浮雲世事的劇情簡介 · · · · · ·
愛娜（卡蒂·奧廷寧 Kati Outinen 飾）和凱瑞（Kari Väänänen 飾）是一對感情十分要好的夫妻，他們一個是餐廳經理，一個是電車司機，儘管經濟並不寬裕，甚至有些“緊巴巴”，但很顯然，照此發展，兩人的未來充滿了光明和希望。經濟危機的到來讓愛娜和凱瑞的家庭也陷入了危機，愛娜所在的餐廳破產倒閉，凱瑞在公司的“裁員抓鬮”中不幸中彩，夫妻兩人同時失去了工作，家裡的貸款還未還完，生活露出了真實而殘酷的面孔，愛娜和凱瑞不知該如何是好。雖然丟掉了工作，但夫妻兩並沒有丟掉鬥志和尊嚴，為了生存，他們做出了種種努力，不幸的是，這些努力均以失敗告終。在此走投無路之際，愛娜曾經的老闆出現在了愛娜的面前，他帶來了一個機會，它有可能壞的，但也有可能是好的。
劇情簡介：艾娜是一個高級餐廳的經理，他的丈夫凱瑞是個電車司機，他們分期付款買了許多東西，雖然日子過得緊巴巴卻還算湊合，經濟衰退的到來電車公司不得不抓鬮裁員，凱瑞不幸成為其中之一。而禍不單行，艾娜供職的餐廳也關門大吉，分期付款的彩電還沒美美瞅上幾眼卻夫妻雙雙失業，他們的生活陷入了困境，丈夫因為健康原因一直找不到工作，而妻子找到了快餐店的工作卻為老闆所騙，凱瑞為了討回妻子的工錢來到了老闆家，討債不成反被暴扁一頓，接二連三的失敗讓他們生活逐漸陷入困頓，為了籌資開店他們甚至賣掉了小車，但還有差額，凱瑞到賭場一博卻輸個精光，走投無路的兩人依舊渴望命運改變，一日，艾娜遇見昔日的同事，他帶來了一個和餐廳有關的消息，那麼，他們會東山再起嗎?
幕後製作：影片用簡約到不落痕跡的手法，表現了他倆的關係以及朋友和同事的作用。佈景採用基本色，表演極度含蓄，攝影精確而不張揚，使得整部影片荒誕中透露出一絲溫馨。
影片評價：演員與觀眾正好處於屏幕兩邊，互為鏡像。這樣一種建立對話的方式，在某種程度上將觀眾與演員作了映照：現實中的觀眾與電影裡的演員相似，生活於困頓之中，卻不失希望，而希望終將到來。阿基•考里斯馬基的電影不需要門檻，需要一份耐心。就像吸菸，只能一口一口。考里斯馬基在簡單的故事中埋下深意，在人物落魄的遭遇中埋進溫暖。可以想象一個相似故事的慣常處理手法，那種最簡單的亞式技法：好人落難引發憐憫，壞人出醜引起起歡笑，由一種最簡單的動作-影像便可以獲致。但在考里斯馬基的電影裡，動作-影像進行了改造，通過設置一個勻稱運動的背景（同一速率的影像速度），將動作稀釋，從而讓情境在影像表面微微起伏，慢慢發酵，直至一個最終動作的完結，將醞釀的情緒盡悉釋放出來。
《浮雲世事》中的結尾，終結了前面漫長的等待：那是夫妻這兩個角色不斷落難的過程。①工作與家庭雙圓滿；②作為電車司機的丈夫遭遇了裁員，妻子失去了餐廳領班的工作；③兩人找到新工作；④丈夫因聽力失常遭拒，妻子的餐館領班是個騙局；⑤開餐館的美好願望；⑥資金不足，又貸不到款；⑦妻子偶遇原來的餐館主人，得到資助；⑧苦等客人不來；⑨餐廳生意紅火。
非常符合我目前心境的片子，所以我不由自主竟當勵志片看了（不要笑），幸虧導演給了一個光明的結局，否則我可能還會為此頹敗那麼一會兒。這也側面說明電影將這對平凡夫妻的失業生活拍得多麼細緻真實，他們如何一步步落到困境裡，又怎麼不肯放棄地慢慢遊出水面，努力尋找可供呼吸的方位。人世艱難，但只要活著，便不能也沒法離席，隱忍的焦灼與抑鬱，相濡以沫的情意，樸實無華，卻感人至深。手法簡潔凝練、爐火純青，表演內斂、沉著、不露痕跡。只有音樂與色彩帶有含蓄的情感，似失意，似憂愁，似懷舊。
很偶然地看了芬蘭導演阿基-考里斯馬基的《天堂孤影》，發現自己如此喜歡他的電影的調調。於是這幾天集中看了他的幾部電影《罪與罰》、《列寧格勒牛仔徵美記》，還有這部《浮雲世事》。我不得不說阿基最對我胃口的少數導演之一。阿基與我喜歡的侯麥有一個共同點，就是他們的電影都非常有張力，讓人慾罷不能，絕不是那種悶片。不作空泛的抽象之論，把焦點對準現實的人生，以及現實中的悲歡離合。他們對人的心靈遠比肉體更關心。阿基與侯麥一樣拒絕赤裸裸的性描寫，不認為現實的男女很容易上床，相信男女之間有比上床更嚴肅的事。真實的人生，似乎在全世界都一樣。
人生一大苦難是貧窮。不僅貧窮，還失業了，並且父親二人接連都失業了，斷絕了生活來源，不僅失業了，還找不到工作，不僅找不到工作還被流氓打，不僅被流氓打，還陸續失去了傢俱、電視和車子，這哪裡是電影啊，這是對善良的折磨。幸虧女主是一個勇敢堅強的人，從酒鬼大廚手中奪下刀開始展現這種迎難而上的品質。面對一次次的希望和打擊，毫不氣餒。最後開飯店的時候反而膽怯了，“萬一賠了怎麼辦啊”，因為賠掉的不僅是她夫妻二人的希望還有朋友的家產和對朋友們的再一次打擊。飯店開張沒有人來，集體渴望焦灼的眼神把情緒推起來，這時候我想導演如果再一次讓這些可愛善良的人倒黴，我就不看他的電影了。意料之中的，飯店大獲成功，女主和她的朋友們過上了安穩的幸福生活。結束鏡頭是夫妻二人抱著狗，抬頭看著天上的浮雲，陽光照在頭髮上，一絲絲金光，愜意的抽一口眼煙，世事如浮雲，且行且珍惜啊。
阿基的電影，基本上沒小孩，在勒阿弗爾中的男孩，看上去也最少十四以上了，因為孩子天天性活潑，容易沖淡這冷冰冰慢吞吞的氛圍，這氛圍是簡單冷靜的對話、收斂的肢體語言、背景物體靜止不變、舒緩不變的鏡頭節奏、精心佈置的場景、冷凝的色調營造的，為了維持這氛圍，一些過激的場面，比如女主奪刀、丈夫被打等，都放到畫面外或者直接掐掉。演員的年齡偏大，固定合作的演員，多年過去了，變老是沒有辦法的事情。小人物大人生，阿基的電影永遠的題材。苦難重重，這些小人物或者頑強面對（浮雲世事），或者重啟人生（一個沒有過去的男人），或者心頭努力保持一絲希望之光（薄暮之光），或者吶喊一聲重歸平寂（坐穩了，泰迪娜），或者絕望對抗（火柴廠女工），或者自我放逐（罪與罰），或者互相幫助溫情綿綿（勒阿弗爾），或以荒誕冷眼面對（列寧格勒牛仔徵美記），或形形色色，韻味十足。每一 部都是冷凝舒緩中透著炙熱的愛意與精緻的幽默。我本身就是小人物，我喜歡這善良的電影大師。
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