來聊一部日本的喜劇片，這電影某種角度上可以歸到勵志電影的範疇。2012年內田賢治導演的《盜鑰匙的方法》。
日本的電影人很擅長在小格局裡寫大道理，與歐美的宏大世界觀相反，他們很喜歡在市井中刻畫深刻的價值觀，因此日本的許多劇情片常常都會呈現出生活的偶然性和荒誕性，這類電影往往很耐看，而且觀者處於不同的人生階段會看出不同的東西，幽默而有意義。
內田賢治是其中的佼佼者。編而優則導，反之亦然，我一直覺得一名優秀的導演同樣一定也能成為一名好編劇，因為電影本質上也還是講故事，而內田賢治是最會講故事的導演之一。
最開始讓內田賢治小有名氣的是他2005年執導的《遇人不熟》，他在當時就已經進行了敘事技巧上令人驚豔的探索，而喜劇電影《放課後》則代表著其編劇技巧的成熟。情節複雜有趣，敘事分兩線或三線進行，簡潔而緊湊，沒有多餘的對白及鏡頭，人物關係微妙，利用不經意間發生的突發事件佈局、設伏，灑下一條條草蛇灰線，最終再如羚羊掛角般將其串聯成整曲樂章，這是內田賢治的看家本事。
影片實現了許多人腦海中曾經誕生過的幻想：如果我成為了我所羨慕或妒忌的人，會怎麼樣呢？或者直接一點，如果我突然不再需要去為物質條件而掙扎奮鬥，我會怎樣處理我的人生呢？
《盜鑰匙的方法》用荒誕搞笑的敘事手法探討了這個很嚴肅的命題：人的命運到底是由什麼來決定的。
蒸汽氤氳的溼滑澡堂，誤踩肥皂摔倒昏迷而失憶的“殺手”近藤（香川照之飾），鑰匙被櫻井武史（堺雅人飾）調包，二人陰差陽錯身份對調，故事便由此展開。
電影一開始，二人迥異的性格特質便快速樹立：一個是頹廢邋遢、女友跑路、對生活失去希望自殺未遂的無名演員，35歲，無房無車無工作；一個是乾淨利落的專業“殺手”，不惑之年，豪宅名車存款多。浴室裡一塊滑動的肥皂讓失敗者櫻井與成功者近藤互換了“身體”（身份）。
二人互換身份後，當失憶的近藤站在破舊不堪的公寓面前，環顧審視“自己”的生活，房間裡堆積如山的垃圾，口袋裡所剩無幾的零錢，書架上每本只讀過8頁的書，字跡醜陋的遺書和留下尋死未遂痕跡的麻繩。
我想，他肯定也崩潰過吧。
但是很快，影片就會告訴你，人的性格才是決定性的因素。近藤遇事冷靜、有條不紊的生活態度讓他沒有被眼前的爛攤子所困擾。他收拾房子和心情，努力鑽研表演、繼續話劇表演還做兼職，和水島香苗（廣末涼子飾）開始試著戀愛。
而櫻井那邊，錢被大把大把的花掉，房間再次髒亂不堪，本來的“殺手近藤”變得毛手毛腳、辦事不周，甚至讓自己處於水深火熱之中，最後還是受到恢復記憶的近藤幫助才得以逃脫。
這種互換身體的梗其實並不新鮮了，但內田賢治玩出了新花樣，為什麼這個很俗套的梗會顯得格外好看呢？劇本里面隱含著一個“互相拯救”的脈絡，一開始是香川照之拯救堺雅人，然後反過來，最後是廣末涼子拯救他們倆，這種設計就是在套路之上的超越。
二人迥異的個性成為電影塑造懸念張力的基礎，讓人迫不及待想知道，是否，交換了鑰匙的二人連同命運也交換了。
以一個身份互換的烏龍事件為明線，以近藤和櫻井兩個人性格的對比作為暗線，用兩個人命運截然不同的走向揭示“性格決定命運”的主題。
首先是近藤：
作為殺手殺人前的準備工作做得一絲不苟，進公共澡堂之前把自己的衣服方方正正地疊好，工作用的道具證件服裝被碼放地整整齊齊井井有條，-鈔票捲成一個個小圓筒碼放在曲奇桶裡面——嚴謹細緻。
在失去記憶之後為了更透徹地認識自己，隨聲攜帶筆記本記錄自己的生活細節，其實這些生活細節就是個人習慣在現實生活中的一個倒影，反映了我們對待生活的態度是努力認真積極向上還是得過且過——自省和自律。
失去記憶以後的近藤繼續著櫻井的演員生涯，從沒有過演戲經歷的他為了提高演技做了許多努力，包括認真閱讀專業書籍和去片場觀摩演技的同時認真記錄總結演戲的方法，筆記圖文有條不紊——好學上進。
作為一個業內皆知的千萬起價的名殺手，他的內心卻有一般殺手沒有的善念。照片上作為殺手之前的他和妻子相親相愛，成為殺手之後也“沒有做過什麼違反人倫的事情”，離開情婦家之後報警阻止工藤一行人搬空社長情婦家的藝術品——信念堅定。
細心地制定計劃和木訥的櫻井聯手來在工藤面前演戲中戲，讓工藤以為自己是近藤身邊反水的手下以博取其信任，在工藤面前臨危不懼發揮自如——冷靜機智。
然後是櫻井，櫻井可以說是近藤性格反面的集合：
知悉因寒心於自己的失敗而分開的女友的婚訊後，對生活完全失去希望，打算自殺——消極、毫無自信。
家裡衣服書本雜物堆放在一起，吃完的餐具也不去收拾，發現了近藤餅乾桶裡面的錢就馬上拿去用掉，做事完全不考慮後果，忘記關門——神經大條。
作為一名演員奮鬥了幾十年仍然還在跑龍套事業沒有一絲起色，每次買了書都只是三分鐘熱度隨便翻翻前面幾頁就放棄，想過努力卻又總是堅持不了多久中途放棄——得過且過。
電影裡的很多細節都是兩個人性格的對比，比如片頭兩個人同時進澡堂疊衣服方式的差異，非職業演員的近藤教演員櫻井如何演出被刀捅的效果，進門之後近藤問到櫻井有沒有關門時櫻井的一臉茫然，還有兩人同樣經歷過心愛之人的背叛但二者的面對方式截然不同。
習慣是最鋒利的武器。即便一個人失去記憶，失去了任何有價值的東西，但他還是能通過刻在骨子裡的東西改變命運。
反觀現實，當我們在生活中經歷不順，往往會抱怨是境遇不好，但當你真正遇到好境遇、好機會，也不一定就把握得住，習慣貧窮的人換了環境依然貧窮。即便生活中也有許多反例，也有許多人會吐槽：“成功的人說什麼都是對的”，但其實說這話的人也清楚，這不過是一句心酸之言罷了。
客觀條件是一方面，自身因素更是重要原因。別讓懶惰滲透你的靈魂，別被貧窮侷限你的價值觀。
除了三個主角，其他幾個配角的人設也耐人尋味。
“被殺”社長的情婦，深情執著，一心一意跟隨社長只求一日能和社長過上安穩平淡的生活，在社長被殺害以後還想著為社長報仇。這樣一個賢妻良母卻在片尾突然變成了一個風塵女子，讓人感到意外之餘細細推敲又好像在情理之中。
另一個是一直作為全片唯一一個反派形象出現，心狠手辣的的黑社會工藤，居然交代近藤在解決情婦時“讓這個女人死得輕鬆一點”，一反之前的冷酷兇殘的形象，讓觀者在被這種突如其來的溫情觸動的同時，也感慨人物的身不由己。值得一提的是荒川良良的憨厚形象賦予了這位黑社會大哥的反差萌演繹，使其收穫了一大票粉絲。
電影的格局不大，雖然說涉及到黑社會，全片卻沒有一個血腥的鏡頭，更別提打打殺殺的大場面，反而整部電影都呈現出一種溫情幽默的基調。但這種基調卻絲毫不妨礙整部電影做到結構緊湊，導演安排的一個個精妙的衝突和反轉，讓觀眾隨著劇情的波動心情起伏，可以舒舒服服毫不費力地窩在沙發裡靜靜地看這部電影，不時大笑，不時感慨。
電影最精彩的一幕是近藤罵櫻井演技差的那一段：
“你房間裡那本斯特拉斯伯格的書，只看了前面的8頁，其它書也是一樣。好不容易稍微有點學習的幹勁了，可是書一買回來就滿足了，你小子就是那種最渣的人！”
我還記得看到這一幕聽到這一句臺詞的時候，直擊靈魂。
《盜鑰匙的方法》算是一部勵志電影，電影的名字可能會讓人有些費解，我覺得它的英文譯名其實更符合影片主旨：Key of Life。
這個“鑰匙”，指的是人生中的關鍵點。我們有時候會有這樣的假設：如果當初怎麼樣，我現在就會怎麼樣；如果我當時多考了10分，上了清華，那我現在肯定活得更好諸如此類。這部電影就讓這個假設成立，堺雅人拿到了一把很好的鑰匙，香川照之拿到一把不夠好的，結果是什麼樣呢？
擼sir還是繼續失敗，而成功者就算被打入谷底，靠著良好的素養與習慣，依然能有所作為。
這部電影真正要告訴你的，是並沒有那把萬能的鑰匙，或者說，開啟美好人生的鑰匙，一直都在你手裡，只是你選擇性的無視它，卻總盯著成功者的那一把，以為那才是答案。
因怠惰而放棄細小的好習慣，因周圍變化過快而放棄人生規劃，因艱難困境而選擇逃避，這樣的人就算逆轉了也只有歸因於運氣了，毫無底蘊可言。
這是一部值得反覆回味的好電影，有一種溫和的力量，讓我們在笑和感動中學會反思和反省，找到前進的動力和方向，尤其適合在人生低谷期失意受挫迷失自我的時候觀看。
希望現實生活中每一個“櫻井”都能努力改變自己，成為心目中的“近藤”，雖然櫻井迷糊的樣子也有幾分可愛，但在面對人生命運這些大主題的時候，還是要和近藤一樣鼓起勇氣打起一萬分精神，朝著既定目標把每一步都走紮實。
腳踏實地看似很慢，其實是最有效率的道路。
閱讀更多 peter仔的成長史 的文章
