網視導讀:正午陽光的二代導演們逐漸生根發芽，但如何在多樣化、年輕化的過程中始終保持品質，顯然是這個“國劇門面”影視公司遇到的大難題。
“正午陽光”這四個字可以稱得上電視劇行業的金字招牌了，很多演員都希望參演正午陽光的電視劇讓自己的事業再上一層樓，觀眾也期待正午陽光的劇集播出從而能減少自己被“辣到眼睛”的幾率。但近期翻車的《清平樂》和《我是餘歡水》開始讓不少人認為，正午陽光沒了孔笙恐怕真的不行。
鐵三角打下“正午出品，必屬精品”
正午陽光的全稱叫做：“東陽正午陽光影視有限公司”。成立於2011年，成立之初的目的只是為了孔笙幾位導演影視作品的後期製作。之後隨著侯鴻亮從山東影視製作公司離職加入，正午陽光開始走獨立影視製作的路子，形成了由侯鴻亮挑劇、孔笙帶著李雪或者孫墨龍擔任導演的固定班底。
在正午陽光之前，孔笙和侯鴻亮就有過多次合作，所以兩人已經十分默契。1990年孔笙以攝像的身份進入影視行業，直到2000年才開始了導演生涯，執導的第一部作品是《人鬼情緣分》。
也是從這部劇開始，攝像李雪追隨了孔笙的步伐，倆人長期合作。2006年孔笙執導的《闖關東》開機，攝像孫墨龍加入，至此，這三個人的鐵三角形成。孔笙執導，李雪、孫墨龍負責拍攝。
在沒有創立正午陽光之前，孔笙擔任導演的作品幾乎沒翻過車，京味兒的《前門樓子九丈九》山東味兒的《闖關東》；動作片《生死線》家庭情感劇《風車》都收穫了不少好評，尤其是年代情感劇《父母愛情》，在豆瓣獲得了9.5分的高分，自2014年播出後也常常復播。
在正午陽光成立之初，長期固定班底是侯鴻亮擔任製片、孔笙擔任導演。同時開始讓李雪、孫墨龍兩位攝像試水導演，兩人的轉型之路可以說和孔笙一模一樣。
在這種搭配下，正午陽光佳作不斷。2014年開機的《琅琊榜》由孔笙和李雪執導，《溫州一家人》則由孔笙和孫墨龍共同執導。2015年李雪就獨立導演了《偽裝者》，《偽裝者》製作完畢播出至中段《琅琊榜》播出，這兩部劇前後腳上線的電視劇可以說口碑、收視率一路暴漲。胡歌身為兩部劇的主演也洗刷掉了不少偶像小生的名頭。同時，也因為這兩部劇，正午陽光獲得了“國劇門面”的稱呼。
在此之後《溫州兩家人》《歡樂頌》《鬼吹燈之精絕古城》《琅琊榜之風起長林》《大江大河》都遠超國產劇平均水平，口碑最差的《歡樂頌》也有7.4分的評分。這些作品無一例外，都是由導演孔笙帶著徒弟們一起完成。《戰長沙》的出品公司雖然是山東影視傳媒公司，但依舊由侯鴻亮、孔笙操刀。
除了孔笙，李雪也有自己口碑叫好的代表作。《偽裝者》是李雪首部獨立執導的作品，評價頗高，可謂首戰告捷。在此之前，李雪已經積累了相當多的導演經驗，在《生死線》《風車》中均擔任執行導演，2012年的創業劇《溫州一家人》，2013年53集的戰爭片《北平無戰事》都是由孔笙和李雪共同擔任導演。李雪還憑藉《溫州一家人》獲得了第19屆上海電視節白玉蘭最佳導演獎。
二代導演表示“孔笙出品，才是精品”
正在熱播的《清平樂》在播出之前可以說是備受期待，一來是因為正午陽光過去的輝煌，二來是因為幾位演員都是實力派。但整部劇如溫水煮青蛙，劇情拖沓，很多觀眾失去了追劇的耐心。收視率次日封頂之後，就一路下滑。總局收視率數據顯示，4月11日—17日僅突破0.5。這幾天的劇情又出現了魔改原著，徽柔情感線被嚴重損壞的情節，導致編劇都被罵上了熱搜。
但這似乎有跡可循，2018年年底播出的《知否知否應是綠肥紅瘦》從收視率和熱度上來看的確是很高，但是口碑到後期逐漸崩壞，節奏、劇情、人物性格都被觀眾詬病，同樣的問題再一次出現在了《清平樂》身上。再往前，張開宙獨立執導的《如果蝸牛有愛情》《他來了請閉眼》也是問題一籮筐。
《我是餘歡水》導演孫墨龍雖然與孔笙一同進入正午陽光，但擔任獨立導演還是第一次。這部劇前期口碑頗佳，但到了最後一集卻因為兩句臺詞被打了低分，同時也開始有人質疑，這部劇難道不是為了慘而慘？
與此經歷如出一轍的還有簡川訸獨立執導的《都挺好》，這部劇在播出期間可謂話題多得看不過來，但最後因為強行圓滿的結局，把觀眾氣得接連跺腳，同時開始思考這苦大仇深的設定是不是刻意而為之。
而簡川訸和張開宙共同執導的《歡樂頌2》更是回到了國產狗血劇的水平。可見，這些二代導演們如果一個人幹活，電視劇拍出來也不是不能看，但如果倆人湊到一起，再沒有孔笙的敲打那後果簡直沒法想象。
接班難題不只在二代導演身上
正午陽光的二代導演都是在孔笙手下從攝影、副導演走到獨立導演之位的身邊人。從這些二代導演的作品來看，他們的路線相較於孔笙更加年輕化。侯鴻亮曾經在採訪中表示過，偶像劇是正午陽光的短板，希望團隊的創作心態年輕一些，也支持新人導演能拍這樣的作品。所以，正午陽光的二代導演們雖然難出佳作，但每年仍有年輕化的作品輸出。
正午二代導演們之所以屢次翻車，影響招牌還有一個很大的原因是編劇水平也不如孔笙時期。和孔笙合作的編劇海晏、高滿堂、白一驄的業務能力都是頂尖水平。讓山影封神的《北平無戰事》是劉和平打磨七年的劇本，但現在要想看如此耗時打磨的劇本幾乎是不可能的。
《如果蝸牛有愛情》《外科風雲》《清平樂》的編劇都是朱朱，無一例外三部劇的評價都不高。《都挺好》《我是餘歡水》的編劇都是王三毛、磊子，兩部劇一模一樣的賣慘路子。
所以，正午陽光的接班問題除了導演，編劇也有很大的成長空間。這一問題如何解決？恐怕只有二代導演和編劇們一次又一次的聽觀眾罵、爭辯、反思才行。
