古箏，原名叫箏，也叫秦箏，是中國漢民族傳統樂器中的箏樂器，屬於彈撥樂器。我國曆來對古箏很推崇，稱古箏為民族樂器中的瑰寶，雅俗共賞的奇葩，群山之祖，萬樂之師。
起源
◎ 戰國時期盛行於"秦"地，箏是戰國時的一種兵器，用於豎著揮起打敵人，有一句古話叫"箏橫為樂，立地成兵"。後來在上面加上琴絃，撥動時發現悅耳動聽，於是發展成樂器。隨著時間的推移，兵器也越來越輕便，箏這種體形龐大、質量不輕的兵器就被遺棄了。
◎ 漢代應邵《風俗通》載文:箏，"謹按《禮樂記》，五絃，築身也。今並、涼二州箏形如瑟，不知誰所改作也。或曰蒙恬所造。"從應邵的《風俗通》2所載可知，漢以前的箏其制度應為"五絃，築身"，但是當時"並(山)涼(甘肅)二州箏形如瑟"，應邵不知何人所作的改革，還記下了"蒙恬所造"的傳聞，這又是說明，漢代在西北地區已經流傳瑟形的箏了。
◎ 唐代的杜佑在《通典.樂四》中說:"箏，秦聲也。傅玄《箏賦序》曰:"以為蒙恬所造"。今觀其器，上崇似天，下平似地，中空準六合，弦柱擬十二月，設之則四象在，鼓之則五音發，斯乃仁智之器，豈蒙恬亡國之臣關思哉。並有附註說:"今清樂箏並十有二絃，他樂肯十有三絃。軋箏，以竹片潤其端而軋之。彈箏用骨爪，長寸餘，以代指。"
演奏手法
古箏傳統的常用演奏手法採用右手大、食、中、無名四指撥絃，演奏出旋律、掌握節奏，左手演奏法還有在箏柱左側順應弦的張力、控制絃音的變化，以調整音高，完善旋律。
地區發展的古箏
1
陝西箏
陝西地區是中國箏的發源地，有豐富多彩的戲曲和民間音樂，其間傳統的慣用樂器均不為少，但唯獨無箏或極少用箏;只有在榆林地區才用箏作為伴奏樂器，跟洋琴、琵琶、三絃一起在榆林小曲的伴奏中出現。
2
河南箏
河南箏的傳統手法在民間有一首詩是這樣相傳的：名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦，須知左手無別法，按顫推揉自悠然。在演奏風格上，不管是慢板或是快板，亦無論曲情的歡快與哀傷，均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風格，而以渾厚淳樸見長，以深沉內在慷慨激昂為其特色。
3
山東箏
山東箏的流傳主要在包括鄆城和鄄城在內的菏澤地區，和魯西的聊城地區，特別是菏澤地區的民間音樂甚為流行，被人們譽為"箏琴之鄉"，出過不少民間說唱、戲曲和民間器樂的演奏人才。
4
潮州箏
潮洲箏的主要曲調有"重六"、"輕六"、"活五"、"反線"等。其中"重六"調樂曲比較委婉;"輕六"調樂曲清新明快;"活五"調樂曲纏綿悲切，律調很有特點。
5
客家箏
客家箏形成於上世紀20年代初，由潮州音樂加入工尺譜演變而來。主要流行於原潮州府的大埔縣(即今梅州市大埔縣)，並隨著客家學的興起逐漸傳播到梅縣等客家地區。
6
浙江箏
浙江箏以"絃索十三套曲"和"江南絲竹'、"杭灘"為源，故曲目的板數已突破了六十八板的體系。樂曲也由單一的樂思發展到複雜的樂曲結構。在演奏風格上，一般節律都比較明快、流暢、秀麗。同時，又由於浙江箏所表現的題材內容比較廣，手法比較豐富，因而在風格表現上並未完全單一化。
7
福建箏
福建箏流行於閩南語系的廈門、晉江、漳浦縣、雲霄縣、東山縣、詔安縣等閩南諸市縣，習慣稱福建箏為"閩南箏"。自宋末明初至同治年間，古箏已在福建各地長期流行著。
8
日本箏
日本箏的傳統演奏方法是右手拇、食、中指套上義甲彈撥，左手按弦。1921年宮城道雄創制17弦箏，已被廣泛採用。俗箏演奏的箏曲多為聲樂曲，也有據傳為八橋檢校所作的《六段》等器樂曲。
藝術影響
◇ 古箏藝術有著悠久的歷史和豐厚的文化底蘊，在漫長的歷史發展過程中，反應著不同時代的社會生活和觀念意識。古人曾用“彈箏奮逸響、新聲妙入神”、“坐客滿筵都不語，一行哀雁十三聲”的生動詩句來描繪古箏藝術所達到的令人神馳的境界。其出神入化的藝術魅力和濃郁的民族特色，深受人民大眾的喜愛。
◇ 自古以來，彈奏古箏已作為高雅聖潔的象徵和陶冶情操、提高文化素質和藝術修養的重要方式。隨著政治的穩定，經濟、文化建設的騰飛，民族文化受到重視和弘揚，使古箏藝術呈現出良好的發展趨勢。
十大古箏名曲
《漁舟唱晚》《高山流水》《漢宮秋月》《蕉窗夜雨》《寒鴉戲水》《出水蓮》《秦桑曲》《香山射鼓》《東海漁歌》《戰颱風》
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