今年年初，馮驥才接連推出兩部新作，隨筆集《書房一世界》和《俗世奇人》（叄）。《俗世奇人》（叄）延續了《俗世奇人》壹、貳風格，由十八個短篇小說連綴構成，描寫天津衛的鄉土異士和市井奇人。隨筆集《書房一世界》輯錄了七十餘篇精妙短文，皆以作者書房中的一物一景起興，娓娓道來，串聯起作者人生的細節，引申出不能忘卻的紀念，或是人生中必須永遠留住的收穫，意境深邃而遼闊。
“寫作人最好的狀態是信馬由韁”
馮驥才在《俗世奇人》（叄）中談到提筆再寫第三輯的緣故，“天津這地方自有特別之處，尋常百姓，茶餘飯後，津津樂道者，往往就是鄉土異士和市井奇人。他們不崇尚精英，偏愛活在身邊的那些非凡的凡人。這些人物的身上也就融入此地百姓集體的好惡，地域性格因之深藏其中。地域性格乃最深刻的地域文化，我對將它挖掘和呈現出來十分著迷。這是我續寫本書的另一個緣故。”
而備受讀者喜愛的《俗世奇人》系列未來還會不會繼續推出新作？馮驥才在書中寫道，“一準會有人問我還會再寫下去嗎？寫作人都是性情中人，最靠不住的是寫作人的計劃。寫作人最好的狀態是信馬由韁。馬，自己的性情與不期而至的靈感；韁，筆也。”
“書房是一個放得下整個世界的世界”
在新作《書房一世界》中，馮驥才說“對於作家，惟有在書房裡才能真實地面對世界和赤裸裸地面對自己。這裡是安放自己心靈的地方，是自己精神的原點，有自己的定力。”
在書的自序中，馮驥才提到書房對於作家的意義，“作家之特殊是有一間自己專用的房子，叫作書房。當然，有的作家沒有，有的很小。我過去很長時間就沒有，書房亦臥房，書桌也餐桌，菜香混墨香，然而很溫馨。現在已然有了，並不大，房中堆滿書籍文稿，但靜靜坐在裡邊，如坐在自己的心裡；任由一己自由地思考或天馬行空地想象，天下大概只有書房裡可以這樣隨心所欲。這是作家的一種特權”。
馮驥才也談到自己去過不少作家的書房，從冰心、孫犁到賈平凹，他相信作家絕不會在自己書房裡拘束的，他們的性情便會自然而然地渲染著書房處處，無不顯現著作家的個性、氣質、習慣、喜好、興趣、審美。“在那些滿屋堆積的圖籍、稿紙、文牘、信件、照片和雜物中，當然一定還有許多看不明白的東西，那裡卻一準隱藏著作家自己心知的故事，或者私密”。所以馮驥才總結說“書房裡是一個世界，一個一己的世界，又是一個放得下整個世界的世界”。
作家、畫家、文化學者馮驥才，1942年生於天津。作品題材廣泛，體裁多樣，已出版各種作品集近百種，代表作《神鞭》《三寸金蓮》《俗世奇人》等。出版過多種大型畫集，並在國內外舉辦個人畫展，以其中西貫通的繪畫技巧與含蓄深遠的文學意境，被評論界稱為“現代文人畫的代表”。近年來，他投身於城市歷史文化保護和民間文化搶救，倡導與主持中國民間文化遺產搶救工程，並致力推動傳統村落保護，對當代中國社會產生了廣泛影響。
揚子晚報/紫牛新聞記者 黃彥文
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