上映首日口碑大爆，豆瓣
8.6分，这是11月以来新片上映最高分；微博大V推荐度100%开局，烂番茄96%的新鲜度（代表媒体）、96%的爆米花指数（代表观众）；
获得MTC年度必看认证，被《时代杂志》评为2019年度十佳电影之一，更是今年奥斯卡最有力的竞争者之一……
很多人将电影《利刃出鞘》，定义为"年度口碑神作"——在上述种种荣誉加身，又有众多戏骨加持之下，它爆了，一点也不令人意外。
但也有一点，使得这部影片依旧大大出乎了观影前已有预期的Lonelyv的意料：
那就是，作为一部典型的欧美悬疑推理电影，无论是"阿加莎式"还是"反阿加莎"，《利刃出鞘》实则却讲了一个中西方文化隔阂几乎忽略不计的、直指深层次伦理和人性的故事。
换句话说，在漂亮的剧本，漂亮的镜头；漂亮的服化，漂亮的场景；漂亮的人物，漂亮的演技之外……多姿多态、却各有各的丑态的人性，才是影片引发了跨国家和文化背景的共鸣所在。
这样的强烈共鸣，让Lonelyv甚至有了一种错觉：某种程度上来说，《利刃出鞘》是一个移植到中国文化背景下也完全站得住脚的故事。
家长里短，鸡毛蒜皮；钱和爱的博弈，善与恶的较量；就连每一个人物形象，似乎都能在中国故事中找到蓝本……
故事的序幕拉起，所有主旨与细节的推敲与阐述，又离不开所谓的"1，2，3，4"；
嘘，谜底已然在迫近……
这不是“5”的意思呀~
【友情说明】
Lonelyv深知，悬疑类型的电影之乐趣在“推理”，“不剧透结局”是基本的道德~因而，本文侧重于故事背景和人物个性的解读，可放心当预告片或前情提要来阅读，不影响正餐口感！（比心）
一个内核："甜甜圈"的中心缺了什么？
《利刃出鞘》故事的开启，像一出美国版的《都挺好》：一出因长辈死亡引发的"和谐"家庭的乱象。
片中的斯隆比家族，表面上看起来家财万贯、风光无限，实则内里早已破不堪言、祸起萧墙——借张爱玲小姐的一句名言来说："生命是一袭华美的袍，上面爬满了虱子"。
一切的和睦安宁假象都终结于家族核心人物，富豪小说家哈兰老先生，在自己85岁生日的第二天被发现死于自家庄园，且是异常凶残的割喉而亡。
这时候，悬疑推理电影的核心拷问就来了：谁杀了他？
答案自然要围绕这个问题来寻找，层层深入，抽丝剥茧。但这就够了吗？显然还不。
影片中，有一个反复提及的比喻，"like a doughnut（就像一个甜甜圈）"。
这意味着，即使种种线索可以环环相扣，甚至形成看似完整的证据链，但若不找到"缺失的核心"，就永远丢失了真相——这体现出《利刃出鞘》在立意上的高屋建瓴之处。
它要完成的，不仅仅是在剧情方面达到一般悬疑片的标准，比如逻辑的自洽、反转的快感；更要在内核方面超越绝大多数同类型片，比如善恶的挣扎、人性的拷问。
在为了哈兰死亡的真相寻找"甜甜圈缺失的中心"的同时，影片更深层次的探讨直指每个人深不可测的黑洞。
如果，斯隆比家族中的每一个人的人性，也犹如一个甜甜圈，它的中心，又缺失了什么？
两层背景："建墙"与"断奶"
《利刃出鞘》的叙事线展开亦有两层不可忽视的背景铺垫：
一层相对宏大的背景，是西方色彩较浓厚的移民问题；另一层具象的背景，则是具有典型东方色彩的代际关系。
移民问题
难怪，有网友调侃：这简直是一部专门拍来骂川普的电影——的确，片中很多让人恍若在听脱口秀的黑色幽默，都建立在探讨非常美国化的政治问题下，尤其是种族和移民。
比如，白人斯隆比一家，属于典型的美国富人阶级，而哈兰的私人护士玛尔塔，则是移民而来的有色人种（且她的母亲是所谓的"非法移民"）。
影片中斯隆比一家中的大儿媳和小儿子，甚至茶余饭后、倍感空闲，就挑起一场如何看待如今国家的"建墙政策"（美国总统川普提出，旨在将移民隔绝在外）的辩论；他们还看似公允、实则羞辱地让玛尔塔为他们评理。
斯隆比一家在哈兰未逝世以前，口口声声称玛尔塔就是他们的"家人"，处处张扬平等与关怀；
但一旦面对利益争夺时，白人资产阶级对这个"外来入侵者"便立即露出青面獠牙、毫不留情地攻击和威胁她，尤为讽刺。
而这一家人中，唯一的具有深厚道德和仁爱精神的，恰恰是哈兰老先生，作为家族财富的奠基者，他在晚年要做的最后一件事，就是：清理门户。
代际关系
哈兰老先生，代表着老一代的美国精神；他白手起家，从一台生锈的打字机开始，写成了史上最畅销的推理小说作家之一。
他的非凡成就，为自己的子辈、甚至是孙辈，都打下一片天；可愈发到了晚年，哈兰却悲哀的发现：自己这棵大树下不笼罩的，不是愈加勤勉的子孙，而是一窝变本加厉的蛀虫。
于是，他开始思考自己在教育上的过失；他对玛尔塔说，也许没有我，他们自己去奋斗，会更有成就。
哈兰老先生生前最后的一个决定，就是壮士断臂般的给自己亲手豢养的巨婴们"断奶"：他断儿媳供给、夺儿子重权，并写了一封遗嘱，将家庭成员都排除在继承之外。
这是一个成功的父亲的最心痛之举，却也是一个走投无路的父亲最恨铁不成钢的爱意。
这样复杂矛盾、爱恨交织的情感，我们在东方的背景下可以找到无数蓝本，甚至就在你我周围发生与演绎着；
这也从一个侧面反映出："啃老族"和"寄生虫"，无论在中国还是美国都是家庭的隐痛与毒瘤。
三个子女：虎父的"犬子们"，狗咬狗，一嘴毛
接下来，说一说哈兰老先生糟心的子孙们。
《利刃出鞘》的主要群戏，就集中在这一大家子，从前期人人谄媚的“父慈子孝”，到中期彼此猜忌的相互攻击，到后期集体御“敌”的走火入魔的不断反转之间。
三组小家庭的内里都是一样的腐臭，但外在表现上却又各具特点——这从他们分别想从哈兰的遗产中夺走的东西来看，更一清二楚。
- 首先，是想要房的大女儿琳达一家。
他们是精致利己主义者的代表：看似崇尚奋斗、独立和自主，实则最在乎身份、面子和名誉。
琳达表现出雷厉风行的女强人姿态，但实际上创业资金都是哈兰给的；丈夫理查德是"倒插豪门"，重压之下出轨，还被哈兰抓到证据；而儿子兰森，哈兰一度最为宠溺，因为"兰森和年轻时的我简直一模一样，聪明又愚蠢"，可兰森却因此更加游手好闲，不务正业。
- 第二，是想要钱的大儿媳乔妮一家（儿子过世）。
乔妮的人设活脱脱一个
"美版王熙凤"：论笑面藏刀、长袖善舞、见风使舵，无人能及。哈兰本对这对孀居的孤女寡母多有怜悯与照顾，直到发现乔妮"偷"钱。自称是"网红带货小达人"的乔妮，实则变现盈利能力为0；女儿梅格的贵族学校学费，都是哈兰掏腰包，但她仍不满足，每年都要钻空子骗两份学费自己花，愈发狮子大开口。
- 最后，是想要书（版权）的小儿子沃特一家。
"扶不起的阿斗"的沃特，和妻子唐娜负责打理哈兰的出版公司，本已赚得盆满钵满，但仍胃口渐长、见钱眼开，成天威逼利诱撺掇哈兰卖IP，最后被忍无可忍的哈兰训斥夺权。
两人生了一个儿子雅各布，人称"小纳粹"，整天捧着手机上网吸纳极端思维，口头禅"反正网络上什么都有，现实世界别干扰我就行"。
归结起来，斯隆比一家人在表面与世无争、风平浪静下，实则早已波涛汹涌、争斗趋于白热化。
正如侦探布兰科说：这家人已经绝望到一定程度、绝望到足以拔刀相向的地步。
这一切又和哈兰之死息息相关——看起来，任何人都有他/她的杀人动机，那问题又来了：究竟是谁，最先按耐不住利益之欲火、对哈兰痛下杀手？
四股外力：谁破坏了规则，谁恰恰赢了
既然家里人不可靠，"破案"的主线任务就旁落在外力的介入上。
所谓"利刃出鞘"，誓要剖开最污秽龌龊、欲盖弥彰的阻碍与假象，探得水落石出：因此，影片中安排了两把利刃，一把刀刃在明，侦探布兰科；一把刀刃在暗，护士玛尔塔。
- 布兰科：只要有心，相同的物证能讲出不同的故事。
大侦探，是每一部悬疑片都必不可少的角色设定，但这个角色还是在《利刃出鞘》的“布兰科”设定出了新的趣味：初登场的他，看起来并不思维敏捷，更没有上帝视角，反而有点......蠢。
他参与案件调查，是因为收到一个装满钱的信封，但他并不知道雇主是谁；他没读过哈兰写的任何一本小说，屡屡"落入"哈兰的设计和圈套；而他甚至几次还将呼之欲出的嫌犯，从眼皮下放过。
但布兰科实则一直以自己的方式，引导事态的走向、刺激真凶的暴露；最终甚至亲手撕破了斯隆比家族伪善的面具，并斩断了寄生的管道。
最初因"钱"而来的他，却在故事结局站在了"善"的一边。
- 玛尔塔：你赢了，不是因为你遵守了哈兰的游戏规则，而是听从了内心。
玛尔塔，是受雇于哈兰老先生的私人护士，却也是哈兰心中唯一的朋友、甚至是亲人。
她天性善良淳朴，工作尽职尽责；尽管家境贫寒（和妈妈、妹妹虽然蜗居在狭小的公寓），身份存疑（妈妈是"非法移民"，一旦暴露，面临被驱逐出境），但却从未觊觎雇主的金钱。
她和家人之间相互信任与守望相助的亲情，是斯隆比家族即使亿万家财、却唯独缺失的宝藏；也是哈兰老先生甚至不惜以性命相搏也要守护的美好存在。
可这样一个代表着"善"的姑娘，在底色无瑕的前提下，是否能在剧变与争斗中，既护己周全，同时守护初心与本性——这就又是一个直指人性的两难所在。
- 除了布兰科和玛尔塔，这桩悬案竟然存在"唯二"的目击证人——太奶奶（哈兰的母亲）和管家弗兰。
她们各自看到了一部分真相，但同时又各有表述上的困囿;
这使得案件的侦破既要"发现"她们的存在，又要"甄别"她们的信息，愈是接近谜底的揭晓，愈发扑朔迷离。
但正是日常在斯隆比家族中，无权无势，得不到关注的两位女性，最终，却各自在一定程度上助力于了案情的峰回路转。
影片导演莱恩·约翰逊，曾说自己构思《利刃出鞘》的核心故事超过了十年。
因为他本人在悬疑片后真正想探讨的，是更广泛的美国家庭中的"缺陷"，而这桩离奇命案的落脚处，也在于更深刻的人性的弱点。
不得不说，这份答卷的完成是近乎于完美的，因为作为东方观众的我们来说，同样在问题的追寻中感同身受了刺痛，甚至找到自己的答案。
金钱、真情；寄生虫、啃老族；遗产继承、利益争斗……这些对于我们来说，都不是陌生的话题，而是切实的生存环境的组成部分。
举例来说，影片后段围绕的一个核心的法律规定"杀人犯规则"，即继承人杀害被继承人的则失去继承权，并不仅仅存在于美国继承法中，同样是中国继承法中的规定——这使得我们对故事细节的理解，更无隔阂与阻碍。
《中华人民共和国继承法》
在电影《利刃出鞘》令人沉醉的华丽复古的视效风格、精湛高能的群戏表演、反转不断的剧情体验、呼之欲出的政治讽刺之外；更让我们熟稔到不寒而栗，共情到刻骨铭心的，恐怕是：
作为一部悬疑推理片，它对于善恶的拷问和人性的解剖，竟有了如此的力度与深度。
细节推测观众胜，"野心"暗藏编剧赢。
（全文完）
（作者是货真价实的在读法律硕士哦，热衷维权和发函，友情提醒抄袭洗稿者：请谨慎行动~）
美队，请你停止散发你那迷死人的魅力！！!
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