常言說“書畫同源”，但是在看過很多當代畫家寫字之後，才發現畫畫再好再多對寫好字都沒用。很多所謂繪畫大師，作畫獨具特色一到落款就露餡兒，甚至已影響到畫作的格調，比如範曾。
寫漢字是國人基本技能，但對書畫家而言則需修習到書法水準，這是書法與繪畫的一個重要區別，而今卻竟然成為古今畫家的一個區別。在“欣賞”當代畫家們的書法之前，我們還是先養養眼吧！看看古代大畫家是怎麼認真寫字的。
1、宋徽宗。
宋徽宗《五色鸚鵡圖》將這異國珍禽作了精緻的描繪，旁以自己的秀氣瘦金體書加上頌辭，一賦一詩，好字好畫，甚是風雅。
2、趙孟頫。趙孟頫在其畫作《洞庭東山圖》上的題款，寥寥數字風神雋永，可謂畫龍點睛。
上面兩位是書畫雙絕之代表，那不以書法名世的畫家寫字如何？來看看：
3、陳洪綬，下圖為其工筆肖像並跋，陳洪綬是著名畫家，不以書法名世，但其書法絕對拿得出手，他畫作細膩，深諳書法中鋒之法，兼以側鋒取妍，與畫作的雍雅，相得益彰。畫家就應該這樣。
4、黃公望。 “元四家”之一，作為元代著名畫家，其代表作有《富春山居圖》《快雪時晴圖》等。這位專職畫家的書法怎麼樣？至少很認真。
5、再如朱耷，勁秀古趣的小畫小字，風雅之極。
6、近代很多畫家寫字也精彩，比如徐悲鴻，駿馬神韻非凡，書法亦是字字活脫、奔騰生趣。
7、再比如黃賓虹，他在甲骨文、金文上的成就，近代幾乎無人能及。他強調書法入畫，宣導優質的書法線條對於作畫的重要價值。
漢字書寫是國人必備的“小技”，所以古代畫家更重視其畫作水平，因此有些畫家書法厲害起來連自己都不知道。看看下面這畫作題跋，多高古、多風雅，也前衛啊！哪怕放在今天依舊能入大展。這位畫家是誰呢？元代大畫家、文學家王冕。小時語文課本上出現過的。
王冕題《南枝春早圖》
若用書法的視角去審視古代畫家，能給你無限的驚喜。但是，對畫家寫字這件事，對古人有多驚喜，對當代畫家就有多失望。
為什麼當代畫家寫字醜？原因至少有五點：
一、不重視寫字。
很多畫家認為寫字是書法家的事，沒有意識到寫字對於書畫藝術者的要求是明顯高於普通人。比如中國美協副主席何家英，畫確實不錯，但是字…
二、自以為是，持才傲“字”。
比如大畫家範曾，不練字且罷了，關鍵還評價自己的字“清新俊逸”，面對大量群眾和專業圈的批評，範曾表示不上網、自己愛怎麼寫怎麼寫。
範曾寫字一陣亂抖，骨肉雜亂嚴重失調
三、扭曲的市場導向。
本身名氣大、市場大，比如中國美術家協會主席劉大為的字，中規中矩，依舊大把人搶購。水平低亦無妨，反正畫廊願意炒，收藏家願意買。
作為當代中國最著名畫家之一，劉大為的書法水平有兩種人與其相等：1、練字2年的初學者；2、寫了20年的老幹部體。
中國美協匯聚了大量著名畫家，主席和副主席的書法如此，那普通會員那得多辣眼睛？
四、故作誇張、以怪配畫。
這類知名畫家大有人在，比如下面的這位是中國美術家協會會員申家銃的作品《納涼》，就是典型的怪字配畫，還作強調，深怕別人不知字醜：
五、缺失書法理論，嚴重的“小兒麻痺”。
很多畫家沒有文化，不會真正理解漢字何以為美，更別談書法史與書學理論了。中國美協會員有寫江湖體的麼？當然有：
中國美協會員樊國民書法
不能說當代畫家沒有寫字好的，也有少數重視書法的寫字不錯，因有美學優勢。但是當代大多數的畫家，連書法基本功都沒有通過。下圖合集了省級美協以上畫家的題款字跡，來感受下：
古代畫家們能兌現你關於書法的所有意外之美好。到了當代畫家這裡，剛好相反。
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