整理這些世界級歌唱大師們的經典提醒，每一條都值得收藏！
阿斯培隆德的《歌唱的心理》
歌唱中，需要做減法，減去那些不自然的東西，不是先去“立”，而是要先“破”。最好的方法是模仿，且必須有一臺供自己參考自己聲音的錄音機。
一、有“悄聲”的支點。聲帶邊緣震動這個機能是找到“半生唱法”的源頭，大力氣唱小聲音，作者稱之為“耳語法”。
二、只有先做減法，才可去做加法。只有淘汰“相當多”的多於動作之後，才可能區分各個方面的動作和感覺。
三、模仿完整地組織發聲機能，這時所產生的感覺，在許多情況下，能夠有效地推進學生的聲樂技術發展——從模仿中找感覺。
四、錄音機是最好的專家。
五、感覺到的東西，往往不能立刻理解它。只有理解了的東西，才能更好的感覺它。
《論美聲學派》一文的研究
一、歌唱呼吸的原理是“噴霧器”的原理，也就是通過壓縮肺內空氣的方法，來提供歌唱的能源。所以說，像嬰兒啼哭那樣用氣，具體又實用。
二、高音是從聲帶最前端發出來的。
三、只要聲音的通道不被堵塞，這一點做好了，其它問題都好辦了。
沙雷《心的歌聲》
一、“松－緊”的矛盾中，松不是目的，只是手段，緊才是目的。
二、中國京劇中的老生唱法，用的就是不從咽部發出來的咽音。蒙古長調的發聲方法，也就是咽音。
三、在企圖打開喉嚨的同時，不要把母音化的音打開。
四、集中聲音的真正含義是在音高上升時，逐漸縮小共鳴點。
五、唱漸強音時要小心，你得以一種“壓縮－集中”的氣流鑽進聲音的共鳴點中去，絕不增大你的共鳴點，必須把心理上想象的壓力和出於意志去壓縮的氣流，與用電鑽往裡鑽的感覺相似。
六、聲帶變短的方法，是由我們可稱之為爬式肌肉收緊來完成的。它像鉗子似的，水平地沿著內收的聲帶向前移動，使聲帶具有一種“制動”的過程。（俗稱拉拉鍊的感覺）
七、沒有舌根向上，喉頭向下，就沒有喉嚨的打開。
八、練習的方法分為：絕對的方法和相對的方法，其中絕對的方法是指——（一）聲門減震（關閉）（二）聲道通暢（打開）（三）氣息流動。
九、氣感一定要大於力感，從而大大減少聲音緊的概率。
十、哼唱還有一個非常重要的功能：它是建立聲線的最好的工具。
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