約翰·迪爾沃思回顧
這把於1734年誕生的
斯帕諾萊迪·瓜納裡·德·耶穌小提琴的歷史
更追溯到了它的故鄉——克雷莫納。
將一把小提琴的歷史完整拼湊起來並不是一件容易的事情。一把能夠被追溯到誕生於克雷莫納的大師級小提琴已經稱得上少見——如果它是一把德·耶穌小提琴，那就更為稀有了。
斯帕諾萊迪·瓜納裡小提琴的別稱也能夠從側面反映它的豐富歷史。Lo Spagnoletto——一個西班牙人，這個名字是一首知名的意大利圓舞曲，同時也是克雷莫納歌劇管絃樂隊的領導者——弗朗西斯科·戴安娜的暱稱。他出生於1720的克雷莫納，是居住在瓜納裡車間附近的一個理髮師的兒子。
莫扎特曾在1770年給他的姐妹南內兒寫信說道：“在克雷莫納歌劇管絃樂隊的體驗非常好。其中他們的首席小提琴手名叫Spagnoletto。”
弗朗西斯科的兒子保羅後來也成為了首屈一指的演奏家。
之後他搬到了英國居住，並在那加入了查理三世的管絃樂隊。帕格尼尼堅持要求在他1832年的全部演唱會中讓“斯帕諾萊迪”小提琴成為主角。
兩年之後保羅去世，與此同時第一份屬於他的小提琴書面記錄誕生了。
這本貝茨筆記記載了許多在1820到1835年間曾經經手過貝茨倫敦商會的絕妙樂器，而它對這一把紅色小提琴評論道：“基德上將在斯帕諾萊迪小提琴面前就像一個粗俗的農夫。”（基德上將是一個在去意大利旅行途中收集了許多樂器的富有的業餘音樂家）
這把小提琴目前的主人推測它原本屬於保羅的父親——弗朗西斯科，隨後基德從克雷莫納尋回它作為他兒子的禮物。
迄今為止它仍然是保羅最喜愛的樂器，即使保羅已經擁有了一把1682年產的精緻型尼科羅·阿瑪蒂小提琴。
這把小提琴隨後從斯帕諾萊迪那兒轉手到了霍華德·埃爾芬斯頓手中，緊接著通過喬治·哈特而流落到了一個業餘半吊子手裡，直到它遇見那個時代最優秀的演奏家之一——約翰·佩恩。
在1940年，約翰·佩恩又把它交給了A.J.德雷格爾。
到了1954年的時候，它又輾轉到了美國，並短暫地在“莫尼格與沃利策”商店停留。目前，它正安然無恙地被一名伊利諾斯州的音樂家埃利奧特·戈盧布持在手中。
這把制於1736年的小提琴是一把典型的中期“德·耶穌”小提琴，它有著精良的一整塊紅楓木背板。
與這個年代的其他製品相似的是，它所有部位的尺寸都顯得有些許害羞，尤其是那較窄的突出部分。
相比於後世的作品，這把琴體現了更穩固的工匠技藝，特別在於它那修長的優美輪廓和大氣的音孔形狀，給了琴體非常迷人的外觀。
約翰·貝茨在他1834年的筆記中記錄說“這把小提琴的頭部並不是最初的原型”。實際上頭部的確是由傑普賽·小安德里亞製作的原部件，並且在他的生涯中他為他的兒子製作了大部分小提琴的頭部。
經過這麼多年的演奏生涯，這把小提琴的漆光外殼已經不再光亮如初，隨後被進行修復，但有一點值得注意的是，目前它仍然保留著聖潔的橙紅楓色，使得170年前的貝茨把這一點首先記錄了下來。
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