說起鄭板橋的書法就會想起那幅“難得糊塗”，這幅書法讓我們領略了鄭板橋這位書畫大師的墨趣之妙。
鄭板橋的字瀟灑自然，參以篆、隸、草、楷的字形，窮極變化，體現了鄭板橋書法藝術獨特的形式美。他的作品在章法上也很有特色，他能將大小、長短、方圓、肥瘦、疏密錯落穿插，如“亂石鋪街”，縱放中含著規矩。看似隨筆揮灑，整體觀之卻產生跳躍靈動的節奏感。
不過，鄭板橋的字初看會感覺有些“古怪”—— 似楷非楷、似隸非隸，而實際上這是以他對傳統書法的深厚理解為基礎的創新，鄭板橋的這種大膽的自我創新，是他對於“二王”以及顏真卿、蘇東坡、黃庭堅等人的書法，對篆隸和魏碑都有很深的研究的基礎上進行的。
他打破篆、隸、正、行、草等各種書體的界限，而將文字的點畫和結構隨意安排，主要是楷書、隸書相互參用；其次他可打破書畫的界限，將蘭竹畫法融於書寫之法，看他的字，其點畫或粗或細、或濃或淡、或長或短，其結體或疏或密、或正或斜、都一任自然，並略做誇張地表現出來。形成一種隨物賦形、隨形就勢的特點。這正是鄭板橋書法別開生面、獨具魅力的關鍵之所在。
對於鄭板橋這種書風，有人稱譽，也有人批評，清代袁枚曾說：“板橋書法野孤禪也…亂爬蛇蚓，不足妃稀。”康有為也說：“乾隆之世，巳厭舊學。冬心、板橋參用隸筆，然失則怪，此欲變而不知變者。”
而啟功先生則認為板橋的書法“結體精嚴，筆力凝重，而運筆出之自然，點畫不取矯飾”，“處處像是信手拈來的，而筆力流暢中處處有法度”。
當然，這都是評論者的個人角度。
我們說回鄭板橋的書風。他取黃庭堅之長筆劃入八分，誇張擺宕，單字略扁，左低右高，姿致如畫。又以畫蘭竹之筆入書，求書法的畫意。清人何紹基說他的字“間以蘭竹意致，尤為別趣”。蔣士銓也說他“寫字如作蘭，波磔奇古形翩翩”，生動地道出了板橋書法的特質。
近日，“鄭板橋專題展”在國家典籍博物館開展。鄭板橋真跡《嶠壁蘭圖》《春風十里》書法軸以及黃慎《鷺荷圖》是其中最亮眼的展品。
閱讀更多 估品 的文章
