文 | 阿呆
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■ 這部劇的服裝是蘇芒操刀的，真心時髦 ■
最近有一部較為流行的電視劇進入我的視野，在一天之內追完，我試著從看電視劇，思考電視劇，和享受電視劇藝術的角度來探討兩個問題：
好看在哪裡？又差在哪裡？
1 | 好看在哪裡？
這部電視劇剛看的時候，鏡頭還是很美的。
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1.美術給8.5分。
電視劇的美術很大一部分的美感設計來自燈光。《歡樂頌》的打光我給7分，這部劇完美超過《歡樂頌》。《歡樂頌》的打光明顯韓風嚴重，空間感到處都很白，很亮，光感空曠，給人不夠飽滿和舞臺劇的道具感，從而使得質感下降。在畫面上，我偏向一般美劇的有限光感，需要光的時候，根據劇情給光，否則光量遵從一般審美。
■ 給光在人物上，而周圍弱化 ■
■ 注意看背後的白牆，給光面很大，缺乏控制和規劃 ■
■美劇《紙牌屋》劇照 ■
■ 美劇《權利的遊戲》，燈光與主角的關係，美學氛圍 ■
這也是為什麼大家老是覺得美劇的家要漂亮，美劇的畫面要時尚，要好看的原因之一。而《北京女子圖鑑》算是國產電視劇裡拔尖的了。
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2.表演給8.3分。
和《甄嬛傳》比吧。
人物性格還是整體雷同性強，主角和配角彷彿一個人派生出來的不同面。比如陳可依有留在家鄉的一面，就是曉芸，有去大城市拼搏的一面，比如佳佳，這兩個人都走了極端，看不出對彼此的任何現實承認。而他們彷彿就是陳可依這個人物派生出來的一人二面一樣。
當其他人有陳可依的影子的時候，對理解人物是好的，對人物性格塑造可是有危險的。
那麼為什麼曉芸，佳佳，顧姐他們的人物形象並沒有像曹貴人，像安陵容，華妃那樣立體呢？這其實已經超出了表演的範疇了，這是劇情的空間發展問題。
■人物顧姐 《北京女子圖鑑》■
■人物佳佳《北京女子圖鑑》■
因為曉芸，佳佳，顧姐從始至終並沒有什麼質的變化。也就是他們在第一集和最後一集，並沒有任何變化，所以也就並不能形成立體的人物形象。
試想一下，曉芸發現了老公的出軌，然後一翻打拼和掙扎，也來到了北京，家破人亡，最後在北京還是被現實打敗，還是回到了四川樂山老家，又回到老公田子身邊。那麼我們就會對曉芸有了一個相當立體的印象了。曉芸過不了北京的人生，她只能過樂山的人生。這麼一對比，陳可依的形象是不是也就更立體可信了呢？
再比如曹貴人的形象是足智多謀，愛女心切，積極應對人生危機，但並沒有什麼遠大志向，但是求個安穩的生活態度。她一次又一次為華妃出謀劃策，化解一次又一次危機，為了主子在所不辭，看到華妃不行後轉頭就投靠甄嬛去了，她經歷過的失敗，經歷過的無奈，就逐漸豐滿了這個人物形象，甚至你會愛上積極又努力的貴人，會覺得她為了女兒，真的費盡心思，作為一位媽媽，委實不容易。
■ 人物曹貴人 《甄嬛傳》■
而你會對曉芸產生什麼樣的情感連接呢？我想應該沒有對曹貴人那麼強烈吧？
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3.劇情6分。
一部電視劇能流行起來，一定要具備一些因素，有的是顏值，有的是流量，有的是題材，有的是劇情，而這部電視劇就具備了話題這個點，但並不是劇情，而是現實主義的題材。
仔細盤點我們天朝的電視劇，再將眼光放遠一點，彷彿儒家傳統的國家，像天朝，韓國，越南，泰國，甚至是深受美國影響的日本，都有強烈關注社會的傳統。這一點在電視劇藝術領域表現得特別深刻。
而電影可能因為付錢來消費的緣故，則現實主義題材通常都無法像電視劇流行起來。天朝看電影彷彿更願意更刺激，更娛樂，更為精彩的劇情，因為”我”花錢了呀！所以觀眾更期待見到更多能讓他忘記現實生活的電影。
這個現象放到全世界，也相差無幾，歐洲文化素養稍高，民眾有更深層次的需求。比如法國觀眾就將反映地域歧視的文藝片《歡迎來到北方》捧上一法國影史第一名的寶座。
回到電視劇。
凡是現實題材能拍好的電視劇，只要劇情好，和表演上水平上來，基本都可以出精品。比如《金婚》就是劇情瑣碎，但是表演超一流，感情細膩，反映時代的變遷而成為電視劇中的精品。而《歡樂頌》就屬於劇情和表演雙雙拔萃而成為時代的精品。
■ 電視劇《歡樂頌》■
在10集之前，《北京女子圖鑑》是相當好看的，北京的奮鬥生活，放在誰身上都真實可信，貼近小人物的人生。租房子，省錢，又是女主戲份，更加容易引起觀眾的同情心和同理心。在其剛剛上線的時候，火了一把。
2 | 不夠好在哪裡？
對，問題就出在劇情上。
在10集之後，是個分水嶺。好與不好，有比較才更好理解。我先拿她和《甄嬛傳》來比較。仔細分析《甄嬛傳》的劇情發展你會發現，總的來說，有三個BOSS。
第一個BOSS是華妃，第二個BOSS是皇后，第三個是皇帝，甚至還有第四個隱形的BOSS，甄嬛自己。而且這三個BOSS是遞進關係，下一個BOSS比上一個BOSS更強大，更難對付，像皇帝，甚至是你愛的人，你怎麼能殺死自己以前的愛人呀!所以好看也在這裡。一個又一個遞進讓你欲罷不能，時時刻刻都放心不下甄嬛的命運，看完這一集，就巴不得立即看下一集。
而《北京女子圖鑑》的追看值幾乎是0分。大約10集之後，劇情進入水平循環階段，而沒有層層遞進關係，所以就越來越不好看了。包括陳可依最後和北京本地男結婚，這個劇情是跳躍式發展，但並沒有解決什麼關鍵問題，而是平平地發展到這裡，流水賬一樣，這和她之前的怎麼求職，怎麼在公司站穩腳跟，怎麼做到公司高層相比，真的，太沒有看頭了。
大女主戲一定要解決具體的問題，這樣女主才有成長，才有變化。
■《北京女子圖鑑》後期完全靠陳可依不斷相遇的男子來推進，而不是發自人物內心的衝動 ■
如果這樣寫：
陳可依對北京男欲罷不能，但是北京男不理睬她，而她還沒有足夠的錢，她認為自己沒有足夠的資本和時間去追求自己愛的人。她只能通過自己的工作，自己的學習，自己的所有有累積去爭取北京男，也就是說，陳可依用前面10集累積的人生去追求一個不那麼愛自己的人。因為她的邏輯是：北京人生的要義之一就是找個北京男，讓自己真正成為北京精英。（設定一個狹隘的人生觀點，以便後期進步。）
■ 北京男很有代表性 ■
北京男也感動過，也動了和她過的念頭。後來，北京男受她的感染，也走出舒適區，開始奮鬥。因為沒有房租和車貸的壓力，他的事業發展速度是陳可依的10部之快，迅速超過了陳可依的階層。
這樣的成長讓他迅速升級階層，發現了比陳可依更優秀的女人。
也就是說，陳可依用畢生的精力去迎合一北京本地男，激發了北京男的上進心，結果成功後的北京男有了成就後，拋棄了陳可依。
陳可依的人生進一步成長：什麼才是自己的人生，自己到底要什麼？一個人一定和要別人的結合，才能有自己的價值嗎？自己怎麼成為北京的精英呢？
■ 陳可依和北京男 ■
觀眾發現第11集的時候陳可依再一次一無所有，沒房子，沒存款，甚至連媽媽的房子都搭進去了。這種沉痛的打擊，更能激發觀眾期待陳可依再一次拼搏，這樣的劇情衝突起碼比之前好看多了。
可以聯想一下甄嬛被貶黜甘露寺的經歷，你就明白哪個編劇更高明瞭。
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多說一句，為什麼《歡樂頌2》沒有第一部好看了，也是這個道理，人物的發展和變化沒有逐漸遞進關係，而是在一個水平線上不斷重複自己的生活和價值觀，這樣的電視劇其實並不會贏得觀眾的多少共鳴。
總得來說《北京女子圖鑑》還算是一部及格的作品。
也讓我經常想到一個問題，如果我的生活也和陳可依那樣，在11集以後，在一個又一個愛人中輪迴，在一個又一個水平線上輪迴，在一個又一個相類似的問題中尋找答案，卻沒有什麼實質的進步。
我該會多麼煎熬啊！
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