山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門……斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。
秦觀一首《滿庭歡》，讓大文豪蘇軾驚歎不已，直稱他“山抹微雲君”；而一首《鵲橋仙》“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，一改七夕詩詞哀嘆聚少別多的感情基調，道出愛情真諦，令人耳目一新、振聾發聵。始知婉約派一代詞宗實不虛爾！
秦觀，字少遊，是蘇軾最為喜愛的弟子，也是蘇門最為出色的詞人之一。其一生仕途坎坷，所以文章多感懷身世，辭麗情深，在北宋文壇有著不可忽視的地位。後世喜歡秦觀，多是因為他的詞，但其實他的詩、文賦和書法也是極佳的。
秦觀詩有400餘首，其風格纖秀清麗，清麗悠遠，在兩宋詩壇自成一家，也正是因為這種風格，後世之人，往往誤認為秦觀的那些詩作是女人所寫。元好問《中州集》引王中立語，言其詩是“婦人語”，《遺山詩集·論詩》亦有“女郎詩”之評判。
說來說去，我認為就是秦觀的詩太美了，此從一首《春日》，便可見一斑：
一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。
此詩描繪的是雨後初晴的景象。雷聲霹靂轟鳴，在上古時期被視作天威，其聲勢浩大，常令膽小者戰慄，但秦觀加了一個“輕”字，讓雷聲柔和了不少，似乎是溫聲催促花草樹木快快發芽的吳儂軟語，在寂靜的春夜中，親切好聽，伴隨著淅瀝春雨，從屋簷滑落的滴答聲，連睡眠也格外的香甜。
在這一句中，又有一個數字的對比，“一”對比“萬”，突出了春雨如絲、迷濛繚繞的特點。另外“夕”是一個入聲字（上次分享錢鍾書一首詩時，很多朋友說錢詩不合格律，其實是因為對入聲字的辨別還不夠熟悉，當然我也記得不多，之後在賞析詩詞時，如果注意到了，我會提出來與大家一起學習加深印象）。
第二句是形容雨後陽光照在屋頂碧瓦上的樣子。琉璃瓦本就被春雨滋潤的如同溫玉，清透可人，當晴光通透氤氳在空中的水氣，照射到瓦上之後，便散發著迷人的光澤。
隨著瓦上小水珠慢慢的滾動，晴光也好像無法在琉璃瓦上停止一般，慢慢的流動起來，彷彿是浮在屋頂一般。李商隱有詩“池光不受月”，這裡的“不受”，與“浮”的姿態十分相似。而碧瓦參差，更是為春光增添了一份明豔的色彩。
後兩句從半空中的景色，轉到地面之上。百花在春雨的“無聲潤物”之下，更為鮮麗，隨著東風微擺，彷彿是一個個絕世美人，而那些沾染在花瓣上的雨珠，猶如美人的淚水一般。這淚水，是激動、是欣喜、是思戀……猶未可知，但我們知道，這芍藥美人，定然是有情有義的佳人，不然為何常含淚水呢？
而雨後的薔薇，更是如從華清池走出的楊貴妃，有一種“侍兒扶起嬌無力”的慵懶之美，千嬌百態的臥在曉枝之上，令來往行人為之駐足側目。
這兩句的擬人技法，並沒有看到那種刻意的去比擬，而是宛若天成，彷彿那些花兒，在秦觀的眼中，真的化為了一個個絕世佳人。其工整不失流暢的對仗，更增添了詩句的韻味，讀來令人回味無窮，彷如通過文字穿透了時光，至千百年前，與秦觀一起欣賞這份美麗的春景。
或許正是江南書生這種骨子裡透露的儒雅含蓄，才讓秦觀的筆墨如此動人，此詩，真美得讓人心醉啊，即便其詩文纖巧，但這並非是否定秦觀詩作的理由，何況，這首《春日》中的春景，誰人不能嚮往啊！
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