雲臺秀水書畫院
記得十多年前，張海書法藝術館在其家鄉偃師落成開館，開幕式上，某著名女書法家在臺下小聲嘀咕了一句：“哪有給活人辦藝術館的？”當時確實少見，現在是見怪不怪了，張主席開了個好頭。
張海的書法水平，圈內一直存在很多不同意見，有的人認為他是“當代草隸第一人“，有的人認為他就是個社會活動家，字上不了檯面。
要評價張海的書法，得從隸書和行草書兩個方面來說。
一、張海的隸書
有書法家認為，最能代表張海書風的是其相對規範的隸書章法，加上其獨有的結體與筆法，章法上有行有列，字的大小基本勻稱，為古代廟堂式隸書的延續。
如他經常寫的六尺、八尺條屏，基本上以一首完整的詩為內容，字體較扁，行列整齊，後有行草書落款；也有不少八尺、丈二甚至兩丈以上的巨幅橫批，均為規範的隸書章法，此種形式適於大堂、會議廳。
細品其字法，個性鮮明，中宮緊收，四周放開，突破了《封龍山碑》的方整與規範，整體上的上窄下寬，與局部的上寬下窄形成鮮明對比。
用筆則印完全打破了早年所宗的漢人筆法，也放棄了中鋒用筆的原則，或側鋒橫掃，或圭角迭出，蠶頭雁尾已全部消失，或以斬截頓鋒起筆，或突然停筆空收，而尤其部分筆
畫的重墨與各種形態小點畫的運用，更強化了筆法的節奏感。
加之時有草意連帶和對某些部首的簡化，如三點水、走之等，這樣便從書法中最重要的元素筆法上來了個徹底的變革。
這種變革是好是壞，留待後人評說。
二、張海的行草書
張海的行草書基本可分為兩大類：小字行草和大草。
其小字行草，整體風格極為清峻，與他在隸書上的狂肄大氣有天壤之別；字的結體頗具個性，不同於歷史上任何一家；用筆雖粗細變化不大，但起伏轉折交代得甚為清晰。
在枯筆的運用上，他巧妙地進行了揮毫運動中的不斷調鋒，將渴筆這一難度甚大的藝術語言推向了極致。
這兩點，對張海草書(也包括純行書和行草書)發生質的飛躍起到了關鍵作用。
他的大幅草書中，多將“一筆書”改為多筆書，根據章法的需要，很自然地將濃枯之筆進行了巧妙的疏密處理，強化了節奏感，就像讀宋人詞，聽帕奧羅蒂歌唱，欣賞貝多芬的鋼琴曲，句有長短，調有高低，音有輕重，體現出其節奏感。
此外順便說一句，張海在位十年，功過難說，但書法展覽之多已呈氾濫之勢，一年二三十個展覽，在降低展覽水準的同時，讓一批基本功不紮實的書法家成功地加入了中國書協，這不能不說是一種悲哀。
但很多不明實情的人，將此罪過強加於張海，這是對中國書協管理體制不明所致。張海雖為中國書協主席，但他並不駐會，日常事務與運作全由駐會副主席、秘書長負責，那才是實權人物。對了，就是那個到處寫”觀海聽濤“的人。
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千年蘭亭
張海先生為上一屆中書協主席！我個人覺得其書法水平在當代眾多書法實力大家中屬下游！
我們看一下其百度百科所言：其書法四體皆能，以隸書、行草為最著。篆書得力於楊沂孫，行書出自“二王”，草書追張旭、懷素神韻，楷書以《張猛龍碑》為宗。早年隸作求其精美，取《乙瑛碑》之骨肉停勻，《封龍山》之寬綽古雅，《禮器碑》之變化如龍，自家風貌。後潛心研究漢代簡書，以行草飛動圓勁的筆觸，寫莊重醇厚之體，形成了具個性的草隸，為書界所公認。
但是，我以為，其行書並沒有二王風彩，草書也不得張旭、懷素神韻！隸書雖活，但品格不高……就如一美女，活潑開朗是沒錯，但是活潑開朗中還有一些輕佻！總體上是功力深厚，但入古不深，有個人風貌，但偏俗偏流行！
他在書協主席位上時，作品價格炒得沸沸揚揚……可惜，一下來，便慘跌！好多收藏他作品的人賠得一塌糊塗……
這裡僅僅就書法價值而言！張海先生對推動書法教育還是有貢獻的，對河南省的書法發展也是功不可沒……
陳天哲
張海曾任中書協主席十年，現任中書協顧問、鄭州大學書法院院長。
張海書法最大的特點就是：在漢碑和漢簡的基礎上有創新，並形成他鮮明的個性風格。
各位看官，千萬別說張海的書法沒有傳統的根基支撐啊！張海的書法的根在漢碑。我認為，張海的書法只能欣賞，不可學之。為什麼這樣說呢？因為張海的書法就不是讓人學的，只是讓人欣賞的，更是想流傳後世的。沒記錯的話，書法創新的口號就是張海提出的。
張海是書法大家，且在書界影響力極大，書法又自成一家，我認為，張海的書法作品可收藏之。因為張海的書法有一定文化內涵和藝術觀賞性！
多年來，書畫市場上還沒出現張海書法的仿品，這就是張海的高明之處。因為張海的書法風格沒有人能模仿出來。
以上就是小編對張海書法的評價，個人觀點，一家之言，僅供參考。歡迎各位網友留言和評論！
中州耕牛堂主
張海的書法以“正大”而“獨特”的風格獨樹一幟。享譽書體的是“草隸”和“破鋒行草書”。就學養方面，張海是一位具有廣博素養和精深造詣的書法大家，他在篆隸楷行草諸體成就均不俗，特別是小行草書法更是出類拔萃。張海非常善於綜合融通，他的書法故顯得功力深厚，造詣精深，異曲同工復異彩紛呈。實際上是張海的書法造詣最高的是小行草，其結字嚴謹工穩，節奏明快，骨力遒勁中不失清雅質樸之趣。他以破鋒行草法創作的作品更是氣象渾樸蒼茫，筆紛披，酣暢淋漓，即便是牽絲也如金絲銀線，遒勁不饒。線條更為高妙的是鋒散而神聚。張海的行草書，筆法紛披揮灑，全以氣運與酣暢舒逸中頗具複雜情趣和萬千意象。如果我們深入閱讀張海的書法，不難發現，他非常善於極力調動各種藝術手段，以表現強烈的形式意韻，筆法墨法變幻莫測，但有筆筆在法度之內，謹嚴而精勁超俗。從審美角度欣賞張海的書法甚至草書書法，在在整體的氣息格調上也不見狂狷乖戾之氣，作品充溢中和簡約，人書具老之美。正如先生自解語云：作書之道，寓沉雄於靜穆之中，乃有深味。理解先生的書法，不能近從粗淺的表面看，要深入其藝術的核心去考察，才能拋開功利而得出客觀公允的評價。
翰墨書道
坦率地說，我不喜歡張海的字，因為不喜歡他的書法字的結構和風格，自然也不會收藏他的字。
張海先生曾任中國書法家協會主席，這可是一個位高權重、萬人矚目的“一把黃金交椅”啊。要知道，能夠坐上這個位置，基本就象徵自己在書壇的藝術地位，即使不說應該是國內第一，那也應該是中國書法最頂級的大家。啟功、沈鵬，這些歷任書法家協會主席，哪個不是書壇泰斗？！自然，書法家協會主席的功力了得，一字千金。
張海任書協主席期間，大力倡導書法藝術創新。強調書法打破傳統，追求個性化，這對於繁榮我國書法傳統文化還是發揮了重要作用的。不過，張海本人的書法以及他任內書協的一些評獎，在國內引起很大爭議。所謂的“醜書”，雖並不一定發源於張海任主席期內，但他的任內極大助長了“醜書”的盛行，甚至氾濫到“中國書協”就是“醜書”的代名詞。人們常常調侃某些字不能獲獎，就是因為還不夠“醜”。
張海本人的書法，也是被一些書法愛好者歸為“醜書”一類。其實，但從書法作品功力上講，張海先生的書法功力還是非常深厚的，他能寫各種字體，變化多端，從藝術角度觀賞性還是蠻強的，可以用來慢慢細細品味。如果把書法歸為一門藝術，風格多樣化、避免千人一面，講究技法筆法與結構變化，是書法藝術更有趣味、鮮活。書法不等於寫字，字寫得好也不等於書法藝術性強。一般受眾群體，是難以完全接受缺乏美感的書法藝術的。
不過，筆者認為，最持久的藝術，依然還是具有美感、真正大眾化的藝術。二王、歐陽詢、顏真卿、米芾、趙孟頫、董其昌……，這些能夠流傳幾百年、幾千年的字，無一不是極具美感的字。過於追求打破傳統、創新出來的“醜書”，雖然從藝術角度可以由專業人士玩賞，但僅是一時之風而已，必難以久遠。
老蕭在武漢
知道張海先生的書法。並且非常熟悉。因為張先生名聲在外。我代表我自己的眼光，張先生的書法，我看不上。不論是張先生早期的楷書，還是張先生晚期的自創體所謂的變隸。這，大家心裡有數。假如，我選國家書法協會主席，5萬個人裡面，肯定沒有張先生。
把張先生的字，放大街上，不要說這是書法協會主席的作品，看看有幾個人要？
我不希望誰來正本清源。也不希望誰來領導時代潮流。假如，田英章老師寫一副作品，張先生寫一副作品，毫無疑問，我要田英章老師的。儘管，田英章老師的楷書看得多了，確實會產生藝術疲乏（個人看法），就一副作品而言，田英章老師的作品可以給人以美的藝術衝擊力。但是，張先生的作品就沒有這樣的能力了。
說張先生的書法是醜書，不公平。
吹張先生的字神乎其神，也是惡搞藝術的做派。
張先生現在不在臺面上，一部分人群起而攻，這樣的人，人品不地道。張先生在臺面上，怎麼沒有看見誰敢放一個屁？
林子大，啥鳥都有，網絡平臺發達，啥話都有，不足為奇。我也是吃飽了，來這裡看風景。知道無濟於事，不過和朋友們說說話而已。
不過，對於書法，清者自清，濁者自濁。時間是公正的。好的東西，自然可以傳承下去。不好的東西，任你說破嘴皮子，恐怕也是於事無補！
中華民族是智慧民族，本身有激濁揚清的功能。我堅信不疑。
雪影1118
張海曾任書協主席 ，書協亂七八糟誤就在他身上 ，他脫不了干係。大家說他那書法叫字嗎？記得他在任時舉辦全國書法展，他字在展覽館首要位置 ，觀之整篇飛白書 。試想；永樂大典如讓這類人書寫能流傳至今嗎？能成為國寶嗎？
書法是給人看的 ，讓人認的，之後懂的 。不是肆意而為的 。沒書法功底之人總是反館閣體 ，皆因館閣體系楷書，一筆一劃皆功夫，唬不了人 ，一個敗筆即能看破，所以張海、沈鵬老想獨創 ，弄得不倫不類。別說留千年之後 ，恐怕再過些年就得如廁 。
張海之任期要說有大作為的話 ：一是 ，養出了醜書名人曾來德 、劉洪彪……諸人。二是 ，其麾下大發書法財 。
如先賢上天有靈得之會曰 ：張海千古之能人也 ！吾等不及 。
平頂山人3
張海先生對新時期中國書法的發展做了很多組織工作，對書法事業的繁榮做出卓越貢獻，值得我們敬佩。就書法而言，先生早期用功甚勤，功力頗深，後期主張創新，身體力行，但書法的創新和其他事物的創新一樣是具有風險的，我同樣佩服先生的勇氣。論作品讓我先看看二十四書品的定位：二十四書品為：神韻、古雅、瀟灑、雄肆、名貴、擺脫、遒煉、峭拔、精嚴、鬆秀、渾含、淡逸、工細、變化、流利、頓挫、飛舞、超邁、瘦硬、圓厚、奇險、停勻、寬博、嫵媚。按以上標準不知先生書應用那一品來評判，嗚呼！
三品書畫
個人認為其早年的書法尚好，有發展的前途，還可褒獎一下，後來不知道為什麼越弄越糟，變得不倫不類，結構、筆法、章法都退步了，遑論什麼氣息、境界之類！是不是後來想“變”、想“創新”所導致！？是不是一種字體尚未成熟又來第二種第三種，因而不是有機地融合，而是生硬的拼搭？！實情不得而知。
安石榴花開最遲
書寫功力深厚，字體有強烈的靈動感和強悍內在力量，藝術創新、能有新面孔就很好，我有近五十年書寫功力，曾試著模仿過、感覺難度比較大。
