春天,
匆匆即逝。
只是,
每一段燦爛,
都會在
惋惜與遺憾中,
漸行漸遠。
最美在於,
沒有一個春天
需要如約而至
……
送春 / 春晚
宋代:王令
三月殘花落更開,小簷日日燕飛來。
子規夜半猶啼血,不信東風喚不回。
點評:小詩前兩句寫晚春時節的景色,後兩句寫詩人借杜鵑之口,對春光即逝的留戀。暮春三月,花落又花開,燕子在矮矮的屋簷下,飛去又飛回。夜半之時,眷戀春光的杜鵑悲啼,它不相信春風不會在它的呼喚聲中,還不歸來。詩人以景寫情,借景抒情,詩人以“不信”兩字,表現了一種執著與堅定的信念,具有積極樂觀的一面。
送春
宋代: 蘇軾
夢裡青春可得追?欲將詩句絆餘暉。
酒闌病客惟思睡,蜜熟黃蜂亦懶飛。
芍藥櫻桃俱掃地,鬢絲禪榻兩忘機。
憑君借取法界觀,一洗人間萬事非。
點評:蘇軾的這首七律是是和蘇轍的《次韻劉敏殿丞送春》,寫在1074年春末。這首詩的第一句發出問詢,夢中逝去的春光還可以追回來嗎,詩人把場景設定在夢中,頗具新意,自知這根本是件不可能的事兒,詩人仍然說,我要用詩句來挽留落日的餘暉。兩句詩疊加一起,將作者的惜春之情宣洩的淋漓盡致。最後的“一洗人間萬事非”,依然是蘇軾的風格,灑脫豪邁,淡然處之。
金鳳鉤·送春
宋代:晁補之
春辭我,向何處?
怪草草、夜來風雨。
一簪華髮,少歡饒恨,
無計殢春且住。
春回常恨尋無路,
試向我、小園徐步。
一欄紅藥,倚風含露。
春自未曾歸去。
點評:晁補之是北宋的著名文學家。是“蘇門四學士” (黃庭堅、秦觀、張耒)之一,他的詞被稱接近蘇軾的風格,豪爽奔放。這首詞以“春辭我,向何處”開篇,作者大聲的問,春天,你為什麼不辭而別,匆匆而去,你究竟到了哪裡。詩人寫春的同時暗喻人生,青春也是匆匆而過,而今已是一簪華髮,青絲如雪。下片詩人以“一欄紅藥,倚風含露”,來稱自己的小園裡還有春的芳蹤,作者暗指可以有永恆的春天,那是在自己的心裡。
相見歡·年年負卻花期
清代:張惠言
年年負卻花期!
過春時,
只合安排愁緒送春歸。
梅花雪,梨花月,
總相思。
自是春來不覺去偏知。
點評:張惠言是清代詞人和散文家,出生於1761年,家境貧寒,其祖父和父親都以教書謀生,張惠言四歲喪父,十四歲之時,子承父業,也開始教書。《相見歡·年年負卻花期》是他非常著名的一首惜春詞。詩人開篇感慨,年年都錯過了花期,待春天過去了,只會用惆悵與愁緒,告別春的離去。最後一句“自是春來不覺去偏知”,是這首詞的點晴之筆,莫待春光已去,空留遺憾。
蝶戀花·送春
宋代: 朱淑真
樓外垂楊千萬縷。
猶自風前飄柳絮。
隨春且看歸何處。
綠滿山川聞杜宇。
便做無情,莫也愁人苦。
點評:宋代女詩人朱淑真的作品多為寫個人的感情生活,文筆清麗,情致纏綿,傳膾炙人口的“月上柳梢頭,人約黃昏後”實為朱淑真所作,若為女子所作,怕壞了風氣,才將作者改為歐陽修。《蝶戀花·送春》是一首惜春詞,作者上片寫樓外的垂楊千條萬縷,彷彿要繫住這大好的春光,可是春天停留片刻,還是離去了。只有柳絮在風中飄舞,似乎想要隨著春風看看春究竟去了哪裡。下片寫碧綠的田野傳來杜鵑的啼鳴,最後兩句“把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨”,與歐陽修的“淚眼問花花不語,亂紅飛過鞦韆去”,同樣具有意蘊纏綿的神韻。