差等，其構圖不是對生活素材簡單的拼湊，也不是自然山水的再現，而是在她“意”的指揮下對大千世界各種矛盾選擇、陶冶、濃縮後的新生活。正如郭熙所說：“千里江山，不能盡奇，萬里之水，豈能盡秀？……一概畫之，版圖何異！”她通過想象、聯想、立意、組合、概括，去粗取精，強化誇張，取得和諧，富有情趣意味的組合，在形似之外，還要精神兼備主觀意象和自然形態相結合，筆墨表現和色彩運用相交融，才能達到盡善盡美，可謂別具匠心。
她的寫意常筆墨齊下，在局部或“畫眼”處，勾勒樹木、小橋、人物、船帆，起到“畫龍點睛”作用；且畫面整體氤氳渾然，氣息貫通，在筆墨的乾溼、濃淡、枯潤、疏密中，演繹出筆性、墨法與意象空間的豐富性與多樣性；特別是以層層渲染的用墨之法，畫雲煙繚繞的遠山，既增加畫作有限空間的氣勢與無限擴展，又在營造蒼茫氛圍的境界中，憑添畫面的“不確定性”，使畫面有鮮活的氣韻。
田秋芬曾發表數萬餘篇新聞通訊報道並獲獎。她自幼喜愛書畫藝術，啟蒙承師於書畫界前輩吳鏡丁、秦仲文入室弟子姜友峰先生，從師於當代著名畫家程振國、石齊先生等。獲得2015年“最滿意的畫家”、“中國公益愛心畫家”、2016年度“最具社會責任感藝術家”、“2017年度傑出藝術人物”、中國文化進萬家“中國實力派書畫名家”、“最具收藏價值書畫名家”等稱號，受到業內及社會好評。
田秋芬榮獲“中國長城文化金獎”，被譽為“中國長城藝術家”榮譽稱號。
“智者樂山，仁者樂水”。自古文人墨客託居山林以隱以道以禪的悟道參禪靜修之需。而今田秋芬將山水作為行望居遊臨風暢神的所在。品她的畫作可感受高雅的情致，讓讀者可行，可望，可遊，可居。畫作中，她將體悟的筆墨形成具象、抽象和印象三結合的風格，其墨從酣暢到富有張力，再到筆墨意境，田秋芬探索出一條屬於自己的筆墨表現之路。
田秋芬國畫作品 室內效果圖
江碧鳥逾白
山青花欲燃
今春看又過
何日是歸年
——長城君語
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