《漢宮春曉圖》的創作與流傳一直是個謎，
大家都想知道，
可沒人能拿出讓人信服的說法，
我們也只能從圖上找一些蛛絲馬跡了。
雖名為“漢宮”，
但人們的身上都穿著唐宋風格的服飾，
宮殿、園林、傢俱，則似乎是明代風格。
卷軸設計旨在讓觀者從右邊開始觀看，
一次展開一臂之長的畫幅，
隨著敘事性的發展，
很大程度上就像在閱讀一本書，
我們看到了那封閉的特權階層的王宮世界。
在這裡，
嬪妃們奏樂、下棋、跳舞、喝茶……
仇英的作品歷來都是拍賣場上的熱點，
2009年《文姬歸漢長卷》1.12億美元成交；
2010年《浮巒暖翠圖》以7.28億一錘定音；2012年《西園雅集圖》以9.5億美元成交。
而被譽為“重彩仕女第一長卷”的《漢宮春曉圖》，
其價值是不可估量的。
· 宮門
沿著一片煙霧繚繞的樹林來到宮牆外，
華麗的紅門向你敞開，
進入庭園，霧氣驟然散去，
你可以看到飛鳥，看到宮闈，滿眼的春意。
· 皇家孔雀
一對孔雀在宮門附近覓食，
它們平行地站著，尾巴各自指向相反的方向，
與護城河和庭園牆壁的對角線相互呼應。
整幅卷軸中，
這些對角線在宮廷建築上不斷重複，
創造出一種韻律與連續性的感覺。
長期以來，
帶有皇冠般的羽毛，裝飾性尾巴的孔雀，
在亞洲與歐洲的藝術中都是一種傳統的皇權象徵。
· 照料庭園
通過將卷軸上的眾多人物
三兩一組地分配在各種不同的活動中，
仇英在他們之間營造出一種親密的和諧感，
這是他極具特色的個人風格。
· 高雅裝束
儘管畫中的環境是虛構的，
但嬪妃們所穿的精緻華服
卻是對漢代服裝的忠實再現。
· 載歌載舞
有人在演奏樂器，
有人在跳舞，
畫面的和諧感就這麼被強調出來了。
· 理想美
這兩位婦女在安靜地閱讀。
她們用手肘撐扶，斜臥閱讀，
完美的鵝蛋形臉龐微微側著。
她們或許代表了一種理想美的形式：
眼眉清秀，嘴唇秀美，鼻子以側面表現，用一根線畫出。
· 學習與娛樂
宮中嬪妃的消遣方式
顯示了她們的受教育程度和文化水平，強調了她們的地位。
有些人在下棋或學習書法，有些人在賞畫或奏樂。
也傳達出她們對審美與知識追求的熱情。
· 畫像
元帝的其中一位嬪妃正在接受畫像。
這一小小的場景，
會讓人想到宮廷畫師毛延壽和王昭君的故事。
《漢宮春曉圖》之所以會留下一個謎，
這和仇英本人的經歷頗有關係。
史籍記載，仇英是漆工出身，本人不擅文辭。
畫上基本沒有詩歌、題跋來記錄作畫過程，
他本人也沒有留下任何文章、文集，甚至連墓誌銘都沒有。
從一些畫的年款和零星記載中，
學者們拼湊出了仇英的人生經歷：
“他本來是太倉人，後移居蘇州，
因為有繪畫天賦，
受到大畫家周臣的器重，把他收為弟子。”
仇英畫名越來越大後，
一些收藏名家、畫商對他青睞有加並把他聘到家裡，
因此仇英得以看到很多古畫並臨摹。
仇英 清明上河圖(局部)
仇英臨摹“落筆亂真，無慚古人”，
臨摹時總會對原作再做些改動。
臨張擇端《清明上河圖》時，
結構大體按母版的順序佈局，
但描繪的卻是明朝中期的蘇州。
《漢宮春曉圖》名為漢宮，
裡面的人物、建築風格卻唐宋明皆有，
所以有學者認為，
此作也應該是‘改軸翻機’之後的創作。
但是《漢宮春曉圖》的母版究竟是誰所畫，
並沒有記載，也沒辦法憑空猜測。
所以這幅畫從源頭到何時何地創作，
至今都沒有權威說法。，看“小主”們的日常
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