今天來聊聊《團圓》這部電影。
這部電影2010年就拍攝完成，並且獲得了當年的法國戛納電影節的最佳編劇獎（銀熊獎），最後是在2013年才上映與許多觀眾見面的。
雖然電影只有97分鐘，比之現在大多數電影動輒120分鐘以上，電影時長還是比較短。但是雖然電影時長段，但是卻十分完整，並且飽滿的折射了一個關於海峽兩岸失散近四十年的親人，最後面對兩段感情，甚至兩段感情背後的故事。通過一個家庭的現實，而反映了一個時代變遷，對每一個人造成的影響。
先說說這部電影的線索。
這部片子的明線，是臺灣國民黨老兵劉燕生回到大陸尋親，找到在逃離大陸時的愛人喬玉娥，但是兩個人都已經另組家庭。劉燕生在臺灣的愛人已經過世，而喬玉娥和照顧她的陸善民依然有著家庭和子女，三代同堂。整體明線雖然看起來“平靜”，但是實質上卻是內心翻湧，甚至是痛苦的。因為女主喬玉娥面對的是，一個在一起一年，有著一個兒子的初戀；一個是照顧自己近四十年的老伴兒，這種感情的衝突是劇烈的。
其實在電影裡也是有幾個細節展現了這種情感內斂，但是衝突的部分。一個是劉燕生剛到的時候，喬玉娥是最後一個走出廚房，去迎接劉燕生的。那個獨自坐在廚房裡的留白，是一個無法面對四十年沒見面的愛人的人的內心波動。
第二個細節是劉燕生和喬玉娥去看新房子，那裡還有一絲絲的埋怨，再到互相解釋的釋然。沒用痛哭，只是默默的流淚。而且喬玉娥同意了跟劉燕生一起回臺灣的想法，想必是願意的。
第三個細節就是喬玉娥送劉燕生上船回臺灣。那時候的痛哭，才是情感的最大的釋放。可以理解一個快70歲的人擁抱另一個人痛哭，是因為此次一別再也不見的明白。這種明白，是知道生死兩茫茫的明白。
這裡說一說飾演喬玉娥的盧燕表演的高級。盧燕是三屆金馬獎影后，在這部片子裡，從情感的內斂到情感的釋放，並沒有我們想象中的大哭，或者痛哭流涕，而是通過臉部表情，細微肢體動作，來表達這種痛苦的情感。電影裡還有很多細節都展現了，包括照結婚照，精心準備服飾等等，都能夠淋漓盡致的展現。可以說，表演教科書也不為過。
說完了明線，就來說說暗線。暗線在電影裡沒有明說，但是能夠猜到。比如陸善民和喬玉娥在一起，包括經歷的劫難，都是能夠想象得到的。電影裡通過陸善民自述自己是一個副連長，說喬玉娥是國民黨遺屬，就可以窺見一二。另外，喬玉娥為什麼說和陸善民在一起是恩情，因為這四十年的相守，就是感恩，感謝陸善民陪著自己度過的那些無法承受的經歷和時光。而喬玉娥說和劉燕生是感情，則是點明瞭自己的內心還是有放不下的劉燕生。
第二條暗線，則是在說喬玉娥的孫女。喬玉娥的孫女在電影裡也佔了比較多的鏡頭，尤其是通過孫女與男朋友的感情，包括男朋友要去美國的事情，來折射了即便在不同的時代，也依然會和喬玉娥一樣面臨分離，面臨感情的考驗。尤其是最後結尾的孫女和喬玉娥的衝突，更是把這個對比和類比展現得淋漓盡致。暗線相當精彩。
在整部電影裡特別有意思的一個點是，整部電影所有重要的事，所有戲劇衝突，都是在飯桌上。
劉燕生回上海的第一次見面，飯桌上的尷尬；
劉燕生與喬玉娥向陸善民攤牌，說要一起回臺灣；
陸善民和喬玉娥照完結婚照以後，陸善民在飯桌上的生氣和不值，直到中風；
以及劉燕生決定不帶喬玉娥回臺灣，三個人再飯桌上同唱一首歌；
還有回臺灣前，吃飯突然下雨；以及結局的時候，只有陸善民和喬玉娥，還有孫女一起吃飯。這些每一頓飯，都帶著整部戲的節奏和起承轉合，甚至有著呼應和諷刺。大家看完電影就能知道了。
而選用飯桌來作為線索，恰恰是反應了中國人在飯桌上談家事，飯桌上的人與人感情的交流的傳統，反映了中國人對“飯”的重視，其實就是對“團圓”的重視。
類似這種電影線索的選擇在李安的《喜宴》，還有《天下無賊》的最後一幕劉若英吃烤鴨都有展現。，這部片子和《歸來》有異曲同工之妙，論線索選取精緻，與《歸來》選擇信件、接站，還有《路邊野餐》選擇時間鐘錶，都不遑多讓。
接下來，我想說說這部電影的主題。
先說說看到的愛情吧。前面說到了恩情和感情，就不再重複了。我曾經說過，現代的愛情比較快餐，就是我們可以做的選擇比較多了，可以挑選的人也比較多了，所以，愛情變得廉價。從電影作品裡來看，我們看到的許多片子裡的愛情，動輒聲嘶力竭，要死要活，而不明白以前，一生可以只為一個人的感情到底是為了什麼。這種感情，拿最近大熱的《芳華》來比較是最好不過了。
《芳華》裡，很多人不明白為什麼最後是何小萍和劉峰的相守。是因為不明白何小萍對劉峰的愛。這種愛是比較濃烈的。包括劉峰離開文工團，何小萍的送別；再到高原表演的裝病；還有做護士的時候，死人堆、傷病堆裡找劉峰，這些都是濃烈的。如果看懂這些細節，就知道為什麼最後會是何小萍陪著劉峰了。
在《歸來》裡，馮婉瑜可以不記得所有的事，但是會記得兩個人相愛的細節，記得去車站接陸焉識回來。而陸焉識，陪著馮婉瑜讀信，陪著馮婉瑜去接站，這些細節，都是那個年代特有的愛。
關於《芳華》和《歸來》，會另起文章來細說，這裡不做贅述。
第二個主題，我覺得是一個宏大的時代背景，被縮影到了一個小小的家庭。我們看一下電影裡提到的幾個點。一個是劉燕生退離去臺灣，二陸善民則是戰爭勝利，對應的應當是上海戰役前夕到戰勝後的一段時間。其中，劉燕生又提到了大船都乘船了，小船的反而沒事。相信知道這段歷史的，肯定也知道這是在說太平輪。
還有前面有提到的，作為國民黨遺屬的喬玉娥受到的磨難，這是哪個時代，也一定清楚。還有，為什麼劉燕生可以返回大陸探親，對應的“九二共識”，開放三通，這些時代背景都是通過這個家庭來集中展現了。
所以，時代的變遷，從新中國成立前夕，到改革開放，再到兩岸關係緩和，都是通過三個老人，兩段感情來集中描述了。這個主題，如果採用過分渲染，反而適得其反。但是如果，只是從小故事來展現，反而細細品味，更有意思。
特別喜歡《團圓》的結局。電影的結局，只餘留兩個老人和一個孫女。而子女都沒有陪在身邊。這種對比，是電影結局和電影名字的對比。讓人覺得意味深長。而且，還有片尾曲，則是《天涯歌女》的後半段。而前半段，則是喬玉娥在飯桌上唱了。呼應，特別好。
所以，推薦給大家看這部電影，《團圓》。
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