這個像怪物一樣的男人，用獨特奇異的聲線和風格讓我和眾多的人一樣淪為他歌聲的奴隸。
Marilyn Manson-Leave A Scar.mp33:54
來自二十三絲音樂
偶然一次在看點翻到了脫衣舞皇后蒂塔·萬提斯的推文，這是位讓全世界都臣服的香豔尤物。
但最吸引我的不是她那置人於死地的可怕魅力，也不是她性感魅惑的雙眸，而是她唯一的一次婚姻——
她曾嫁給了一個叫瑪麗蓮·曼森的搖滾歌手，搖滾界的怪誕“殺手”，一個像怪物一樣的男人。
然而就是這個像怪物一樣的男人，用獨特奇異的聲線和風格讓我和眾多的人一樣淪為他歌聲的奴隸。
人啊，都有自己不為人知的一面，不論被別人揭開多少層皮肉，都不會輕易露出那最後的底線。
但是，當有人真正觸碰到時，像是遇見了許久未曾謀面的真正的自我，平靜到可以聽見滴血的聲音，輕輕的挑撥，就能觸發前所未有的戰爭。
瑪麗蓮·曼森，這突如其來的災難，像一頭野獸，衝開了我心底的最後一道防線，佔有了我心臟的最後一片領地。
“
Travel the world and the seven seas
（環遊世界和穿越七大洋）
Everybody's looking for something
（每個人都有自己要追尋的東西）
—《sweet dreams》
”
聽他的第一首歌是《sweet dreams》。
電吉他，貝斯，架子鼓，混雜在一起，沙啞的嗓音低沉的唱著“keep your head up movin'on（抬頭挺胸，昂首前進）”。
工業金屬搖滾和“sweet dreams”聯繫起來，湊成了一種說不出的感受，重複的歌詞，一遍一遍在不同的音調裡循環，嘶吼的聲音，將聽眾和這現實野蠻剝離，耳膜像是被蓋上了一層霧，堵住了大腦與外界的聯繫，所有的思緒，所有藏在心底的事情，全被沒有遮蔽的暴露出來，在混沌中沉沉浮浮。
歌詞裡一遍一遍地說著“我想知道你內心的想法”，促使我第一次真正想去了解一個歌手，一個讓人恐懼的怪物。
“
God less freeless of the flood
（上帝絲毫不恐懼血流成河）
or the blood of the coming spring
（抑或血如泉湧）
”
異裝癖的祖父，心理變態的鄰居，以及被鄰居殘忍殺害的唯一的朋友——一隻德牧，讓本來就孤獨他在孤僻的泥潭裡越陷越深。
在他眼裡，基督教是以恐懼強逼他人相信的宗教，所以想盡辦法脫離基督教。
年僅十六歲的他，已經嘗試到了性，仇恨和孤立。
過於前衛的音樂理念也讓一般的樂迷無法接受，甚至把他作為邪惡的代名詞，但是他不僅否認了外傳他是撒旦教的忠實信徒，而且在自己的專輯裡為世界的不公而憤怒，諷刺著荒唐的邪教和各種各樣的歧視，在空蕩蕩的舞臺上放聲嘶吼。
就是這樣一個離經叛道的人，在他的每一首歌，都能找的到它們存在的意義和價值。
一個人他越黑暗，越冷漠，越怪異，就越是脆弱和溫柔。
瑪麗蓮·曼森更像是一個沒有長大的少年，叛逆，和這個世界做對。
曾在知乎上看到瑪麗蓮·曼森在日本做宣傳時，出去買玩具的路上遇見了很多粉絲或者不是粉絲的人把他圍起來，他當時說了一句“我很驚訝日本的粉絲這麼友善，沒有人罵我下流或者朝我扔瓶子”。
有人朝他要簽名合照的時候，他也只是說“只要他們不傷害我，我就不會抱怨”。
“
Bloody noses are just like roses
（受傷流出的血像玫瑰花瓣一樣絢麗）
But what happens when we are betrayed
（但當我們被眾叛親離，又會有怎樣的結局？）
”
世界選擇了拋棄孤獨的他，想讓他就這樣在孤立的海里悄然沉溺。
瑪麗蓮·曼森，前半部分是絕世美人兒瑪麗蓮·夢露，後半部分是被稱為美國曆史上最瘋狂的殺戮機器查理·曼森，美麗和恐怖同時降生。
這個世界觸碰到他最後底線逼迫他做出選擇時，他沒有選擇犯罪，而是選擇了歌唱。
像《sweet dreams》他唱的那樣“everybody's looking for something（每個人都有他們想要追尋的東西）”，他那麼格格不入，只是因為我們追求的東西不一樣，面對這樣那樣的不同，他低聲地唱著"Nothing's gunna the world（沒有什麼能夠改變這個世界）"。
被稱作“殺手”，卻一次又一次庇護那些同樣被拋棄的人，用鋒利的歌喉，用堅硬的詞作，用還在沸騰的血液，將那些世界棄子緊緊擁抱。
他並非善類，但也不是惡人，只是樂意拖著自己遍體鱗傷，血淋淋的身體，去溫熱那些早已冰冷的靈魂，告訴他們“抬頭挺胸，昂首前進”。
眾人在唾棄他，而他在悲憫著整個世界。
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