文|羅拉
來源|靈魂有香氣的女子
劉若英曾說：
聽我的歌，你會覺得那不是我的歌，而是你自己的歌，看我的電影，我希望你能感覺到那不是我的電影，而是你自己的電影。
不過，很遺憾。
奶茶的歌，大家覺得是自己的歌，但奶茶的這部電影，瓜眾們真心不覺得是自己的電影，而是真真切切的奶茶自己的電影。
怎麼說呢？
《後來的我們》，小姐姐們看了嗎？
簡單來說，就是一男一女兩個北漂小青年，在火車上相遇了，相愛了，因為麵包短缺導致的愛情矛盾，分手了。
多年以後，又偶遇了。
看那樣子，還愛著彼此吧。但男的已經有了妻兒。
於是就有了“我結婚了但我依然且永遠愛你”這一出。
精神出軌是板上釘釘的了，每次情動到不能自已，眼瞅著要發生點什麼的時候，都陰差陽錯的黃了。
最後，什麼也沒發生。
但觀眾不答應了。
“林見清（井柏然飾演），你特麼已經結婚了好嘛？永遠愛前任，有毛病啊！”
“方小曉（周冬雨飾演）啊，能不能不抹黑前任呢？前任不等於小三好嘛！”
“有沒有想過現任妻子的感受呢？全片連個正臉兒都沒給她，這很奶茶，而且綠茶。”
三觀被吐槽，比劇情被吐槽更嚴重。
這是劉若英沒有料想到的。
她的反省也很清醒：
“我一定沒完成想完成的東西，大家沒能進入角色，還可以很理智的批判，如果代入了角色，觀眾會惋惜、著急，而不是清醒地想他們三觀不正。”
是的吧，故事沒有圓好，人物塑造不夠討喜，讓觀眾入不了戲，於是以旁觀者的立場選擇了不原諒。
其實從前這種“三觀不正”電影不僅有，而且出過很多經典。
《甜蜜蜜》裡的李翹和黎小君，《泰坦尼克號》的傑克和露絲，《廊橋遺夢》，《英國病人》……不僅沒人diss，還感天動地。
話說回來，在這部《後來的我們》，觀眾沒有看到自己，而是看到了劉若英和陳昇。
劉若英開演唱會，跑去請陳昇做嘉賓，他當面拒絕：關我屁事。
但當唱到《為愛痴狂》的時候，陳昇穿著西裝出現了。
劉若英的開心程度，真的是難於用字句形容了。
唱完，突然說可不可以讓我抱一下，見陳昇遲疑，又對觀眾說，大家幫我求求他。
那畫面，真是比電影還動人。
奶茶說，這輩子只見過老師穿了兩次西裝，一次是婚禮，一次是現在。
她稱呼陳昇老師不假，是陳昇帶她入門，《為愛痴狂》為她量身所寫。
就連奶茶這名也是他取的。
他說，奶茶有奶的芳香卻不像奶那麼膩，有茶的清淡卻不像茶那麼澀，所以可以喝一輩子不會膩味。
你說他喜不喜歡她？有次，他和劉若英破天荒的一起參加侯佩岑的訪談節目，也被問到這個問題。
陳昇的回答很聰明：不喜歡她，幹嘛為她做這麼多事情。
但他又接著說：“現在她像風箏，不知已經飄到什麼地方。”
劉若英哭個不停：“那根線沒有斷啊，還在你手上啊。你拉拉線，我就會回來的~”
陳昇說：“可是，我找不到線了。”
陳昇沒給她希望。這段15年的世人皆知的“痴纏”，才算作罷。
可是，有沒有人記得，陳昇認識劉若英的時候，就已經結婚了，也有兒子。
他的太太俞綺麗做過唱片公司的宣傳，算是半個圈內人。
只是因為奶茶的“女主光環”，觀眾都知道劉若英、陳昇，甚至感動於他們的師生戀，但沒人care正室怎麼想。
可平心而論，即使他們之間並沒有發生什麼實質性的越界，難道就不會對現任和正室造成困擾了嗎？
所以，真不能怪觀眾們對她電影中渲染的“真愛”接受無能。大多數的“真愛”，都只是感動了自己而已。
因為在現實中，我們都是現任。
誰也不希望自己的另一半對前任還心心念念，一個偶遇就有死灰復燃的衝動。可怎麼就那麼多本該是過客的前任，死活就變成“忘不了”了呢。
心理學上對“陰魂不散”的前任，有這樣一個說法：心錨。
其實就是一種變相的條件反射。
行為心理學家Pavlov曾經用狗狗做過一個實驗：
他每次搖響鈴鐺時，就給狗狗們送上它們最愛吃的食物。當這個過程重複數次之後，在狗狗的大腦裡，便製造了一條連結鈴聲與食物的神經通道。
此後，即使Pavlov搖鈴的時候，沒有送上食物，狗狗們依然會自動分泌唾液。
這時，鈴聲就作為心錨產生了。
在感情裡，這種刺激更是多種多樣。
在一起時聽過的情歌，看過的風景，吃過的食物，聊過的話題……到處都隱藏著若明若暗的心錨。
前任就像一個影子，藏在每一個共同經歷過的角落，隨時準備出來興風作浪。
就像劉若英的一首首《後來》《成全》《我等你》，哪一首不是為回憶前任所作，之所以受歡迎，也不過是因為這些歌成了聽眾的心錨。
他們聽到這些歌，想到了曾經的那些人。
有人說，最好的前任，應該和“死了”一樣。
其實，ta的是“死”是“活”，選擇權都握在你自己手裡。當你用意志力解除了和前任相關的心錨，也就徹底告別了前任的影子。
現實中的奶茶不再痴狂，開始了新的生活。所以，煩請前任們也都趕緊下線吧。
圖片和資料源於網絡
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