設計一道別人解不出的問題,
和解答那道題,
哪個比較難?
東野圭吾《嫌疑人x的獻身》
在評書界,有這麼一個說法:能耐大、名氣大、掙得錢多,這三樣是沒有關係的。
這事兒在建築界也成立。
而且,建築師可能活的更不容易。
你能耐大,群眾不一定捧你;群眾捧你,甲方不一定請你;甲方請你,可能只是因為你便宜。你報價低說你水平低,你報價高說你不值這個錢;你出圖多說你虛誇湊數,你出圖少說你工作量不夠;你方案樸實說你思想落後,你方案炫酷說你不切實際;你中標了說你幕後操作,你沒中標說你能力不行;你不搞創新說你不思進取,你技術創新說你貪功冒進。
正是"混的好人家擠兌你,混差了人家瞧不起你,忠厚的說你傻,精明的說你奸,冷淡了人家說你傲,熱情了人家說你賤,當個弱者不得好貨,當個強者不得好死。(大張偉)"
總之,
天空飄來幾個字:
怎麼著都不行。
那"不行"怎麼辦?
其實也簡單:
要麼轉行找個行的,
要麼硬著頭皮往下幹——
雖然設計怎麼都不行,但時間總有deadline。
除此之外,還有別的路嗎?
有沒有路這事兒,
主要得看有沒有人去走。
比如下面這位仁兄,活生生的用自己的"耿直人設"走出了第三條路。
話說某月某日,天氣晴朗,耿直哥心血來潮參加了一個國際競賽。
而這個競賽的甲方就是比一般"怎麼著都不行"的甲方更擰巴的"怎麼著怎麼著都不行"的——古根海姆基金會。
你腦子裡應該已經浮現出了下面這兩尊大神。
基金會的哥們兒不差錢也捨得花,建的那都不是博物館,而是——
傳說!
按理說這種level的甲方想找什麼樣的建築師找不到啊,還用興師動眾的搞國際競賽?
搞也搞一個國際邀請賽嘛,神仙打架大咖秀才應該是正確的打開方式呀。
但正所謂
"天不怕、地不怕,就怕甲方愛建築。"
古根海姆基金會應該就屬於這種特別熱愛建築的甲方:情懷一大把,想法一大堆,又有那麼多珠玉在前,估計真是"怎麼著怎麼著都不行了"才想起鼓動全球建築師一起想轍。
畢竟名氣擺在那兒了,說是一呼百應也不算誇張——
赫爾辛基古根海姆博物館競賽,光收到的有效參賽方案就有1715個。
而耿直哥就是這一千七百一十五分之一。
不出意外,應該就是個分母。
耿直哥的設計想法很耿直,一句話就能概括:
You can you up。
翻譯一下就是:
既然甲方大大您辣麼厲害辣麼懂建築,您行您就自己上。我呢,就做一個什麼都沒有的大空間給您,您想怎麼搞就怎麼搞,想怎麼展就怎麼展。
嗯,我這麼溫柔體貼,甲方一定會愛上我的。
然後,耿直哥就真的做了一個什麼都沒有的大空間。
設計過程也是很耿直了。
耿直1擊:加天橋
基地位於赫爾辛基的港口,北側有個公園,這是絕好的自然資源不能浪費——所以建築師直接加了一個連接公園與建築的天橋。
耿直2擊:加樓梯
人流從天橋直接走到建築的屋頂,那怎麼下去呢?
很簡單,加樓梯啊。
耿直3擊:加柱子
這個大一個空間,怎麼給它撐起來呢?
還能怎樣,加柱子啊。
耿直三連之後,
耿直哥成功設計了一個——
大!倉!庫!
像不像倉庫耿直哥倒不在乎,但是說好的要給甲方大大一個什麼都沒有的大空間呢?
結構的優化
A 去掉柱子
說什麼都沒有,就什麼都不能有——
柱子也不行!
但去掉柱子,怎麼才能把屋頂撐起來呢?
垂直構件除了柱子,唯一剩下的就是樓梯了。
所以耿直哥決定將樓梯作為支撐結構,這個樓梯結構即解決屋頂人流的交通問題,又解決大屋頂的支撐問題。
為了使結構穩定,建築師還做了內外兩層樓梯。
樓梯也可以做結構嗎?
當然可以,之前拆過的就是用樓梯作支撐結構。
不過瑞士再保險新總部大樓是空間結構,樓梯在內部。
而耿直哥的方案,樓梯在建築外圍。
B 減輕樓板
支撐結構的問題解決了,但又帶來了新的問題。
隨著跨度的增大,樓板的厚度也隨之增大,而厚度的增大,又會導致自重的加大。這時,樓板下部的混凝土就會因自重而產生拉裂,無法正常使用。
怎麼辦?
解決辦法就是將樓板下部挖掉一部分,減輕其自重,這樣就形成了井字梁。
空間的暗示
雖然說我們要給甲方一個什麼都沒有的大空間,但不代表可以什麼都不管。
至少,也得給甲方一些暗示,知道哪兒是北吧。
但問題是,現在的大空間裡,牆和柱子都沒有,怎麼暗示呢?
別忘了,我們還有天花板上的井字梁。
A.井字梁的變形
現在井字梁的梁間距是均等的,建築師將局部梁間距擴大,暗示出一個展覽單元;同時將局部梁間距縮小,形成天井,而梁的正下方暗示交通空間。
天井作為連接幾個展覽單元的過渡空間,同時也是交通路徑上的節點,對人流起引導作用。
這種空間組織與非常類似。
只不過巴洛克國際博物館是通過牆來明確限定空間,而這個方案則是通過樑來暗示空間限定。
B. 展覽空間的升級
由於建築跨度很大,內部採光不足,僅靠井字梁形成的天井是無法滿足展廳空間的採光需求的。
因此,建築師在每個展覽單元上方都加了一個天井。然後調整展廳上部的結構,由四個具有方向性的長方形圍合天井,使展廳空間具有順時針的流動感。
這又跟巴洛克國際博物館的處理方法非常類似。
只不過巴洛克國際博物館是通過牆體的扭曲實現了單一空間的流動感。而該方案是通過屋頂結構的順時針排布實現的。
最後,調整樓梯的位置與屋頂結構相互對應,然後加上屋頂綠化,整個方案就做完了。
這就是Helsinki Heneghan Peng Architects設計的
赫爾辛基古根海姆博物館競賽方案。
再看一遍完整步驟:
雖然耿直哥的方案做完了,但還有一個問題沒有解決:
雖說博物館的主要空間是展覽和交通,但一些輔助房間比如倉儲和管理辦公也是必不可少的,那麼這些房間在哪呢?
為了不遮擋南側朝向海邊的視野,同時儘可能不影響主要展覽空間,建築師在北側設計了一個夾層,用來佈置輔助房間,其他的一些休息空間佈置在屋頂平臺上。
好了,耿直哥的故事講完了,結局也很明顯了。
當然是沒中標、沒得獎也沒入圍啊。
建築師的生活就是這樣:
只要好好做設計,每天都有新打擊。
但也總有建築師像耿直哥一樣,
空間什麼都沒有,
不等於可以什麼都不做;
方案怎麼都不行,
可怎麼都要去試一下啊。
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