元旦跨年檔，按理說應該是春節檔到來之前最受期待的一個檔期了，但是今年的跨年檔，說實話，明顯不如往年作品多，質量也有一定下滑。

原定於元旦跨年檔上映的動畫電影《妙先生》，也因不明原因撤檔，該片被稱為《大護法》的姊妹篇，承襲了前作優異的風格設定，這一撤檔又不知道什麼時候才會重新登上大熒幕，讓人唏噓不已。

於是，本來是四方角逐的跨年檔，最終只剩下了三部片子，一部《親愛的，新年好》，一部《天使陷落》，這兩部片子在豆瓣上的評分一般，在6分左右浮動，屬於可看可不看的水平，一部是愛情片，更溫柔，一部是動作片，更成人化一些，面向的受眾有侷限，因此，不太適合一大家子一起看，而最後一部《寵愛》，則是偏喜劇類型的閤家歡影片，在類型上，更適合一家人去看。

從這一點來看，《寵愛》，大概是最適合跨年的片子了。

1 寵愛

《寵愛》選擇的主題很討喜，講的是人與他們的寵物之間的故事，寵物本身並沒有什麼故事，他們的故事在於幫助主人完成某種目的，片子總共有六段小故事，每個故事都牽涉到了不同的人和不同的寵物，講的，自然也是不同的故事和情感。

所以，這是一個群像式的閤家歡電影，就像《全城熱戀》那樣，用不同的小故事烘托一個主題，在這部電影裡，這個主題，就是愛。

《寵愛》這個名字裡，寵，顧名思義，在這裡指的是寵物；愛，則具有一定延伸，不僅是指寵物的愛，也指人與人的愛，寵本身也有愛的意思，所以這個電影名字可以從多角度去理解，而且如果你把它放到特定的故事裡，它所具有的意義就會因故事中的愛的不同而不同。

比如，片子中，橘貓「呼嚕」所在的那個家庭裡，父親和女兒遠隔重洋，父親不懂如何表達愛，往往藉著「呼嚕」來笨拙的表達父愛，但女兒其實更希望父親能正面面對她，告訴她他愛她，而不是用寵物來掩飾這種愛，在這裡，「呼嚕」所代表的愛，即是一種親情。

後來，父親終於勇敢的說出了愛，「呼嚕」也不必跨越重洋去美國，而是留在了父親身邊，在這裡，「呼嚕」則成了愛的一種聯結，即使女兒不在父親身邊，她也把這份愛寄託在了「呼嚕」身上，而這份愛，會一直陪在父親身邊，這個故事，講的，就是親情。

另一個故事裡，寵物是一隻豬，名叫「小叮噹」，男主人和「小叮噹」有很深的情感，但他的女朋友顯然很難接受寵物豬的存在，於是「小叮噹」顯然就成了他們之間情感的絆腳石。

經歷了種種矛盾，尤其是在與女主人發生矛盾後，「小叮噹」被迫離開了家，被送了出去，但後來，他們發現其實這都是一場誤會，而「小叮噹」差點因為這場誤會而送命之後，它的出現，讓他們之間的愛變得更加緊密起來。這裡講的，就是愛情。

電影裡的六個故事，從不同的角度，告訴我們

而《寵愛》這部電影，更應該被叫做《寵·愛》，因為寵和愛是分開的，但它們都具有愛的成分，並且直奔愛的主題，從歸攏主題這一點來看，《寵愛》確實做得不錯。

2 群像

聊完了《寵·愛》的故事，我們再來看看群像，群像演繹一般都是為了強調主體，比如《真愛至上》裡演的那樣，幾對風格迥異的成年人，因為各種各樣的故事而走到一起，共同演繹著聖誕夜到來前的美妙情感，這些故事和情感各有特色，但主題卻都是一樣的，因此也就將聖誕這個主題風格烘托出來，昇華了「真愛至上」這個最終的核心主題。

《寵·愛》其實也是如此，只不過這裡，它的主題裡多了一群全新的小夥伴：寵物，但其實它的內核仍然是講述人類的，演繹的，也是屬於人的情感，因此，寵物在這裡存在的原因，更多的是搭建情感的工具，而非有靈魂的角色。

因此，無論你看這六個故事中的哪一個，到故事結束，都很難再想起寵物所演繹的角色，而通常，它們身上所寄託的情感，也最終會迴歸到演員身上，迴歸到人與人的直接情感中，在這一點上，《寵·愛》在最後，喪失了「寵」，只剩下了「愛」，挺可惜的。

在群像式的電影中，情感是首位，人到放在次位了，因為角色一多，很難把控，所以一般很少對角色進行深挖，一般的群像電影，很少有富有深度的角色出現，甚至有一部分，只是為了表達情感主題而設立的功能性角色，目的是想要表達某種情感的標籤，而非塑造情感的過程，於是標籤化的情感很容易塑造的平面化，缺乏可信度。

《寵·愛》所面臨的的問題，也是如此，它通過抹平角色維度，來烘托情感，強調情感，因此，這種情感就顯得有些刻意，尤其是在最後六個故事線合而為一時候最明顯，通過一個捕捉流浪狗的橋段，將眾多角色強硬的聚攏在一起的做法，不是昇華，是拼湊，群像演繹並不需要這種拼湊。

《十二公民》裡激烈的角逐靠的是據理力爭，是邏輯感，而《寵·愛》缺乏這種邏輯感，因此，它所塑造的情感就像是脫了骨頭的肉，沒了肉感，光剩肉了。所以，在這裡，主要是情感塑造裡出了問題，但情感本身是沒有問題的，不過用情感來塑造故事這種手法，我是十分厭惡的，它不應該被廉價加以揮霍，而應該用人與人或人與物之間的聯繫，來展現出來。

如果它的表現方式是廉價的，那麼，這種情感也是廉價的。

3 閤家歡

閤家歡電影都喜歡拿愛情、親情這種情感類的東西當擋箭牌，無論是一個多爛的故事，只要沾上了情感，好像瞬間就能提升質量一樣，但事實上，片子爛與不爛，和情感一點關係沒有，至少對於我而言，一部片子，只要講得還不錯，即使情感沒有烘托到位，我仍然願意買上幾張電影票，一看究竟，只要片方認真在做電影，我就覺得有責任去支持這些認認真真的電影人。

閤家歡發展到至今，已經非常多元化了，以往常見的喜劇電影，到今年其實越來越不討巧了，今年三大票房冠軍，都是新晉導演，片子類型也都以劇情片為主，少見那種喜劇的黑馬出現，可見簡簡單單的喜劇類型已經不是票房的保證了，觀眾需要更多元、更有趣的電影出現，因此，越是出其不意，反而可能越能造就票房奇蹟。

像《寵·愛》這樣的片子，票房一定不會少，但是風格相對比較固定，票房天花板自然就低了，我覺得，這樣的片子，還是少一點為好，多拍一些新穎的，有趣的，不那麼類型化的電影，反而會更好玩一些，你們認認真真拍故事，我們認認真真看故事，一個交互的過程，多簡單的事情，可有時候有些人就是想不通。

再者《寵·愛》的情感，說實話，一點也不接地氣，他所說的情感，在大部分觀眾的生活裡可能都沒有發生過，即使有，也只是一小部分，真正觸及內心柔軟處的，是那些在故事中發生，又與現實社會息息相關的情節。

比如盲人和導盲犬過馬路的橋段，比如流浪狗的橋段，比如父女情和愛寵離世的橋段，感動的是細節，而不是那些角色，但片子卻讓我們誤以為是那些角色讓我們產生了共情，讓我們想起了現實生活中的人與事。

其實，接地氣一點，沒那麼難。

但目前看起來，挺難的。

未來，或許更難吧。

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