娛樂圈裡有一對夫妻不被人看好卻經常在公眾的面前秀恩愛，並且每一次出現都能成為新聞熱點，但是大眾對他們更多的不是祝福，而是以一種獵奇的心理去窺測一對犯了某種禁忌的夫妻。
這對夫妻是鍾麗緹和張倫碩，因為張倫碩比鍾麗緹小了12歲，並且名氣不如鍾麗緹，以及鍾麗緹結婚兩次有三個女兒，所以很多人都覺得張倫碩是看上了鍾麗緹的名氣以及財產才做了“小白臉”黏在鍾麗緹的身邊，用色相來謀求名氣和財富。
兩個人揹負著巨大的社會壓力走到一起著實不易，我不以最壞的心開揣測別人，我相信他們是因為真愛走到一起的，我記得一個細節，有一次鍾麗緹和張倫碩參加直播，鍾麗緹不小心漏出來胸口，張倫碩看到後立刻用手幫她擋住，並且拉好拉鍊，從這一個細節就可以看出，張倫碩是真的在乎鍾麗緹。
眾人皆說張倫碩是小白臉，我是不相信的，但是說起這個話題，以及參照鍾麗緹和張倫碩的婚姻，我想起張國榮曾經出演過一個有類似情節的電影，他飾演的是民國題材的文藝電影《風月》裡的“拆白黨”就是靠女人吃飯的小白臉鬱忠良，裡面涉及到詐騙和情感買賣的性質。
《風月》是陳凱歌繼《霸王別姬》之後執導的另一部同類型電影，這部電影的水準和《霸王別姬》相比稍有欠缺，而且名氣也遠不如前者，豆瓣評分更是低於8分，算是一部中等水平的電影，男女主角分別由張國榮和鞏俐出演，改編自葉兆言的小說《花影》，講述了一個民國時期江南大家族的恩愛情仇，影片裡透露出的人性的掙扎與多樣，讓我看完後至今仍深深反思與警醒，那裡面有愛、恨、依賴、慾望、希望的破沒等等黑暗的因素。
但是目睹黑暗，是為了積蓄光明和幸福的力量。
值得一提的是《風月》的攝影由澳大利亞的攝影師杜可風負責，因此本劇的攝影具有濃厚的美學積澱，整個畫風沉浸在一種朦朧灰暗的夢幻中，並且喜歡從細節處滑入整個人物的面貌，每一幀都好像是一副浸滿了仇怨的江南油畫，讓人過目不忘，久久在懷。
我記憶最深的畫面就是年幼的忠良一襲長袍，在夜晚站在烏篷船上穿越荷花叢，伴著清澈和緩的水聲，慢慢地進入龐家大院，而岸邊何賽飛飾演的姐姐穿著紅衣服歡快地喊著忠良的名字，熱情地揮著手裡的手帕，那一點紅色像是細碎的火苗在黑暗中慢慢綻開。
而這恰恰也是影片的開始，故事發生在江南的大族龐家大院，剛一開篇就趕上辛亥革命後清帝退位，龐氏家族在祠堂裡為王朝的覆滅而哭泣，可是小主人公如意卻開心地在大院裡跑來撞去，引起了一場騷動，甚至跑到了不讓女子進入的祠堂被老爺呵斥出去。
就在如意和小僕人端午往祠堂外面走去的時候，忠良恰好走過來，他們三人一起看向屏幕，留下了三人最初的合影，也成為了三個人之間最早的交際，和最純美的記憶。
整部電影籠罩在一片煙霧濛濛中，這不僅是藝術手法，更因為整個龐家都在抽鴉片煙，甚至和如意定親的景家也因此將如意稱為“毒人”而選擇退親，而如意最終臨近幸福突然墮入絕對的悲劇也是因為觸犯了鴉片的禁忌。
忠良姐姐安排忠良進入龐家也是讓他“讀書空閒的時候給姐夫點菸”從此忠良成為了龐家的“舅少爺”看似風光其實只是小僕人，而且最讓忠良受不了的是，姐夫經常讓姐姐和他亂倫，這是一種姐夫強權下性的征服，況且姐姐對忠良一直有一種過分的依戀，所以幼小的忠良一直生活在恐慌之中，終於，他受不了了，他在姐夫的鴉片煙裡下毒，將姐夫毒成了廢人。然後在姐姐的安排下，忠良逃到了上海。
十幾年之後，龐老爺去世，龐少爺殘廢，整個龐氏只好立如意當家主事，並且過繼端午做如意的弟弟，如意懵懵懂懂地但是很有主意，一上任就驅逐了老爺和少爺所有的姨太太，觸及到了龐家老一輩的利益，但是端午卻堅定地站在如意這一邊，即使長輩們打他罵他，他仍舊將姐姐如意奉為主子。
我想端午在這裡是怕極了的，從小就看人眼色行事，終於有一個靠得住並且自己從小就愛慕的姐姐可以成為自己依靠的大樹，他知道這是他人生的希望和最後一根稻草。
逃亡上海的忠良加入了黑幫在大大的手下做起了“拆白黨”專門騙女人的錢財，在這種對女人的詐欺中他也找到了自己的愛情，在天香裡組建了一個小小的家庭。忠良應該是享受現在的生活的，像是一條自由的魚暢遊在大上海紙醉金迷的世界裡，在這種麻痺之中，偶然的一個眼神也會喚起他內心不可名狀的悲傷。
本以為日子會這樣靜靜地流淌下去，三個人各自生活在自己的世界裡。可是大大卻讓忠良回了龐家讓他勾引如意圖謀龐家的財產，由此三個人的生命產生了交際也產生了愛與仇恨。
在這個過程中，如意和忠良對彼此都產生了愛慕之心，可是卻因為忠良內心的搖擺讓這份感情付諸東流。為了大大他“逼死了”天香裡的女人，從此一蹶不振，而如意也離開上海重新回到自己的世界裡，渴望在這份沒有未來的愛情中抽身而
忠良為了挽回如意又隨她回到龐家，可是如意就要出嫁了，嫁給當初退婚的景家少爺，她對忠良直接點明：你滿口謊話根本不知道什麼是愛，你說你愛我，根本不可信，而且我就要結婚了，就要做新娘子了，我從小到大一直渴望做新娘子。
忠良知道如意不可挽回了，他突然陷入了生命的無助之中，他滿懷著憤怒、恐懼、無奈，又加上姐姐的慫恿，他再一次調配毒藥，騙如意結婚前夕抽了最後一管鴉片煙。
在電影的最後，失去了姐姐庇廕的忠良被人殺死在碼頭，而端午成為了新的當家人，如意被眾人抬上來，面色慘白呆滯，穿著大紅的喜服，已經人事不省成為了廢人。
突然之間畫面又回到了忠良剛來的那個夜晚，順著靜謐幽暗的荷花叢，來到祠堂的門口，尚未長大的忠良、如意、端午，在鏡頭中悄然靜立，留下了他們生命最初相逢的合影。
故事到這裡就結束了，我看完了之後仍覺得深深壓抑，我從每個主人公的身上都看到了人性最深處的無力與渴望，他們每個人都在渴望著愛，卻都迷失在愛的黑暗海洋深處。
忠良遊走於與多個女人的逢場作戲中卻被迫殺死自己的真愛。如意一生渴望著愛情，卻發現所愛非人，當希望再次出現卻遭逢惡手。端午傾慕著姐姐，卻在自己成長的過程中漸漸將這份欽慕轉化為滿足慾望的動力。
每個人都深困於自己的世界的愛的無力之中。在電影中我也看到了一種角色的循環，每個人都成為了自己曾經痛恨的人。忠良和端午在故事中都從受害方成為了施害方，而他們同樣都完成了從僕人到弟弟再到“姐夫”（支配者）這樣一個循環。
忠良剛進入龐家是僕人，和姐姐有染後成為了弟弟，再到後來從上海回家，靠著自己的男人的魅力支配著姐姐和如意的愛，又成為了最開始迫害他的“姐夫”掌握了權力。端午也從最開始的僕人到過繼成如意的弟弟，再到最後成為龐家的當家人獲得了權力，成為支配者。這種循環之中，人對自己的命運無從掌握，即使忠良逃走，即使端午努力上位，即使每個人看起來都在反抗著，每個人還是受困於自己的命運之中。
這不是宿命論，而是人性在面對選擇的時候出現偏差而必然走向的窮途末路。
我不由想到我們每個普羅大眾呢？當我們的心被某種惡障或者執念所迷惑，所深陷於囹圄，又有什麼辦法掙脫出來呢？每個人活在世上都是滿懷無奈的，兜兜轉轉地行走在世間面對抉擇之際，而最重要的就是放下，放下執念，平息惡障慾望的躁動，滿懷愛與善良，這是解救人性的唯一辦法。
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