採訪中，於和偉說：“我要適應，去歸零，重新去創造角色。”
用寬容的態度看待都市愛情現狀
於和偉說：“秋陽在劇中經歷的兩次婚姻都是失敗的，所以他一直抗拒真感情，對於秋陽的這種愛情觀其實我是持批判態度的，我們這個戲也只是把這個現象舉出來，讓大家來看這是對的嗎？我覺得它有一定的批判性。我們不去做深的敘述，用比較輕鬆的輕喜劇表達，在這個層面，是一種風格。用這種方式去讓大家接受，用寬容的態度去看待都市各種愛情現狀。”
劇中秋陽外表毒舌，但背後潛藏著與人相處時的體貼、周到、充滿男人味。於和偉參演過很多都市劇角色，他坦言：“就算戲有雷同，我都會找出他跟上一個角色不同的地方。我本人不太喜歡重複同樣的，所以我對秋陽這個類型表演和創作的衝動很大，慾望很強，演員就是要多嘗試。”
對於劇中的搭檔李小冉，於和偉評價說她還真有點兒像盛夏：“因為她簡單，我有時候一根筋，她也沒有那麼圓滑，也一根筋。她著急把戲拍好，她表達的狀態我明白。我去跟她說不著急。那我們來換個方案行不行，當這個方案她覺得OK的時候，就會像個孩子一樣。”
活在角色裡才是自由的
於和偉出生那年，母親45歲，他是家中老九。3歲，父親去世，母親靠賣烤地瓜拉扯大一堆孩子。不好好學習的少年時期，他看遍了金庸，嚮往俠客的豪爽自由，“想成為金庸每部小說的男主角”。兩次中考後，成績還是不理想，他進了撫順幼兒師範學校學音樂，3年裡，關心的只是“自己的鞋子夠不夠白”。畢業後，不想當小學老師誤人子弟，正好撫順市話劇團招生，他考上了。
在撫順市話劇團，有一次他演農村團支書，說話一股東北大米查子味。選他的副導演感覺丟份兒，吃飯時問：你也算是專業單位的，怎麼普通話都說不好？於和偉害羞，悶頭扒飯，“我普通話能說好啊，有點緊張了。”“你別吃了！”副導演扒著他的筷子，“說說說！你說你普通話好，說給我聽！”筷子一放，於和偉留下一句“我不說”，起身走了。
經此一事，他揣本《新華字典》，時時翻閱。坐公交車，看到路邊兒有個餃子（zhi）鋪，就查，到底是平舌翹舌？全家人對他的新口音適應了很長時間。朋友笑話他，“你怎麼這麼裝，這什麼味兒！南腔北調的。”“不說（東北話），從那以後再也不說。”
成年後，於和偉幾次背離穩定的生活。先是在話劇團待不住，他打聽到有中戲、上戲，就去考。多年後回老家，年輕時在撫順話劇團共事的人已經老了，“我那時候好像就意識到，我能看到自己的未來，特別害怕。”
1996年，他第一次演上戲的畢業大戲《借我一個男高音》，看到臺下觀眾為他哭笑，起立送花，他覺得“生命好像獲得了一些價值”。畢業論文的第一句話他寫，“我上了賊船。”
也是這時，他意識到，活在角色裡才是自由的。“把現實當中的殼，不安、緊張，都排除掉了。我覺得我可以無所顧忌。”
上戲畢業後，南京軍區前線話劇團招人，同屆連於和偉在內去了七人。工作穩定，生活規律。早上去團裡報到、開會，一天三頓都在部隊食堂解決。睡午覺，不鍛鍊，胖到170斤。那段日子最大的樂趣是，下午經常逛街買電影光盤。
於和偉第一次擔任主要角色是在話劇《厄爾尼諾報告》裡，還獲得了全軍優秀表演獎。1998年的一個凌晨，於和偉在家看世界盃。喜歡阿根廷隊的他看英格蘭踢得艱難，不禁同情起弱者，自我代入，“我要通過拼搏讓英格蘭扳過來。”英格蘭進球了，他的立場又轉向阿根廷，如此反覆。點球大戰中，英格蘭最終輸了比賽。是時天色漸亮，於和偉關上電視，悲從中來，“越哭越傷心，家裡人起來問怎麼了，我就特別可笑地說，英格蘭輸了。”
那時，於和偉看到的未來是“頭髮掉得差不多，穿個軍裝打幾顆星，在飯堂打飯，別人稱呼我老師……”他再次決定出走。
我就是一個演員，沒那麼大名氣
2003年，於和偉出演大劇《歷史的天空》。於和偉回憶，當時南京軍區前線話劇團裡的三位編劇姚遠、鄧海南、蔣曉勤正好創作了劇本，嚮導演高希希推薦他演反一號“萬古碑”。一個月後，副導演來電話：萬古碑不能演了。裡面還有一個人物叫李文彬，是個叛徒。中午在食堂，於和偉將此事告訴蔣曉勤，蔣立刻打電話給導演和製片人：“我們三個編劇聯合推薦，劇本已經發給人家看了一個月，怎麼能說不用就不用呢？人物的種子已經在人家心裡發芽了！”下午3點多，又是副導演電話，很簡短：“於和偉，萬古碑你接著演吧，行掛了。”
該劇製片人後來和於和偉成了好友，回憶拍戲往事時告訴他：“於和偉你當時太牛了。我們都覺得這個人是幹嘛的啊，演完戲也不問導演好壞，扭頭就走。”搭檔有李雪健、張豐毅等大腕，但頭三個月，除了對戲，於和偉都不怎麼和大家說話。導演喊“過”，他就收工，回屋自己吃盒飯。
導演高希希對於和偉的演技作出評價：“這個角色將來出來，你看吧，一定是震撼性的效果。”
於和偉經常懷念憑“萬古碑”一角成名後“非常幸福”的那段日子。電視劇的平臺和觀眾遠大於話劇舞臺，而“萬古碑”讓他得到了專業認可，實現了他“把所學專業讓更多人看到”的訴求。“角色拿來之後我去琢磨，別人說好，我很開心，別人說不好，也不丟人，什麼包袱都沒有。我就是一個演員，沒有那麼大的名氣。”
一個人承包了“三國”
讓於和偉真正大紅大紫的劇是《軍師聯盟》。其中第一集有個華彩片段：曹操挾天子，殺董貴人，百官斥其“以臣弒君！是為漢賊”，兒子曹彰二話不說，提劍殺了一眾漢臣。接下來這個場景出自演員於和偉的設計——曹操捂住雙眼，又慢慢放開，扭頭痛心道：“黃鬚兒，你太過魯莽了！怎能隨意殺戮呢？你怎知這些人當中，沒有治世之能臣？如若有，豈不誆了天下！”
於和偉想塑造一種反差感。“我不忍看。他已經到了隨心所欲的地步，充滿嘲笑，像逗孩子玩兒，（意思是）底下除了我還有治世能臣嗎？”
曹操的王霸之氣由此立住，於和偉的粉絲開始稱他“曹霸霸”。有人評價於和偉“一個人承包了三國”，於和偉說：“別說什麼‘哎呀我喜歡三國’，瞎掰，就是趕巧了。”
吳秀波找他演曹操時，自家工作室的第一部劇《下一站，別離》已經準備開機，他拒絕了。吳秀波給他發來15集劇本，“一步一步地勾我。”
不上不下的時候很尷尬
2010年演完《新三國》的劉備後，於和偉遭遇了前所未有的焦慮。“不上不下的時候是很尷尬的。再往上走，好劇本和優良資源全過來，強強聯合會產生好作品，可是說實話，我沒到那個點。”
這種過渡狀態他不喜歡。他覺得自己是靠專業吃飯的，要愛惜羽毛。很長時間裡，他不舒服、不自由，被“不是初心的東西”困擾和綁架，又掙不開，備受折磨。
這些問題如今也沒能完全解決，但他不糾結了。戲有不好的地方，他會向朋友指出，可以推遲開機，把程序做對，修整好劇本。“我覺得我人長大了，平和了一些，不會急吼吼地想要到達一個所謂的什麼。”
年紀越大越新潮
於和偉自認是內向敏感的人。朋友面前淘，見生人會自動豎起屏障。比如一大幫朋友吃飯，席間於和偉有說有笑，突然來了生人，他立馬沒聲了。朋友說，你剛才那笑話接著講啊，“我就說，哎別講了別講了。”
出報這一天（5月4日），正好趕上於和偉47歲的生日。大概10年前，其他男演員開始用眼霜了，他還在用香皂洗臉，“澀澀的，洗完了乾淨，恨不得臉上幹得全是皮。”
長大後，於和偉重讀金庸，這一次，他讀出了現實主義和人生況味。依然想演每一部金庸小說裡的男主角，奈何已快知天命，等他終於理解了男主角的心路，只能演出場便是一生的宗師了。
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