終於從戛納回來了。
又是十幾天沒日沒夜的看電影與趕場，累、同時也非常滿足。無論在過程中怎麼吐槽與不滿。但是，當你離開之後，又會非常想念那段時間。
這就是戛納的魅力。
除了這麼多年的影響力，戛納的吸引力還在於，它每年都可以匯聚全球最重要的藝術片導演與他們的作品，來到這個法國南部小城。不光主競賽單元、一種關注、導演雙週、影評人週，同樣有非常多值得關注的影片。
就好像經過一次戛納，一年想看的新片起碼看掉了一半。
除了那些大師新作，像凱奇的恐怖片《曼迪》、加斯帕諾新片《高潮》、拉斯馮提爾充滿爭議的《此房是我造》；或是一種關注單元有著震撼結尾的《女孩》、腦洞大開的《邊境》，這些電影更讓我們看到電影可能會有的更多可能。
對我們這種總被平庸院線片洗腦的觀眾，戛納觀影還是很獨特的體驗，是眼界大開的過程。
接下來，我就稍微聊聊，今年戛納電影節看過的，那些，讓我印象深刻的片子吧，也順便推薦給你們，如果將來有機會體驗，也可以去看看哦。
《幸福的拉扎羅》
我也不知道最終本片在豆瓣的評價會如何，也不知你們將來看了會作何評價。不過，卻是我今年戛納印象非常深的一部電影。
實際上，如果你看過導演阿莉切·羅爾瓦赫爾之前的電影，比如《奇蹟》《聖體》，那麼，這部影片其實跟之前風格還是挺像的，仍是自然主義、藝術片的路數，只不過，這次更加成熟了。
喜歡這樣的電影，也是因為，這是挺典型的藝術片，是我很希望在戛納看到的那類。16mm拍攝出的復古感，更讓這部影片在大銀幕上展示出獨特的魅力。
而無論是劇情、形式、主題以及演員的選擇，都非常亮眼，那些城市與農村的對應，過去與現在的對應……
男主選的也特別好，一臉的單純與天真，之前在發佈會上遇到，基本跟電影狀態差不多，走路慢吞吞的，鈍鈍的感覺，像與這個時代格格不入，恰如他在片中的角色。
可能未必適合所有人，但是，應該會有一些人感興趣的一部電影。
《燃燒》
這部《燃燒》之前也有很多人介紹過了，包括我們的頭條也專門推過。等將來你們有機會看到，應該還會再分享給大家。
影片可看性還是不錯的，李滄東一貫水準的正常發揮，歐美影評人的高分評價，也能一定程度說明這個問題。這樣的電影，儘管期待就是了。
電影改編自村上春樹的短篇小說《燒倉房》，原小說非常短，你們在等待這部電影的時候，倒是可以先去看看《燒倉房》，電影前半部分基於小說，後半部分則是李滄東導演的個人引申與新的讀解。
關於影片的解讀，等將來你們看過可以再說。僅說些非劇情的感受，首先是，演員都很突出。新人女演員很厲害，表演也很有味道，史蒂文元也很好的完成了他的角色。
還有劉亞仁，也屬於老天爺賞飯的演員，基本演什麼就進入什麼，變成什麼，很厲害。
而李滄東又一直是公認的演員調教大手，所以，本片的表演也是可以很期待的。包括，他還專門給幾個演員設計了非常突出的各自演技時刻，你們一定會忘不了的。
而我，雖然沒覺得這片跟前方媒體說得那樣，那麼神作。但是，同樣覺得這是部很不錯的電影，有些場面非常有回味，現在仍會想起。
《小偷家族》
今年戛納金棕櫚，據說已經被內地片方買下了，不知道什麼時候能夠定檔，是否會有刪節呢？
希望一切都好吧。
《小偷家族》基本就是是枝裕和非常穩定的發揮，很多你們熟悉的是枝裕和元素。最核心的，還是那些感情戲和家庭戲與親情代入。不過，因為《小偷家族》是關於一個臨時家庭的故事，其中涉及的“親情”可能會更感人，也更獨特。
本片另一個亮點則是，這群人，不但都是社會底層，甚至，都不能稱為好人，是有瑕疵的人。而越是這樣的角色，他們不經意的善，與溫情，才會更讓人感動。這也是是枝裕和非常厲害的地方了。
最後，還是要吹下安藤櫻，她在這部電影裡，有非常難得的性感時刻，是真的特別性感的時刻，念念不忘。同時，也有非常打動人的演技時刻，是評委會主席凱特·布蘭切特都讚不絕口的演技時刻。所以，最終捧得金棕櫚，也有安藤櫻的一份功勞哦。
《銀湖之底》
《銀湖之底》是我私心非常喜歡的一部電影，比較惡趣味的片子。不過，這片評價其實挺兩極分化的。看過之後，不止一個朋友跟我吐槽這片：什麼破玩意啊！
所以，這部電影，我也不是特別敢強力推薦給所有人。但是，一定會有人喜歡這部電影的。
劇情有些90年代復古探案題材的設定，也有人說略有幾分大衛·林奇的影子。當然，我也覺得並不應該把本片跟那些大師比較，還是就是他本來的樣子就好了。
偵探片的設定，加菲飾演一個無所事事的普通青年，遇到一個神秘女子，然後，女人神奇失蹤了，加菲在尋找女人的時候，遇到的各種離奇與匪夷所思的事件，故事也越發朝向稀奇古怪的方向發展。
喜歡這部電影，是因為這部片子特別符合我的一些幻想。總覺得這世界隱藏著太多的秘密，而身邊的一切，都是留給我的線索，我要在這些線索中尋找規律，找到真相。
也許只是胡思亂想，但過程卻很好玩，特別童心。就像本片的男主，甚至會從流行歌詞和遊戲裡找到線索……
片子挺有趣的，問題可能只有，這片太不節制了，劇情略長，略拖沓，有些情節有些太反覆了。
另外，加菲的表現還是不錯的，還對肢體有各種奇怪的控制，顯然，這是配合劇情的，這個電影，厲害的地方在於，它整體是曖昧的，是有多重解讀空間的，包括加菲這個角色的真實身份，也是可以引申解讀的。更多，暫時我也不劇透了，等你們看過再說。
《冷戰》
與導演上一部《修女艾達》一樣，《冷戰》也是特別穩的電影，攝影突出，敘事省略，尤其在大銀幕上看，絕對是視覺享受，非常過癮。這個電影，如果將來能在北京或上海電影節展映，你們也一定要去看看。
《盛夏》
俄羅斯電影《盛夏》同樣是非常好看的電影，屬於在電影節影片中，可看性很高，娛樂性也很不錯的片子，歌好聽，形式花哨，又有懷舊主題。
故事來自前蘇聯一個真實的搖滾樂隊的故事，關於青春、音樂、理想與自由、以及少不了的愛情之類的話題。
也一定會觸到一些人了。而在表演歌曲時，MV式的處理方式，也會是片中的小驚喜。而且，裡面的很多歌，真的很好聽哦。
若說遺憾，就是整個電影，最終收在一個小情小愛的話題上，有點小了。
但這，仍是我今年在戛納想推薦的一部影片。
《刺心》
《刺心》也將是評價非常兩級的一部片子，估計將來豆瓣的評分也不會特別高。屬於喜歡會很喜歡，討厭會很討厭的那類吧。
我，當然還是喜歡那類。主要原因同樣是片中略惡趣味的地方。
畢竟，這是一個同性色情、復古迷影、犯罪驚悚的片子。尺度很大，惡趣味的地方也很多，還有很多不可描述的場面。
反正，熱愛這類影片的，倒是可以關注一下。
《犬舍驚魂》
故事很簡單、也很直接，但是拍得很流暢，也挺好看的。基本就是男主不堪欺凌，試圖證明自己的故事。男主與男配表現都很出色，男主還拿到了今年戛納影帝。
沒那麼好，但是回頭出來，也可以看看。
《小傢伙》
今年戛納影后得主，質量也還不錯，亮點確實也在女主，畢竟這是個大女主的故事，整部影片都是她各種受苦與折騰，就衝這個辛苦勁，也該拿獎了。
《黑色黨徒》
這個片拿到評審團大獎，雖然有一些爭議，但是，其實這片並不難看，屬於娛樂性不錯的一個片子，諷刺喜劇，又在黑人剝削電影基礎上做了不少變形。還是可以關注下的。
而導演在結尾加的那個紀錄片段，則是非常斯派克·李了。
《野梨樹》
或許是最後一天才上映的原因，錫蘭這部新片討論並不多。但是，其實這片還是挺錫蘭的，包括仍然非常厲害的攝影。
結尾的幾場戲也很棒。
《邊境》
只能說，這是一部非常腦洞的電影，腦洞大開那種，前面略有點悶，後面展開還是挺神奇的。最終也拿到了一種關注單元的一種關注大獎。
《未來的未來》
細田守這部新片也算是正常發揮吧，同樣是他最愛的親情主題，同時，主題曲非常棒。
最後，也簡單說下今年在戛納的三部華語片。
賈樟柯《江湖兒女》
我的觀感是，比《山河故人》要好，尤其前半部分，非常突出。一個山西縣城的黑幫故事，很江湖。
而後半部分，則又回到《三峽好人》，我多少有點跟不少劇情。賈樟柯這部《江湖兒女》有個變化的地方，就是少了很多符號與暗指，還是將精力更多集中在影片或敘事層面上了。
這也是他類型元素比較豐富的一部。
同時，這片其實也是大女主的戲，關注的是趙濤這個角色的一路變化和成長，這個就見仁見智了。
廖凡還是挺棒的。
畢贛《地球最後的夜晚》
這也是今年戛納很爭議的一部電影，外媒和很多國外影評人是真心很嗨這個片子。相對的，內地評價比較正常吧。
我基本維持豆瓣的評分，我給7分，整體的觸動，不如《路邊野餐》給我的那麼大。不過還是非常畢贛的一部電影。
不過，大家對本片的關注，還是更多集中在了最後那個60分鐘的長鏡頭，以及2D變3D這些影像噱頭上。
雖然畢贛自己否認了這種說法，我仍然認為《地球最後的夜晚》在形式和內核上，還是《路邊野餐》的延續，是《路邊野餐》的升級。
不過，現在我們看到的版本，其實只是80%完成度的作品，畢贛之後還會繼續修改和重新定剪，不知道那時候，影片又會是什麼模樣呢？
希望會更好吧。
章明《冥王星時刻》
章明的新片《冥王星時刻》入圍的是導演雙週單元，驚喜還是有的，前面只能算正常發揮，但是最後幾場戲相當搶眼，調度出色，也點出了冥王星時刻這個片名的真正含義。
有個特別搶戲、又帶著緊張感與悸動的長鏡頭。回頭也可以關注下。
好了，上面就是對今年戛納影片中，我看到的那些影片，覺得不錯的那些，做個簡單的梳理和介紹，希望從中，你們也能找到自己喜歡的片中。
今年在戛納，一共看了38部長片，8部短片，比往年略少，但是，卻還是那麼忙。
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