自《如懿傳》開播以來，熱心觀眾一路緊追，還經常將它同《甄嬛傳》《延禧攻略》進行對比，其中最大的關注點就是服裝、化妝和道具。相較於將莫蘭迪色、雲肩等時尚元素帶火的《延禧攻略》，《如懿傳》中後宮妃嬪們的妝容各有千秋。
近幾年的清宮戲在表現女主由單純到腹黑，一路升級打怪成為大Boss的性格轉變上，除了突出女主在爭寵時巧用心計，從髮式上也得到了體現，后妃的“兩把頭”“架子頭”等髮型的演變，精妙絕倫的絨花、點翠、鈿子等裝飾，讓觀眾感受到清宮畫卷中的古韻之美。
髮式中的故事
《甄嬛傳》中，甄嬛初得皇上賞識時，留著齊劉海，梳著“兩把頭”髮式，這時的她有意掩蓋鋒芒，頭飾以淡雅的髮簪和梔子花飾為主，襯托出青澀少女的美好與清新，將閨中女子的嬌羞表現得淋漓盡致，同時這也象徵甄嬛此時的純真心境。
《如懿傳》中，如懿初嫁入王府時，也是“兩把頭”髮式，佩戴青藍色頭飾，同樣表現出如懿不爭不搶的人物性格。被網友們調侃的魏瓔珞“電話筒”般的髮式，同樣也是“兩把頭”。
乾淨素雅的“兩把頭”
清初，這種“兩把頭”髮式頗為流行，它是將頭髮全部束於頭頂，用一支長扁的簪子作基座，頭髮平分左右纏梳，腦後多餘的頭髮則梳成燕尾扁髻壓在後頸上，這樣能夠使后妃們的脖頸挺直，更顯儀態端莊。
“兩把頭”髮式全用本人真髮梳盤，造型小巧，無法佩帶貴重的金銀首飾，可作尋常打扮。清初的幾位皇太后和皇后崇尚樸素，梳“兩把頭”時，常以鮮花或絨花來裝飾，不佩珠翠，以此來敦促後宮女子節儉，也能凸顯妃嬪的乾淨素雅。
高貴奢華的“架子頭”
當劇中的甄嬛獨得皇帝恩寵，封為菀嬪時，她的髮式開始由“兩把頭”向“架子頭”轉變，髮飾也開始豐富起來。雖然仍以清雅的珠寶飾品為主，但卻沒有了初入後宮時的天真模樣，反襯出她地位的高貴。此外，劇中的華妃多為“架子頭”裝扮，所用頭飾極盡奢華，恰恰符合她張揚跋扈的性格。
在清朝中期，妃嬪們的髮式多以“架子頭”為主。因為此時是歷史上被稱為“乾隆盛世”的黃金年代，全國各地的奇珍異寶源源不斷地上貢到宮廷，做工精湛奢華的首飾傳入後宮，低垂的“兩把頭”不再能夠滿足妃嬪們對美的追求。為了儘可能佩戴更多的金銀珠寶等飾品，“架子頭”由此衍生出來。
在梳這種髮式時，要先固定好頭座，置上發架，將頭髮分成左右兩把，交叉綰在發架上，中間用一長扁方固定，最後用針簪子將碎髮固定。這樣，無論佩戴什麼樣的髮飾都能經得住，等級越高的嬪妃發架越大，頭飾也越複雜。
繁花似錦屬“團頭”
在經歷了一系列的宮鬥之後，甄嬛再度回宮復仇，直至權傾朝野時，已經完全蛻變，她變得果敢狠辣，滿腹心計，氣質也隨之發生了改變，這不僅反映在她濃豔的妝容上，在頭飾上更可見一斑。這個時期的甄嬛，髮式多以“鈿子團頭”和“大拉翅”為主，這類髮式是后妃身份尊貴的象徵。
與此同時，配飾也隨著等級和性格的變化而變化，多用紅藍珠寶和鳳尾型點翠為飾品。登上太后之位時，甄嬛身著明黃吉服，頭戴鑲嵌鎦金鳳凰步搖的鈿子，不怒自威，是其陰沉心境的表現。
所謂“團頭”髮式多以鈿子為裝飾，將頭髮盤成髮髻，扣上繁花似錦的珠寶鈿子即可。“大拉翅”，也就是滿族的“旗頭”，是我們在眾多清宮劇中常見的髮式，它不再是用本人的頭髮纏繞，而是梳一個髮髻，上面放置形似扇面，高約一尺，外用青絨或黑絨製成的冠，正面可以承載沉重的珠翠飾品，側面懸掛流蘇。
和電視劇中不同的是，這種髮式是在清末光緒年間由慈禧太后發明的，因而乾隆年間的甄嬛、魏瓔珞和如懿要想佩戴這類髮飾恐怕要真的穿越才行。
清宮后妃們的髮式，經歷了從簡單到繁複，越來越沉重、越來越精美的演變，由實用型向審美型發展。“欲戴王冠，必承其重”，后妃們髮飾上的改變，詮釋了其在後宮中的一生，從最初的天真稚嫩、對愛情抱有美好期盼的少女，一步步成為霸氣腹黑、掌控後宮的皇后或太后，即使盡享至尊榮耀，這背後的孤獨淒涼又與何人訴說呢？
髮飾裡的工藝
不論是《甄嬛傳》《延禧攻略》還是《如懿傳》，都將華麗的清宮髮飾帶入我們的視野，每一幀鏡頭中出現的令人眼花繚亂的首飾，都能引起觀眾強烈的好奇心。
清新雅緻的絨花
《延禧攻略》中的富察皇后，雖貴為一國之母，卻一直秉承儉樸之風，為了減少後宮奢靡浪費，她向皇帝提出了這樣的建議：“臣妾身為皇后，必定要以身作則。首先，第一個捨棄珠翠，改以通草絨花為飾。”因此，富察皇后日常皆用絨花為頭飾，倒十分符合她溫婉賢淑的性情。
這裡的通草絨花是仿照鮮花製成的一類假花，細看，一朵朵小花層層疊加，造型優美。通草花的原材料來自中藥通草，而絨花則以蠶絲和銅絲為原材料，由手藝人經染色、勾條、打尖、傳花等近十道工序精編細織而成。
絨花色彩明快、栩栩如生，比真花更宜長久保存。作為南京最具代表性的傳統手工藝，絨花於2006年被列入江蘇省非物質文化遺產名錄。絨花不僅滿足人們對於審美的追求，更寄託著美好心願的企盼。絨花諧音“榮華”，寓意榮華似錦、吉祥如意。
在唐朝時，絨花便作為皇室貢品，受到後宮佳麗的青睞。明末清初，流傳到民間更是深受百姓歡迎，將絨花送予摯愛之人，想與她共赴榮華，這其中也包含著滿滿的情誼與祝福。以前，南京民間在婚嫁喜事和春節、端午節、中秋節時，婦女幼童有在髮髻或兩鬢插絨花的風俗，用來祈福辟邪，迎接喜慶節日。
天然雕琢的點翠
劇中的高貴妃則是奢華的代表。傲慢囂張的高貴妃一出場便是珠翠滿頭，頭飾永遠是華貴豔麗的。除了金銀珠寶，最耀眼的要數點翠了。作為傳統的金銀首飾製作工藝，點翠以翠鳥的羽毛為原材料，金屬工藝與羽毛工藝的結合相得益彰，先以金或鎦金的金屬做成形態各異的底座，周圍鑲嵌瑪瑙、翡翠等裝飾物。再將翠鳥背部亮麗的藍色羽毛粘在底座上，製成點翠鳳鈿、步搖、鳳簪等首飾。
雖比不上珠寶玉石的炫彩華麗，但點翠飾物自有一種拙樸天然韻味，極具東方工藝的精巧、含蓄之美。由於原材料的難得與講究，製作工藝上的精細繁雜，點翠首飾是極為名貴的，受到歷朝達官顯貴的喜愛，尋常百姓家只能遠而觀之。
點翠工藝在中國流傳已久，製作工藝在乾隆年間達到了頂峰。佩戴點翠飾品多是身份尊貴的象徵，《如懿傳》中的後宮嬪妃們每次出席家宴時，髮飾以青藍色為主，鈿子上裝飾的點翠各具風情，同時也反映出嬪妃的地位尊卑。
據說傳統的點翠工藝以從活的翠鳥身上獲取的羽毛為佳品，美麗的外表下隱藏著殘忍的傷害。到明末民初時，點翠逐漸為燒藍工藝所取代。如今，我們在清宮劇中看到的多是用藍色或綠色的鳥類羽毛染色，經手藝人的巧手裝飾而成，造型十分逼真。
雍容華貴的鈿子
《如懿傳》中最吸引人的髮飾莫屬鈿子了。如懿成為繼後時，佩戴鏤空雕刻，鑲有花團錦簇的點翠鈿子，盡顯尊貴氣質；愉妃則超然淡泊，所佩戴的鈿子除了飾有珠翠，左右兩側還鑲嵌著白玉蘭花，更顯脫俗雅緻。
作為滿族婦女挽花簪頭的冠帽，鈿子通常搭配吉服袍褂，用黑絨絲線製成內胎，外以鐵絲或藤絲編成帽架，最後在帽架周圍嵌入各種寶石、珠翠，組成吉祥圖案，寓意好彩頭。雍容華貴的鈿子，除了在用料上豐富精細，製作工藝上更是講究，單就鈿子上的花飾來說，就有仙鶴、蝴蝶、蘭花、靈芝、祥雲、石榴等各種圖式。滿族人特別注重喜慶祥瑞，因而這些頭飾上的圖案有著子孫萬代、合和如意的蘊意。
鈿子的正確佩戴方式是將頭髮在靠近頭頂的後方綰成髮髻，將其扣在髮髻上，而不是將鈿子戴於頭頂或戴在高高盤起的頭髮上。此外，根據裝飾鈿花的多少，鈿子可分為半鈿、滿鈿和鳳鈿三種。半鈿花飾比較簡單，一般是老年婦女所戴；年輕女子多戴繁華的滿鈿，以搭配吉服或常服；而鳳鈿則是皇后、皇太后及貴族女子在隆重節慶時佩戴，根據不同的場合佩戴相應的鈿子。
在紛繁複雜的影視劇中，《甄嬛傳》《延禧攻略》和《如懿傳》大放異彩，給觀眾留下的深刻印象。影視作品在呈現清代王朝歷史圖景的同時，將真正的清代宮廷美學融入到劇情之中，雖然仍有不符合史實的內容，卻在一定程度上讓觀眾領略到古典雅緻的傳統文化魅力。正如製作人所說：“情節裡有文化，文化裡有情節，我們希望做到融會貫通。大家可以從故事和細節裡面感受到中華文明五千年的文化。”
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