20世紀的30年代是民國畫報繁榮的年代，在諸多的畫報裡，《良友》畫報脫穎而出，其封面女郎更是以豔麗多姿的形象被大眾所欣賞，《良友》畫報的內容多半是以女性為主，相當於現在的女性流行雜誌，它用獨特的攝影視角為切入點，將新世紀女性對於時尚的解讀以圖畫的形式呈現於大眾面前。
《良友》畫報受眾群體集中在那些家境良好，受過教育的女性群體，20世紀末的這段時間，其內容以介紹流行的化妝品、時尚的服飾、家居裝飾、育兒經驗等等女性話題為主。
到了30世紀，《良友》畫報開始有了不同的發展，各路女明星、名媛開始為畫報拍攝封面，針對女性消費的廣告也應運而生。上海之所以被譽為時尚之都，和同時期誕生的時尚畫報、雜誌、電影不無關係。
《良友》畫報受近代摩登思想的影響，逐漸形成了自己的風格，在眾多的女性讀物裡嶄露頭角，獨樹一幟，影響著民國時期女性的生活與審美情趣。
一、時裝的新潮，影響著女性的穿衣風格
《良友》畫報裡的服裝展示是多樣而時髦的，一個摩登女郎不知道服裝潮流的風向，是會被時尚所拋棄的，而滬上佳麗名媛們的時尚來源，服裝搭配也多半來源於雜誌、畫報等等渠道。
而《良友》畫報的攝影圖畫更加直觀的反映了服裝搭配的風向，就和現在的巴黎時裝秀一般，把最前沿的服裝搭配用畫面的形式表達出來，也讓各路時尚達人們，有了參照的模板。
二十世紀三十年代，是新舊文化、中西文化碰撞的時代，跨越時間和國度，各式各樣的女裝充斥著民國女性的生活，從現在所看到的民國女性照片就可以管中窺豹，那時候的服裝款式正處在一個新舊碰撞的時期，有旗袍、洋裝、襖裙等等，學生裝也是當時的流行典範。
中西方文化的碰撞與交融，使服飾也開始走向了融合，從一開始的拒絕，到普遍接受，再到最後的融合，民國的女性著裝也受到了極大的影響，而《良友》這樣的時尚畫報更是把這種流行送到了人們的眼前。
第一期封面女郎胡蝶
《良友》畫報的第一期以影星蝴蝶為封面女郎，刊載了各類女性的新式服裝，堪稱一本時尚服裝搭配寶典，時尚女性造型多達47副。而第三期就開始有了時尚點評，在當時也算是時尚界的鼻祖了，《良友》畫報點評中國服裝時曾有這麼一句話，“中國服裝大多過於單調……盛行大圓角……近歲以還，又盛行旗袍馬甲，娉婷嫋娜，最適於閨女派，亦不免單調。”
就在女性不斷的覺醒中，民國的服裝也在不斷的變化，從《良友》畫報的第四期中可以看到，旗袍還是很保守的樣式，並沒有後來看到的高開叉的樣子，《良友》的一個服裝專欄裡，我們可以看到，二十世紀的女性旗袍保守且傳統，長長的衣袖遮住了大半個手臂，袖口寬大，裙襬的長度也遮住了腳踝，衣服也並沒有表現出女性曲線的柔美，顯得含蓄蘊藉。
更有意思的是，軍閥孫傳芳在《良友》畫報中批評了女性的著裝問題，他認為女性穿衣服不能露出胳膊，衣服也以寬大為主，顯得端莊傳統，這才是女子應該有的做派，可是他的這個短文並沒有起到警示作用，女性的著裝也越來越大膽，突破了封建思想的要求，露出了胳膊。
到了三十年代，《良友》畫報的女性開始出現露出胳膊的形象了，旗袍也漸漸從長袖變成了短袖，甚至是無袖，露出了香肩玉臂，開叉也越來越高，合身的剪裁也襯托出女性線條的柔美。
封面女郎
在旗袍不斷髮展的時候，其他的女性服裝樣式也蓬勃的發展起來，這一時期除旗袍外，各種服裝如雨後春筍般，紛紛冒出，女性的著裝徹底擺脫了封建思想的束縛，各路名媛也把時裝秀進行到底，才女林徽因、陸小曼等等也紛紛登上《良友》畫報，這個時期服裝多種多樣，在一定程度上解放著女性的思想，也影響著他們的穿衣風格。
1、學生裝
看過民國電視、電影的夥伴都知道，民國的學生裝清新簡單，極其符合學生氣質，特別是女學生要麼是清爽的齊耳短髮，要麼配著大辮子，那種復古而清新的風格，讓人久久不能忘懷。
學生裝簡潔而典雅，一掃滿清矯飾之風，趨向於簡潔素雅，民國初年，文明新裝在女學生中流行起來，以襖衫為基礎，革除倒大袖，色調以淡雅為主。
上世紀20年代的女學生裝，因為其典雅素靜被女性們所推崇。
2、旗袍
說起民國服裝，怎麼能少得了旗袍，《良友》畫報的封面女郎就有很多著旗袍裝，當時紅極一時的阮玲玉就有穿著旗袍的封面圖畫。
旗袍作為民國女性的主要著裝，受到了大部分女性的熱愛，從一開始的寬袍大袖一直到最後的曲線玲瓏，旗袍也經歷了一場時代的變遷。
3、洋裝
民國是一個新舊思想不停碰撞交織的時代，“西風東漸”也吹來了洋裝的盛行。
《良友》畫報一開始並沒有推出洋裝這個系列，可是隨著時代發展，洋裝也逐漸登上了畫報的封面，甚至在第四期的封面就出現了女星楊愛立穿著洋裝的倩影，第三期、第八十四期的封面女郎都穿著漂亮的洋裝，特別是八十四期的美人，穿著西式長裙，婀娜多姿，雙手叉腰，甚有風情。
4、運動裝、泳裝
《良友》畫報後期的女性著裝，開始出現運動裝，甚至是更加大膽的泳裝。
第六十六期的封面女郎就以泳裝出境，在民國之時，《良友》畫報也算是時尚界的先驅了。
運動裝
隨著時代的進步，思想的開放，《良友》畫報的封面女郎著裝也更加大膽開放，在“西風東漸”的文化碰撞中，《良友》畫報無疑是時尚的標杆，也是民國時髦女郎的參造物。
二、妝容的變遷
《良友》畫報從一開始就摒棄了流行的月份牌似的畫像，而是選擇了當時的女星蝴蝶真人出鏡，創刊號封面即採用“胡蝶戀百花”，極其吸引眼球。
第一期的《良友》畫報更像是一場試水，胡蝶的髮式顯得簡單樸素，並沒有太繁雜的款式，其在封面上的形象與大部分普通的女性區別不大，簡單的梳了一個低矮的髮髻，額頭前有幾縷劉海，顯得典雅大方。
到了三十年代，捲髮就開始出現了，封面女郎的各種捲髮開始流行開來，摩登感呼之欲出，額頭前的劉海也不多見了，取而代之的是各種樣式的大小波浪，到了後期，披肩捲髮，齊耳捲髮花枝招展的出現了，引領著民國女性的時髦風尚。
旗袍女郎
《良友》畫報最開始的建立，就是秉承了女性的原則，女性的美麗吸引著大家關注畫報的內容，可是由於內容的偏女性化，男性讀者就少了很多，而女性則把《良友》畫報當做時尚的參造物，從服裝、髮型、妝容，都有了極大的突破性，從一開始保守的作風，漸漸的發展到開明，時尚。
《良友》畫報一開始時，封面女郎的妝容以淡雅素淨為主，柳葉細眉，櫻桃小口，齊劉海，長髮如雲，淺笑安然，舉手投足之間盡是古典女性的溫婉含蓄，上世紀20時代末的女性，在封面上呈現的狀態還是以清理婉約為主，電影明星阮玲玉，包括胡蝶都是清新淡雅的狀態。
到了30年代，這種婉約風開始被打破，封面女郎更加大膽開放，她們直視鏡頭，巧笑妖嬈，露出了女性的自信與尊嚴來，再也沒有那種含羞帶澀的狀態，妝容也漸漸自然起來，既沒有早期時的含蓄，也沒有中期時的濃豔，妝容的趨勢和自然相關聯，薄施粉黛就可以表現出女性的嬌俏來。
三、走在消費前端的女性
《良友》 畫報既然打造了時尚女性的專欄，那麼廣告就必然會誕生，女性消費群體的潛在能力，《良友》畫報應該是知道的，特別是封面女郎的現身說法，明星效應，更使得女性成為一個消費的主體。
同時《良友》畫報的廣告也影響了消費的趨勢，畫報初期登載的白金龍女士香菸廣告中，一位妖嬈摩登的女子在煙霧繚繞中回眸一笑，手握一把白色羽毛扇子，配了一行極其煽情的文字，“獨步一時”。這個畫面反映了民國上層階級女性的悠閒與自得，在吸菸這件事情上，與男性是平等的，而且從畫報要表達的意思來看，吸菸是一件極其享受的事情。
《良友》畫報的廣告也是走在社會前端的，就連現代社會也會用的一些手段，《良友》畫報已經在很早以前就用過了，並且行之有效，比如“明星代言”，“名人效應”等等廣告手段。
廣告女郎
蜜絲佛陀在做廣告時就找了好萊塢明星派拉蒙做其代言人，並且試用了蜜絲佛陀的產品，用親身體驗去為產品代言，在明星的推廣下，女性們紛紛把眼光投向這件化妝品，蜜絲佛陀也成為了明星、貴婦、名媛們追捧的物品。
上世紀的30年代，上海的影視業也極其發達，好萊塢明星在上海是非常受歡迎的，於是《良友》畫報開發出“明星代言”的廣告路子，卡洛郎白、瓊哈勞、曼琳奧蘇里文等等好萊塢明星皆成了化妝品代言人，除了明星效應，《良友》畫報還邀請上海的名媛和潛在消費者女學生做代言人，並且分享用過之後的感受。
唐家三姐妹（唐瑛、唐雪、唐琳）就曾經登上過《良友》畫報，並且分享自己用化妝品的感受，在借用了名媛們的名氣後，還把她們的感受告訴廣大女性，這也是《良友》畫報的高明之處。
上海作為一個國際化大都市，走在時代前沿的一座時髦城市，其女性的思維與消費方式正在悄悄發生變化，女性已經不再是大門不出二門不邁的形象，她們大膽的出去追求自己想要的生活，民風開化起來，越來越多的女性開始參與到社會活動中來，對於妝容，服飾等等外在的東西也漸漸的在意起來，而這種在意也不僅僅是“女為悅己者容”那麼簡單了，她們開始更多的關注起自身的價值來。
民國女性由於在社會活動中越來越頻繁的需要表現自己的魅力，女性們開始對身體的修飾在意起來，於是《良友》畫報的女性廣告也花樣百變，畫報基於這樣的社會需要，開始不斷的加大服飾、美容護膚品的廣告，而此時的女性，也被這些廣告深深的吸引，並影響著。
阮玲玉
各類美容產品大打擂臺，層出不窮，三花牌香品、旁氏白玉霜、4711都市佳香霜等等化妝品，護膚品各自獨立，都在《良友》畫報擁有忠實的支持者。
《良友》的廣告不僅僅是化妝品，滬上有名照相館也紛紛入駐，上海知名照相館寶記在《良友》畫報打的一則廣告是這樣的:專門美術照相館，尤精放著大色，這些廣告詞都吸引著時髦的女性去拍下靚照，在上世紀30年代的上海，女性們是非常熱衷去照相館照相的，這也是當時的一種時尚。
上海的電影業發達自是不必贅述的，當時很多知名的女星就是在上海嶄露頭角的，比如周璇、白楊、胡蝶、阮玲玉等等，《良友》畫報在當時請過很多知名女星登上過封面，國內外的明星也一直是畫報的座上之賓，第六十二期的《良友》畫報蒐羅了幾個大的影劇院做了一個專輯，這其中就包括
百老匯大戲院、大光明戲劇院等二十九家知名影劇院。更是在一百期時做了一期“中國電影巡禮”。《良友》畫報的不停宣傳，看電影這件事情，逐漸在女性生活中漸漸形成一種愛好以及習慣。隨著女性思想的覺醒，逐漸的參與到社會活動中去，她們更加註重外在形象的突出，從服裝、妝容、搭配上更加追求時尚，《良友》畫報恰好就充當了時尚的傳遞者。
四、健康的身體、心靈的自由，民國女性的解放之路
中國傳統的女性以柔美、纖弱為主，以溫婉、賢淑為主，《良友》第一期的封面女郎胡蝶的造型就跟符合當時的審美。
在“五四運動”的推動下，革新思潮來襲，那種內斂溫順的審美觀被顛覆，取而代之的是健康、活潑、開朗的女性形象。
那種紅顏薄命的觀點已經被一些新式女性拋棄，她們像綻放在民國的花朵，在民國的風裡搖曳多姿，陸小曼、林徽因都是這個時期傑出的代表，她們受到過良好的教育，從身體到思想都自由的解放開。
《良友》畫報看得到社會的風向標，畫報的編輯認識到“紅粉之美”已經不能滿足民國女性們的思維，在這樣的文化覺醒過程中，《良友》畫報在五十八期中出了“燈光之下”、“陽光之下”兩幅照片，以光影的角度表現了女性的健康之美，“燈光之下”是籠罩在黑暗中的中國女性，而“陽光之下”是在燦爛陽光下微笑的法國女性，兩幅畫產生了強烈的對比，打破了中國女性大門不出二門不邁的傳統觀點，這也是《良友》畫報走在時尚前沿最好的證明。
另外《良友》畫報裡介紹女運動員的專欄不比男運動員少，在一百一十一期的畫報中，《良友》報道了第六次全員會（解放前），報道的男女比例基本持平。
在第八十五期中，《良友》畫報刊登了一期以“活躍的女性”為主的圖片，幾十個身穿運動服的女性仰臥朝天，圍成圓圈，裡面是一個泳裝少女在讀書，在原角的四周，分別出現了騎摩托車的女性、策馬奔騰的女性，這些女性無一不是以健康的形象出現的。
《良友》畫報為民國女性提供了時尚的源泉，以獨特的視覺傳達著時代的進步，而民國的女性也把《良友》當做時尚的參考物，在完善自己外在形象時，精神世界也得到了一次昇華。西方文化的傳入，使民國女性漸漸的接受了另外一種文化，在傳統與時尚的碰撞中，樹立了別具特色的審美意識，東方的神秘，西方的開化，使民國女性如一朵盛開在歷史長河的鮮花，灼灼其華，耀眼生輝。
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