團結勝利，繼往開來，奧斯卡閉幕了！在正確和優秀之間，老江湖作出了更“正確”的選擇。
接下來您收看的是美國春晚近年來，奧斯卡頒獎典禮的收視率一直下滑，去年收看人數3300萬，是1974年有統計以來收視率倒數第二低。但“美國春晚”依然是神奇的存在。
據《好萊塢報道者》調查顯示：6成美國人說不出一部入圍本屆奧斯卡最佳影片的電影，但7成的受訪者表示將會收看週末的奧斯卡頒獎典禮。
也許是去年的最佳影片烏龍事件，讓沙發土豆們把奧斯卡頒獎典禮當作了大型益智闖關真人秀節目，並先於世界杯引入了VAR技術回放——
在中國，“美國春晚”只能是朋友圈的神奇存在。光看朋友圈，你會以為奧斯卡獲獎（提名）影片還像二三十年前那樣統治著中國電影市場。事實上，1994年奧斯卡最佳影片提名5強之一《亡命天涯》開啟的“分賬引進大片”時代早已“三十年河東，三十年河西”。
至今已有40多部奧斯卡最佳影片獲獎（提名）在中國上映，尤其是從2007年至今每年都至少有一部最佳影片提名作品進入內地院線公映，但總票房不及兩部“戰狼”。
票房保證的“金字招牌”，已經被《國王的演講》、《藝術家》、《海邊的曼切斯特》等“口碑之作”無限拉近到“票房毒藥”的地步。造成這樣的荒謬結論，不是因為奧斯卡變了（評委的審美一直沒變），而是我們的市場沒變（唯票房論）。
3月16日登陸中國的《水形物語》能有多少票房？於是，當我們討論談論一部電影的時候，除了票房還有啥可談？拿什麼愛你，今年的奧斯卡？
古板自負的英國老頭、兇狠粗俗的中老年大媽、暴力歧視的深櫃警察、長相古怪與性感無關的魚人、心靈美的啞女……最有觀眾緣的是會搞事的“伯德小姐”，結果顆粒無收！
《我，花樣女王》裡，一語驚醒中國吃瓜群眾——“美國想要有人去愛，但更需要有人去恨！”今年，就讓憤怒來得更猛烈些。今年，當奧斯卡熬成了“90後”，也學會了用90後的方式表達自己——
懟天！懟地！懟人！和談泡影而敦刻爾克崩潰，島國疲弊，此誠危急存亡之秋也。至暗時刻，一個老男人隔海懟天。科林·費爾斯以“國王的演講”拿到奧斯卡影帝，自帶三分優雅羞澀，而加里·奧德曼在片中下議會進行著名的“戰鬥到底”演說時，唾沫四濺，用憤怒擊退絕望。
如果沒有這場懟戲，Gary就算熬成oldman也拿不到奧斯卡影帝。獲獎後，加里向正在看直播99歲高齡的母親喊話：“媽媽，把茶壺燒上，我要帶著奧斯卡回家了！”
懟天，上接的是“演員的誕生”式的優良傳統，用一個個彪悍冷血的女性形象懟地，更接現實的地氣。戰鬥力秒殺中國大媽的“美國媽媽”是今年奧斯卡精心設置的“廣告牌”。
能逆風而行的“普通女人”只能算最佳外語片級別，“美國媽媽”懟警察，影后懟最佳男配才是史詩級別。好萊塢大片成功的最大法寶，是塑造讓所有人恨的大反派，從而萬眾一心，叫好叫座。奧斯卡運用起來當然是遊刃有餘。今年要批判的頭號反派，當然是鬧出性侵醜聞的哈維·韋恩斯坦。這是三十年來第一個頒獎季，好萊塢終於沒有了這位“奧斯卡幕後推（黑）手”的身影。
與之對應的是，《時代》將打破沉默的人（參與MeToo運動的人）選為年度風雲人物，而今年“Me Too”升級為“Times Up”，好萊塢女權運動在今年的奧斯卡達到頂峰——9部最佳影片提名影片中，有5部電影都是以女性角色為中心，3部的女主角都是由40歲以上的女演員擔綱，其中6部，都有女性製片人的身影。在最佳劇本提名中，4部是來自於女性編劇。除此以外，最佳剪輯、最佳紀錄片、最佳動畫電影、最佳製作設計、最佳音效、最佳服裝造型等等，都有了更多的女性提名。
大表姐“上房揭瓦”，這是90後的聚會慶祝方式嗎？2015年，奧斯卡表演類獎項的20個提名者全是白人，而且導演或編劇獎項中沒有任何女性被提名。打倒“白人惡霸”，團結解放的不僅僅是女性、黑人，還有LGBT。
美美的“甜茶”被惡搞了獲得最佳改編劇本獎的詹姆斯·伊沃裡，以89歲高齡成為了奧斯卡最年長的獲獎者（不包括終身成就獎）。
在感謝已經去世了的同性伴侶後，老爺爺動情地說：“不管是直是彎，還是兩者之間，我們都會經歷初戀之痛，我希望，那之後，大家都平安無事。”
以《極品老媽》拿艾美獎的艾莉森·珍妮用《我，花樣女王》又刷新了“極品老媽”的上限。控制慾極強，冷漠，自私，懂得如何保護自己，更懂得如何傷害別人。
但她與另一位美國媽媽“科恩嫂”相比，只能算小巫見大巫，女配對女主。繼《冰血暴》之後，弗蘭西斯·麥克多蒙德再度拿到奧斯卡影后。
在我看來，這位天生的強勢大女主，其實遠遠用不著等時隔21年再度封后。只可惜她主演的《奧麗芙·基特里奇》沒有趕上氣候。這一次“廣告牌”裡，她繼續懟天懟地，“不是好人，更不是壞人”，只是不管對誰，嘴裡永遠都沒有一句是好話。
2014年《奧麗芙·基特里奇》曾在威尼斯電影節展映，最後竟然因為像“文藝悶片”，在北美找不到發行商接手，只能改為4集“屈就”電視電影播放渠道，只為“科恩嫂”換來了艾美獎限定劇最佳女主角頭銜。
遺憾的是，“美國媽媽”的強勢崛起，並不代表著好萊塢女權的勝利，反而像是與川普的“振興經濟”暗合。BBC公佈的研究報告顯示，女性領銜的奧斯卡提名電影票房回報更高，但自從2013年以來，獲得奧斯卡提名的電影只有28%是女性領銜主演的。但仔細分析數據，得出的結論會讓女權主義者悲哀而憤怒——
女性領銜的奧斯卡提名電影比男性領銜電影相比，平均收入高7%，利潤高33%，但最大原因是因為女性領銜的電影製作成本與男性相比，要低20%！
“科恩嫂”贏了，廣告牌為什麼就輸了？水無常形，奧斯卡用兵如神——懟天、懟地，最後得懟人！這個人是誰？
所以，今年奧斯卡的大結局必然是——厲害了，我的（墨西）哥！川普在墨西哥邊境的圍牆還沒修起，好萊塢暫時克服“廣告牌”的“人民內部矛盾”，眾志成城用一堆小金人建起了一座團結墨西哥人民的藝術橋樑——
“墨西哥三傑”亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裡多、阿方索·卡隆、吉爾莫·德爾·託羅都拿過最佳導演了，今年更近一步沒有再吝嗇最佳影片這一桂冠。來而不往非禮也。獲得最佳導演的吉爾莫·德爾·託羅帶著“Times Up”的胸章出席頒獎典禮——
無法超越喬丹，就用奧斯卡小金人湊數總冠軍戒指，科比發表“第六冠”奪冠宣言時一如既往地懟人：“身為一名籃球運動員，別人只希望我們閉上嘴運球就行了。很高興我們能夠做到比他們的要求更好那麼一點點。”當然，《親愛的籃球》比《空中大灌籃》 好得不止一點點。但從CCTV5到CCTV6不能說是進步，科比你得學學喬治·維阿。CCTV1才是奧斯卡的終極目標。
去年，奧斯卡強行插入“烏龍”戲碼，掩飾獲獎影片平庸無聊的事實。今年，奧斯卡用懟天懟地懟人，你懟我為什麼不給廣告牌最佳的開放式結局，讓我們記住這又是一屆團結奮進繼往開來的勝利大會！
閱讀更多 若娛君 的文章
