所謂物極必反，國產劇金牌團隊正午陽光的領導人侯鴻亮就曾經說過，不希望正午被推上神壇，因為槍打出頭鳥，這是很危險的。
而如今看來，侯鴻亮已經預言成功，正午陽光確實開始遭遇口碑反噬了。
這一個月算是正午陽光的多事之春，前有《我是餘歡水》因臺詞陷入女權風波，如今《清平樂》女性角色被批評的事又登上了熱搜：
點開評論區一看，大家都開始對正午劇中的女性角色們有了微詞，比如：
正午劇裡的女性角色都是扁平化的、女性角色都在為男性角色服務、女性角色都很無腦……
甚至還有人總結了，正午就沒有拍過大女主劇，從《琅琊榜》《偽裝者》到如今的《餘歡水》《清平樂》，全是大男主劇。
唯一的一部《歡樂頌》，頂多也就算是群像劇而已。
這種說法對不對我們暫且不說，但可以肯定的是，《清平樂》確實成為了拐點，大家對此劇憤懣頗多，如今的怨氣大都是從《清平樂》堆疊起來的。
大家對《清平樂》的不滿，總結起來其實就一句話：因為劇版既不貼合原著小說，也不貼合史實；而編劇自己改的劇情，又不招觀眾喜歡。
第一個爆發點是在徽柔的感情線那。
徽柔是宋仁宗最寵愛的公主，但她愛上了太監梁懷吉，後又被指婚給不愛之人李瑋，所以婚姻之路充滿坎坷。
《清平樂》的原著小說，寫的就是徽柔和懷吉的悽美愛情故事，而劇版把公主太監的愛情改成了一條支線，把主角改成了帝后。
這事原本已經被書粉接受了，可能編劇就是想寫宋仁宗的故事，只不過需要借一下《清平樂》原著小說的骨架而已。
但意料之外的是，在大家翹首以盼徽柔和懷吉的戲份趕緊上線時，小徽柔卻率先吻了李瑋：
把這個公主終身都沒愛過的人，強行改成她的青梅竹馬，這下觀眾徹底炸了。
李瑋是宋仁宗的侄子，宋仁宗把女兒許配給他，是為了彌補未能孝敬生母的遺憾。
所以有觀眾猜測，《清平樂》這樣改是為了美化宋仁宗，淡化他作為父親卻親手製造了女兒婚姻悲劇的事實。
這不就相當於為了美化男主不擇手段麼？所以網友進而群起攻之，總結起了《清平樂》為了美化主角做過哪些不擇手段的事。
其中就包括：把一切女性角色都寫成了臉譜化人物。
比如張貴妃：
劇中的張貴妃囂張跋扈、任性妄為，還在生了公主之後疑神疑鬼，整日覺得身邊所有人都要害她。
照這個趨勢發展下去，張貴妃相當於得了瘋魔症，最後是自己把自己給作死的。
可是網友根據史料推斷，真正的張貴妃，壓根就沒這麼誇張，她雖然恃寵而驕，但對仁宗卻是真愛，性情不被文臣理解，後來痛失三女，才不幸早逝。
而且仁宗心性純明，劇中他曾主動廢了無腦的郭皇后，後來卻又寵愛起了同樣無腦的張氏，這本身就不符合人物邏輯。
《清平樂》把張貴妃寫得一無是處，多半是為了凸顯曹皇后的完美，這也讓觀眾難以接受。
改了徽柔懷吉的線，來淡化宋仁宗的錯誤；又寫毀了張貴妃，去體現曹皇后的隱忍和大氣。
這不就是為了男女主，強行把所有配角都拿來祭天嘛。
鼓吹要走正劇風，實際操作起來卻充滿瑪麗蘇意味，一切配角都在為主角服務。
而另一方面，《清平樂》的帝后cp又實在蘇不起來。
皇帝不愛賢良淑德的皇后，非要寵愛驕縱無腦的舞女；皇后也不給數次示弱的皇帝機會，愣是和太監茂則培養出了cp粉。
這就是《清平樂》讓觀眾生氣的地方，它什麼都想給，但又什麼都不給足。
主線是帝后cp，但為了符合史實，帝后卻至今沒有真愛的跡象；但若要按照史實拍，《清平樂》又不該把所有配角都拍成臉譜化人物。
因為人性是複雜多面的，就像《甄嬛傳》中的華妃，作為一個反派角色，華妃憑藉強大的人格魅力，得到了觀眾的認可，下線了還被憐惜與同情。
同理，張貴妃作為仁宗最愛的人，也配在《清平樂》中獲得一些肯定。
而且被張貴妃一襯托，觀眾就會開始不自覺地標榜起曹皇后的隱忍與大氣。但實際上，曹皇后的人生悲劇，卻跟封建禮教的束縛分不開關係。
《清平樂》基調，應當是呈現仁宗盛治的樣子，同時體現出被困於孤城之中的帝后二人的百般掙扎與如履薄冰。
這其中，必定人人都是可憐、可悲又可嘆的，而不是純粹的可恨。
觀眾槽《清平樂》自然有其緣由，大家也紛紛討論起了國產劇到底該貼合小說，還是貼合史實的問題。
但兩邊都不貼合顯然是最危險的，從這點可見編劇再創作有多難。
其實電視劇跟小說或史料都不可相提並論，編劇是有權利自由發揮的，只是怎麼把握限度，投觀眾所好，確也是個大學問。
不過最後還是要說一下，有槽點並不代表一部劇不好。
冷靜地想一下，《清平樂》其實也沒有大家說得那麼極端，比如苗娘子這個角色就挺好的：
陪伴著仁宗長大，後來青梅竹馬淪為普通眾妃，也不爭不搶，一生安穩卻又孤寂。
茂則和曹皇后的感情線也挺好，兩人互動極其剋制，發乎於情止乎於禮，觀眾沒能從徽柔和懷吉身上感受到的情與苦，都在皇后和茂則這裡彌補了。
曹皇后和茂則的這條線本來沒問題，只不過是帝后那邊太鬧心了，才導致這對cp以瑪麗蘇之勢出了圈。
至於正午歧視女性的這種話，現在下定論恐怕也為時尚早，就拿《琅琊榜》和《偽裝者》來說，裡頭的女性角色哪個不是錚錚鐵骨，叫人喜愛。
胸懷大義、有勇有謀的霓凰郡主；執法公正、毫不偏私的夏冬；淡泊通透、聰慧過人的靜嬪；堅韌不屈、為愛勇敢的於曼麗……
仔細算一算，正午陽光寫過的富有人格魅力的女性角色也真的不少，至於沒有大女主劇這一點，多少也跟編劇擅長的領域、遇到的題材……等等各方面都有關係。
而且正午是憑《琅琊榜》出圈的，後面的資源自然會不自覺地往大男主題材上靠攏。
所以單憑這一點給正午扣帽子，會顯得有些片面。
至於如今的《餘歡水》《清平樂》等劇中出現的臉譜化女性人物，是巧合還是什麼，這個還得留待時間來證明。
其實正如侯洪亮早年說過的那樣，如今的口碑反噬，跟槍打出頭鳥這事不無關係。
《清平樂》的製作是肉眼可見的精良，但它在豆瓣的分數也一直在掉。
因為在觀眾眼裡，精良製作已經是正午的正常水準了，如今他們該把控好的，是劇作內核立意，甚至是在敏感問題上的立場傾向。
這雖然嚴格一些，但也不無道理，畢竟當一個團隊成為業內標杆的時候，它發出的聲音，確實會對整個大環境都影響重大。
所謂名聲越大，責任越大嘛。
所以本文不想輕易否定《清平樂》，乃至波及整個正午，但同時也不反對這些聲音的存在。
自《琅琊榜》開始，正午陽光這些年帶給國產劇的改變絕對是意義重大的，我們都在往好的方向發展，但都還未做到很成熟。
在這條披荊斬棘、自我提升的路上，任何聲音都值得我們悉心聽取，仔細斟酌，用心改善。
國產劇想要有未來，當然不能只有一種聲音存在。
