今年九月，《芭莎藝術》刊發了一組蔡徐坤的“藝術大片”。
不出一天時間引起圍觀網友對其#拖地大擺紗裙#造型的瘋狂討論。
薄紗的飄忽感、光源的朦朧感、前景石雕和背景雕像的質感、復古的配色等似乎融合得恰到好處。
對於這張藝術片，知乎還有人專門開了一個問題：
說實在的中國可沒有這樣的文藝復興，
歐洲......也沒有。
明明頗具美感的“藝術片”為什麼還是遭到了“全網黑”？
壞，就壞在這條裙子太像某種真菌類食用植物了：
下面，就由鋪子帶著大家，感受一下電影中的文藝復興服裝秀。
話不多說，上片：
《伊麗莎白2：黃金時代》
2007年這部影片播出之後，就以華美典雅的服裝設計一舉斬獲了第80屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計獎。
可以說是影史上斥巨資、最大程度還原文藝復興後期王室服飾的良心片。
劇中伊麗莎白一世共有24套裙裝，每件衣服上都有時代特有的設計：拉夫領、薄紗、裙撐......
故事的背景在1585年，伊麗莎白一世已經52歲，統治英國26年。
作為女王，她的生活看似優渥，實則時刻面臨著來自各方的威脅：
臨海的西班牙日漸強盛，如虎狼窺視著英國；天主教徒不滿於女皇的宗教政策，時刻密謀刺殺；表姐瑪麗一世女王也在伺機推翻她的統治......
同時，52歲的伊麗莎白日常還得應付接見她那些出於政治交易而來求婚的“崇拜者”。
所幸，某個男人的出現讓她的生活不再枯燥。
勞利，一個自美洲新大陸歸來的“海盜”，身上滿是宮闈之中所沒有的自由、新奇和直爽。
他的相貌英俊、見識廣闊，言談中的未知海洋和地圖之外的陸地都使伊麗莎白沉迷其中
她與他交談、賽馬，塵封多年的心開始
悸動。然而，敵對勢力的暗波還在湧動，刺殺和陰謀一刻都沒有停止。
她被站在了上帝的對立面，等待著教會的裁決。
家國大旗下，她發現自己的浪漫不過一廂情願，怨恨和寬恕也不知何去何從。
接下來這位，是來自法國的選手：
《瑪戈王后》
與《伊麗莎白2》不同。
相比英國服裝的精緻華貴，法國影片的服裝更加大膽和色彩濃重，著重於一種油畫般的展現力。
劇中大多數女性的服裝都是高飽和度的禮裙，這些衣服往往袒胸低領、露肩束腰，勾勒出女人特有的曲線美。
男性服裝則多是臃腫繁複，顯示宮廷上流的靡靡之態。
這與文藝復興時期法國的服飾潮流及審美趨向一致。
同時也非常貼合影片中角色的性格定位與情節走向。
高飽和度的華服和電影的氛圍巧妙融合，使服裝的表意功能發揮的淋漓盡致。
甚至一些不是很重要的配角的衣服都十分還原。
憑藉對服裝的把握，《瑪戈王后》獲得了
第20屆法國電影凱撒獎最佳服裝設計獎
和提名
第67屆奧斯卡金像獎最佳服裝設計獎
當然，這部片子的看點不止在服裝，還有伊莎貝爾·阿佳妮的。
盛-世-美-顏。
《瑪戈王后》的故事時代稍早於《伊麗莎白2：黃金時代》。
查理九世時代的法國皇室內部淫靡，腐敗，充斥著亂倫、暴力和殺戮。
為了穩定新教和天主教的內亂關係，實際掌權者凱瑟琳太后要求當時還是公主的瑪戈嫁給新教徒的首領、納瓦拉的國王亨利。
早已對這個醜惡、恐怖而扭曲的家庭絕望的瑪戈公主並未反抗。
她寄希望於這個新丈夫能夠帶自己離開這個地獄。
然而，她殘暴的母親卻不打算放過新教徒。
凱瑟琳太后在瑪戈的新婚之夜發起了一場傷亡數千人的大屠殺。
也就是歷史上著名的慘案：“聖巴託羅繆之夜”。
這一夜後，巴黎的新教徒被屠戮殆盡，僅剩國王亨利、瑪戈的情人拉莫勒寥寥幾人。
為了生存，亨利不得不違心的宣告皈依天主教。
身陷囹圄的亨利、泥潭中長大的瑪戈，他們又該如何逃離地獄......
最後的這部影片來自一位文學巨匠的愛情野史故事。
莎士比亞。
《莎翁情史》
《莎翁情史》曾在1999年的奧斯卡評選上獲得了13個獎項和9個提名，一度被噴為“歷史上最爛的奧斯卡最佳電影”。
但有一個獎項絕對是實至名歸的。
奧斯卡獎-最佳服裝設計獎
影片裡的所有服飾能用這兩個字形容：精緻。
光是一個領子就有多種不同的形狀：
甚至......
在這部影片裡，莎士比亞並未以我們一貫熟知的文學巨匠的形象露面。
而是作為一個陷入創作思維枯竭的年輕劇作家，在追求自己的繆斯和愛情的同時創作出了《羅密歐與朱麗葉》這部經典劇作。
看完之後鋪子只想說，這部劇斬獲多個多個獎項的最佳劇本獎不是沒有道理的：
戲中戲的劇作安排、現實和舞臺的情感呼應，舞臺上的羅密歐和朱麗葉，舞臺下是莎士比亞與維奧拉.....
馬克·諾曼 和湯姆·斯托帕德兩位編劇將野史結合名人，寫出了一部真實的虛構愛情故事。
頗有大仲馬的風範：
看過以上三部電影，你應該發現：
如果一定要說蔡徐坤的拖地大擺紗裙造型和文藝復興有什麼關係的話，就是褶子都比較多了吧。
當然，這也不全是他的原因，這個鍋得設計師來背。
畢竟，人家以往的設計都是這樣的：
這種時尚，就是Sammi鄭秀文穿上也有些......
一 言 難 盡
承認吧，時尚這種東西
我們凡人搞不懂
那麼假如穿上這身#拖地大擺嫩黃蓬蓬裙#的不是蔡徐坤，不知道會不會是這種效果。
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